音响该如何摆位 摆位八法简介

音响该如何摆位 摆位八法简介 记得当我们还是小学生时，上书法课启蒙的第一堂，老师就教我们「永字八法」。这永字刚好有侧、勒、努、趯
、策、掠、啄、磔八种笔画，每个笔画的写法又都是中国书法中的重要技巧。所以，每一个学中国书法的人都从
「永字八法」练起。只要这八种笔画练得象样，书法的基础也就打好了。从书法的「永字八法」上，我们可以衍
伸到听音响的喇叭摆位。经过我多年的实战经验与观察，喇叭摆位也有八种摆法可以应付各种不同的环境与搭配
情况，我称之为「摆位八法」。而这「摆位八法」就像书法中的「永字八法」一般重要，只要您能够确实试过「
摆位八法」，应该都能够让音响发出相当好的声音。
在告诉您如何实施「摆位八法」之前，我要先向读者们揭橥一个重要的观念，那就是「喇叭与聆听空间是一体的
」，声音的各种表现都是在喇叭与聆听空间二者的互动中产生。无论您的空间条件是如何的恶劣，应该都能够「
找到一对比较适合该空间的喇叭」、「用一种适合该空间的摆法」来取得最好的效果。要如何「找到一对比较适合该空间的喇叭」呢？这不是本文的主题。不过您可以把握「小空间不要用大喇叭」、
「大空间不要用小喇叭」、「木板类软质空间宜用大喇叭」、「硬调子房间宜用柔性喇叭」等原则。在这几个大
原则下，加上把握「房间内东西越多可能会越好听、东西越少声音可能会越难听」这二项常识，声音的「入耳」
虽不中亦不远矣。
声音入耳之后，当然就要动手实践「摆位八法」了。依照各种条件的不同，您可以经由耐心的尝试，在「摆位八
法」中找到最适合您的喇叭摆位。
第一法：三一七比例法
方法：将房间长度均分为三等分（三），喇叭摆在三分之一长度处（一），二喇叭之间的间隔为房间 三分之
二长度的0.7倍（七）。喇叭最好要有略微的向内投射角度，不过没有向内投射亦可，聆听位置不可贴靠后墙。
效果：此法用于尺寸较大、比例均匀（例如1:1.25:1.6或1:1.6:2.5）的空间，可得到平衡的声音与宽深的音场。
这是音响论坛经常推荐读者尝试的摆法
第二法：三三一比例法
方法：将房间长度均分为三等分（三），宽度也均分为三等分（三），喇叭摆在长度与宽度的第一等分交点上（
一）。喇叭可以有略微的向内投射角度，甚至不需要向内投射亦可，聆听位置不可贴靠后墙。
效果：此法亦用于尺寸较大、比例均匀的空间。它与「三一七比例法」的精神是一致的，唯一与「三一七比例法
」不同的是二喇叭之间的间隔较窄。此法亦可得到平衡的声音与宽深的音场。美国TAS杂志总编喜用此法。
第三法：螺孔摆法
方法：将喇叭摆在房间三分之一至二分之一长度之间，然后将二喇叭尽量靠二侧墙（如房间很宽则不需要紧靠侧
墙），二喇叭的向内投射角度要大于45度。聆听位置要在投射角交*线交点之后约0.5-1公尺之间。
效果：此法专治高音太尖锐、中音太瘦、低音不够的缺点。而且，面对许多恶劣的环境时可以取得最佳的效果。
这是音响论坛针对台湾普遍不良空间所鼓吹的有效摆法
第四法：正三角形法
方法：第一个条件是喇叭要离开后墙（至少要有1公尺以上）与侧墙（至少要有0.5公尺以上）。第二个条件是将
二个喇叭与聆听位置画成一个正三角形。第三个条件是二喇叭的向内投射角度也要45度或更多。第四个条件是这
个正三角形可大可小。房间小、后级功率不大时正方形小些；房间大、后级功率大时正三角形就画大些。
效果：这就是俗称的近音场听法。它的好处是可以减少四面墙反射音对喇叭直接音的过度干扰，因此而得到很好
的定位感以及宽深的音场。这是能够听到最多、最直接、最清楚细节的摆法。许多评论员在评音响时喜用此法。
这也是Venture喇叭老板杨和光最喜欢的摆法。
第五法：长边摆法
方法：将喇叭反其道摆，以房间的长边为喇叭后墙，其余按照正三角形摆法。聆听位置不可贴墙，至少要留一尺
距离。
效果：中频与低频量感会增强，音场深度会较差。如果第一到第四法都无效时，可以尝试使用。
第六法：菱形摆法
方法：此法只限正方形空间使用。将正方形空间视为菱形，喇叭摆在菱形二边靠墙处。喇叭后面的菱形尖角与聆
听位置后面的菱形尖角要做圆弧或圆柱声波扩散处理，二喇叭不宜靠侧墙太近。
效果：此法专治正方形空间低音轰隆驻波太强的问题。如果正方形空间不想这么摆，那就要塞入很多家具以「平
息」驻波。
第七法：贴墙摆法
方法：这是最古老的摆法。将喇叭贴近后墙摆，不论是距离后墙50公分或30公分、20公分都没关系，自己去调配
即可。通常喇叭不需要向内投射角度。
效果：高频尖锐、中频、低频薄弱时使用，可以让中频与低频饱满起来，整个高、中、低频可以得到平衡。不过
，它也会让音场的深度变浅，宽度变窄。但是，若与刺耳难听的声音两相权衡，牺牲音场的表现而求取好听的声
音是正确的作法。
第八法：上柜法
方法：上面七种摆法都是喇叭装有脚架或落地式喇叭的摆法，第八种「上柜法」专给没脚架的小喇叭使用。通常
这样的摆法都会将喇叭放在客厅的矮柜上或将喇叭塞在书架里。如果是放在矮柜上，就要在喇叭底下垫一块大理
石或花岗石，然后在喇叭与石材之间放置角锥。若有吸收振动的铁砂袋或铁块放在喇叭顶上则更佳。如果是塞在
书架里，则将喇叭的上、下、左、右都塞满书（「音响论坛」很好用），而且要塞得紧紧的，不要有松动的空隙
。此时，角锥可以不必使用。
效果：声音会饱满结实，高频不会刺耳。此时以听音质为第一诉求，音场的表现则退而求其次。
注意事项：
以上「摆位八法」是八种最常用的喇叭摆位方式，在一般空间中您应该可以找到其中一种最适合您的摆法。虽然
如此，我还要提醒您二件事，第一、「喇叭的摆位不是一成不变的；也不是一定要用尺量到非常精确。」如果您
觉得用遍上面八种方法都不好听，不要客气，请自己想出与众不同的摆法。喇叭摆位变化无穷，运用之妙完全存
乎一心。第二、「当您找到好位置、好方法之后，喇叭的些微移动就会变得很敏感。」此时，您就要进行微调的
工作了。最后再次的强调，摆喇叭时您首要把握的思考原则就是：在任何一个房间里都会有一个位置、一种摆法
会让您的喇叭与房间发出最和谐的共鸣效果，找到共鸣效果最佳的那个点，就是我们所追求的喇叭最佳摆位。
音响室设计案例与评估 一、前言
自从民国76年12月完成高雄市首都音响公司第一间音响试听室后，也陆陆 续续完成了包括KTV、音响室、演奏录
音室、国际视讯会议室等相关之工程。 一般而言，家庭用的音响室限于居住空间之影响，大约都在十坪以下，而
且高 度也大约只有三公尺左右，这些空间因太小的缘故，设计完成后虽可达到一定 之理想，但总是不是相当完
美。因此在一个偶然的机会中，经由朋友介绍而接 到了郑医师这个案子，而这个案子能引起笔者最大兴趣的原因
在于这间房子还 没有盖，因此就可以事先规划出一个大小适中空间来做为音响室之使用。
　　一般而言，音响室能15坪以上就不错了，也因为这间房子还没有盖，因此 事先就和业主沟通在地下室留出一
个净高4公尺，面积大约25坪的空间。于是 在房屋尚未兴建时，也就是在79年上旬，就开始了长达将近两年的设
计施工过 程，直到80年10月才告正式完工且测试完成。
二、设计过程
本案整个设计过程之考虑，系依据声与理论及笔者多年经验来设计的，其 中最大的一个特色为所有材料之使用均
是台湾生产之一般材料（完全不用进口 材料），这些材料经由笔者分析后，再加以组合而成，因此造价上便宜很
多。 另外而本案设计过程之考虑，则包括了下列之项目：
形状尺寸 本案原先留设之空间为6.25M×13.15M×4M，后经程序分析及现场之需要 ，留出一个2.5M宽之空间做为机械室（
空调）及CD等之储藏室使用，因此实际 使用之空间为6.25M×10.5M×4M（大约20坪）。
振动频率之分析
此形状尺寸之空间，经计算机分析结果，其共振点第一个发生于85Hz，，而 以170Hz，340Hz及680Hz较为密集，
因此第一个设计之考虑事项就是必须将此 共振频率扩散掉，否则会使得室内音响效果转为恶劣。
隔音设计及要求：
一般而言隔音度（NIF）若达到40dB以上就算符合标准，但经业主要求， 本案之隔音度提高为50dB。虽然50dB和
40dB看起来好像只差10dB，但是在设计 上就差了很多了，这个要求也是本案相当大的挑剔。
空调噪音之要求
本案因在于地下室，因此最大之噪声源为室内空调之噪音。依据NC曲线之 容许噪音基准，一般音响室之要求在
NC15～20之间，所以本案之室内 空调噪音必须控制在NC15以下。
余响时间：
一般而言，小空间的音响室其余响（即一般所称之残响）时间并不需要太 长。依本案之空容积（6.25×10.5×4
＝262.5M3）及V.O.Knudsen之建议，本 案之最佳余响时间在0.8秒至1.0秒左右。因此依Eyring之公式计算，可得
出室 内材料之平均吸音系数为α＝0.15至0.18左右）。
定波、驻波之考虑
此部份是与共振频率合并考虑的，一般而言定波和驻波（Stationary Wave And Standing Wave）常于两特定平行
壁之间发生，因此为防止定波及 驻波和共振频率，所以将空间形状做改变是必要的，此室形状之决定也系经由
分析结果而决定的。
频率响应谱
频率响应谱，是以1/3 Octave为依据，且必须保持良好之平坦特性，依一 般经验所得之最佳频率响应谱。此频率
响应谱也是本案设计之最重 要的要求。
材料之选择：
本案材料之选择包括了下列之项目：
a.隔音材料 b.反射壁（α＜0.7，α） c.低音域之吸音材料（20Hz～200Hz） d.屮音域之吸音材料（200Hz～
2000Hz） e.高音域之吸音材料（2000Hz以上） f.避震材料
材料之配置方式：
本案经分析结果，反射面配置于喇叭后方之墙面及喇叭上方之天花板，侧 墙为吸音壁，其材料作分散配置，地板
则保持吸音状态，后墙做完全之吸音处 理，天花板做中吸音率之吸音材料。此项材料之配置经分析及经验所得出
之结 果，可使得声音不至于压迫聆听者，且也可造成良好之音场、层次、定位等之 最佳听觉效果。
音压级及喇叭、受测点之选定：
本案之分析音响级依美国BELL研究所及Knudsen之研究，以清晰度最佳之 音压级80dB为基准。喇叭位置及受测点
以考虑人之视觉及舒适度为主。另外喇 叭位置等完全施工完成，经仪器测试后再做调整，以达到最佳之听觉效果
。
三、施工过程
本案之施工过程大约花了一个月的时间，但再加上尔后修正之工作，合计 约花了三个月的时间，而在施工过程中
所发生之一些问题，则有下列数项：
装潢施工过程：
在整个装潢工程当中，由于木工系笔者设计此类工程之班底，因此做起来 相当驾轻就熟，也比较少问题发生，唯
一发生的是问栓强度（隔音门）不够而 断了好几次，不过经过更换后，也就没有问题了。出问题比较多的是壁布
之施 工，由于台南方面之工人没有做过此类工程，因此做出来质量不良，后来经过 更正后，也算能达到标准。
空调设备施工过程
由于本工程为无噪音之空调，在施工之初，空调施工者未能注意到，以致 于施工完后，空调噪音未能达到标准，
其中最主要之原因在于施工之空调设备 与原先不符合，如原设计为3RT之冷气，送风量在50m3/min以下，V≦5m／
sec ，而承包与业主所选定是在5RT，且送风量、风口流速都提高了2倍以上，因为 风管尺寸不变，因此室内之空
调噪音提高了很多。但由于空调承包者相当诚恳 的配合，所以在经过更换风扇马达、风速控制器，且风管也修正
过后之情况下 ，经由测试结果，也超过原先之设计标准。而此部份空调工程之修改过程也最 浪费时间，而且困
难度也最高。
配电之施工过程：
由于承包配电配线之承包商水平不佳，施工时竟然发生没有设计图而自行 凭想象施工的情形，其闹出之最大笑话
为用NFB当做开关使用，相当的令人难 以想象。
其它施工过程
其它之施工过程，如音响线路、TV线路等由于事先与承包者沟通良好，因 此一切相当的顺利。
总之在整个施工过程当中，由于笔者之疏忽未能对承包者之水平做一事先 之评估，因此造成了不必要之困扰，不
过经由承包商事后之全力配合，也将此 工程顺利的完成。
四、测试结果之测试
本案全部施工及修改完成后，经由测试其结果如下所示：
空调噪音之测试
空调噪音之测试系以RIOH-11之噪音以dB为评估单位来测试的，其中测试 之项目为开冷气时（以最大风量为依据
）及不开冷气时之环境噪音两者为主。其所显示之结果空调实际之噪音值大约在10dB左右，而再把此项 结果再与
NC-10曲线做比较，结果显示空调噪音完全能控制在NC-10 曲线以下，即而远超过原先设计之NC 10-20曲线标准，
结果相当令人满意。
隔音度（NIF）之测试
此项测试也以RION-11之噪音器，施政Pink Noise之讯号，而以dB为评估 单位来测试的。其中测试之项目有下列
三项。
A.以Pink Noine 98 dB测得室内之dB值。
B.Pink Noine继续施放时，测得室外之噪音值。
C.Pink Noine讯号停止时，测得室外之环境噪音值。
因此由A、B、C三项所测得之结果显示，其隔音度（NIF）已达到80 dB以 上标准（如图八），远远超过设计要求
之50 dB值，而此项结果相当令人振奋 而且非常满意。
受测点之测试结果
受测点之测试，系以Technics H-8065、Technics-8066及通频接收器，而 以dB为单位来测试的。其测试过程为先
测左、右喇叭之1／3 Octave值，再测 试喇叭合成时之1／3 Octave值。其结果如图九及图十所示。在测试过程当
中 甚至还发现前级扩大机及右侧喇叭有点问题，后来经过修理后，尚不致于影响 到测试结果。此项所测得之结
果与最佳之频率响应谱相当接近，与原先之设计 要求符合。
余响时间之测试
由于测试中因缺乏仪器而无法得出正确之数据，不过依据其它测试结果显 示，此项余响时间也应能满足设计之要
求，且依据笔者多年经验，这项之结果 也令人满意。
聆听者之主观评估因素
本案由于完工后随即测试，且为私人住宅，因此较缺乏Pro级人士之评做 ，不过经由几位测试者及业主、笔者本
人之聆听结果，其主观评估应能符合标 准，不过这项结果，还有望Pro级人士来参与论断。
五、结论：
经过相当多的案子之磨练与经验，也由于本案之空间相当优越，因此所得 之结果为笔者所从事之相关工程当中最
为理想之成功案例之一。但基于笔者个 人之喜好，本案之音响配备音乐性稍嫌不足，音响效果不够讨好，不过此
项喜 好因人而异，与笔者所设计之室内声学比较没有关系。
本案经过了长达将近两年之过程，以笔者之经验与理论，特提出几点建议 给爱好音乐人士之一个参考：
1.音响设备与环境因素各占50％之比例，有好的音响设备也必须有好的环 境来配合，反之亦然。因此在从音响设
备之追求之下，也不要忘了环境因素所 占之影响。
2.环境因素须事先规划妥当，除应考虑隔音度、空调噪音之要求外，一般 而言，室内空间之比例长、宽度以5：3
：2为佳，也最好有15坪以上（不是小 空间就不能做，小空间也可以做，只不过整个音场效果必须打扣），因此
其理 想之尺寸比例为4M：6M：10M（如本案之尺寸）。
3.不要太迷信进口材料，因为进口材料造价相当贵，而且缺乏整体之评估 效果，一般产材料若经由良好之设计过
程，一样能到相当好的效果。
4.音乐是给自己听的，因此个人的喜好最重要，就好像情人眼里出西施一 样。因此在设计上与音响配备上也完全
应以个人之喜好为主。
5.一个音响室设计是需做整体评估设计的，声音这种东西，看不到、摸不 到，只能用听的，因此局部的考虑是不
够，必须做整体之评估及考虑，而且必 须以仪器来测试客观评做因素（主观因素可以依个人喜好而定），如果连
客观 评估因素都是用讲的，那也未免太不够「客观」了。
从幼儿园到大学毕业 空间调整与喇叭摆位的亲身经历 朱守为
刘汉盛前言：
我认识朱守为已经十多年了。最早，他是代理商的业务代表，我是他的客户。虽然他有一只脚不良于行，但从他
与我做生意的态度上，我觉得他无论是在生理上、或心理上，都是一个残而不废的人。后来他离开代理商，创造
了属于自己的音响事业。我原本担心他会失败，结果他活得好好的。
　 后来，我才了解朱守为为什么能够活得好好的，这切一都是因为他有超越一般人的意志力所致。他不良于
行，但是撞球的技术却是叫得出名号的（比较「不光荣」的业余赛记录是莒光杯第三名）。为了练撞球，他甚至
去开了一家撞球场。他曾因严重痛风而住院。我们都知道痛风几乎不会好，时常会发作，而他却还能坐着钓鱼。
据他说他用的鱼竿一根才几百元，但却已经钓了几万斤的鱼（不知道这个数字有没有夸张﹖如果没有，难怪他会
痛风）。以前他在做器材修理时，他的修理速度是别人无法赶上的。试想，如果没有死硬突破困难的精神，撞球
会打得那么好吗﹖能钓那么的鱼吗﹖机器会修得那么快吗﹖
　　这次，经由他对音响空间处理不服输、一定要将它弄好的锲而不舍精神，让我更确定他狂热投入一件事情时
的惊人毅力。从我第一次去他那里所听到的堪入耳声音，到我最后一次去时所听到的各种超值表现。我要说除了
「音质」与「音色」这二项因为器材的天限而无法大幅改变之外，其余「音响二十要」他可说都已发挥得淋漓尽
致。尤其是音场的调整以及超低音与卫星喇叭的搭配更是天衣无缝。以那么廉价的喇叭享受那么好的低频与极低
频，我想这是很多人从来没有去想过的事情。
　　为了让读者分享他的经验，我鼓励他将这次调整的经验写出来。虽然他在文中所叙述者尚不及他亲口所述之
精彩，不呙也已经表达出许多重点。读者们看完本文之后，如果觉得意犹未尽，不妨直接与他联络，他会很乐意
与您分享经验的。
　　去年，本公司因业务所需，由一楼移至二楼。也因此面临一个新的音响空间。当时正逢「音响论坛」刘总编
在畅谈空间理论及音响聆听观念，为了实际需要，我们也搭上这班空间处理的列车。这其中免不了就是买扩散板
、钉制声弧、贴吸音棉等等基本动作都来。抱着依样画葫芦的心情，一切没头没脑、好似很简单的通通就定位。
结果呢﹖我们自信满满，但得到的评语却是「惨不忍闻」！包括刘总编在内，来听过的人都怀疑为什么声音会这
么糟呢﹖高频段非常的突出刺耳，中频段又不饱满，低频段也不够清楚。整体的声音可以说是「幼儿园」的声音
（这是刘总编在我们「大学毕业」时才告诉我们的）。而我们当时还自信满满的请刘总编来指教。与现在同套器
材、截然不同的声音相比，这中间的差异实在是难以想象的。这也是我们这段时间以来埋首苦干的最佳回报。
　　当时本公司使用的器材是廉价的Marantz CD65、Megnum-1一套三万元前、后级和M＆K小喇叭及M＆K超低音。
许多人员原本怀疑是音响器材太廉价了，以至于声音会那么糟。事后证明，并不是器材，而是聆听空间的处理以
及喇叭摆位不当让声音变糟了。我们的空间宽约5.2米、长约7.8米，大概11坪左右。空间虽大，但是最不利的是
左边墙仅有1／3高度且呈阶梯式下降，邻接左边的又是另一个空间。条件有限的音响硬件放置在毫不搭调的空间
，又发出那么难听的声音，到底要如何面对这样的困境呢﹖其实，当时是危机或是转机，端看当事人的心态。现
在回想起来，当初身陷困境时，如果没有锲而不舍、勇往直前的精神，如今也无享受这般丰富的音乐乐趣。
　　从刘总编第一次来过之后，我们就已痛下决心，一定要在不改变现有器材的大前提之下，将声音调整到大家
称许的地步。说实在的，一开始的时候我对音响空间的种种，以及喇叭摆位的奥秘也仅止于杂志上别人所说的「
文字」而已。一直到我们亲自动手投入，一点一滴的从实战经验中发现事实，才慢慢体会到那些文字的真正意义
。当然，我们也从自己动手中，发现前人所写的理论与我们的经验有些不符。这里面我想有些是因为音响美学的
改变，使得以前的人与现在的人在音响效果的要求上有落差，所以会有这种结果。此外，更珍贵的是我们经由自
己动手，学习到真正属于自己的功夫，这是任何只会藉换器材改善声音的人所无法享受得到的。
　　回到正题。前已提过我们的空间左右墙不对称，左墙为新砌的水泥砖墙，墙面贴硬质小碎点进口壁纸，右边
砖墙贴软质细格本地壁纸，地面为水泥面铺方块硬质地毯。为了方便摆位故以左右对称铺设，喇叭后墙是水泥贴
壁纸，聆听位置后方有一座展示架。到底问题出在那里呢﹖与刘总编讨论过后，他认为基本上各频段的量感就不
均衡，中频段与低频段都不足。在调整过程中，我们也了解到七个频段（即极低频、低频、中低频、中频、中高
频、高频、极高频）如果失去平衡，就如考驾照路边停车压线扣36分般的严重。为什么﹖因为这七个频段环环相
扣，只要任何一个频段失去平衡，就好像调整三枪投影的红绿蓝失去平衡般，颜色不会正确。我的系统初期遇到
的是中低频量感非常的少，钢琴只听到触键撞击的声音而无后续延续的共鸣；吉他近距离录音拨弦声与共鸣箱体
不成比例（前者大于后者）；男女歌者只见嘴而不见胸腹。
　　以上所述不良状况，若凭过去的直觉处理，一定是先换口径较大的喇叭，或换扩大机、线材。然而换了以后
问题就解决了吗﹖回案是否定的。此时问题又回归至原点，最确实治本的办法就是该如何处理我的空间﹖既然已
经确定大方向，我们就以克难的方式开始动手。我们先将聆听位置左边侧墙、以及天花板处加以补强，因还需要
调整，所以暂时以自制的扩散板权充，以改善中低频量感不够的状况。经由聆听CD测试，初步可以听出钢琴有明
显的进步。高兴之余，我们又请刘总编来听。但刘总编仍然认为尚有一大段距离。
　　哇！到底是那里不足啊﹖刘总编说：「你必需了解，每个频段的量感分布不像汽车速度有指针可低循，它端
赖你的耳力判别。就好像大厨在烧菜般，外人看起来他抓调味料、放酱油时好像很随便，实际上那是已经到炉火
纯青的地步，所以不需要用量杯与汤匙去量。听各频段量感的分布也一样，必须像大厨放调味料般，用耳朵去体
会声音的平衡，这样调出来的声音才会色香味俱全。」
　　「在此提供一种较为具体的方式给你：弦乐无论如何听起来一定不会刺耳，一定要先做到这个阶段。然后再
更进一步调整出弦乐的光泽与擦弦的质感。接着弦乐拉弦时琴腔的共鸣细节也要表现出来。最后就是弦乐的甜美
。」
　　「聆听擦弦乐器，弦与琴腔比例愈到低音阶，琴腔的共鸣感、型体感愈明显且愈庞大。键盘乐器、管乐器等
等亦是如此。人声一定要活凸凸的有一个形体，而不是瘦巴巴的一根线条在那里而已。」
　　「分办声音对不对不是凭想象，而是很生活的。你必须去听真正的乐器演奏出来的声音像什么，而不是只坐
在音响室中想象自己的声音比较细、比较甜等。」
　　根据与刘总编讨论、以及我们自己的努力尝试的结果，我们第一次找回了令人满意的中低频。到底我们是如
何找回丰满的中低频呢﹖本公司小组成员张先生在后墙与上方梁柱及右侧墙与后墙各约30公分处，将空着不用的
吸音棉和毯子、窗帘塞满这些地方，使中低频不易聚集于此处。事后验收没有问题，再用自制扩散板「站满」左
边侧墙。在这过程中，从没有中低频到有，再到丰满。那种喜悦是笔墨无法形容的。
　　在整个过程中，我要强调听觉上的要求（亦即能否听得懂）是非常重要的，这必须花时间来训练，一点都急
不得。不过在讲求效率的工业社会中，有没有较好又快的方法呢﹖在此提供我的方法，这个方法就是多多走访有
心校调声音的店商或同好朋友，外出取经增广耳闻。假若听得越多，越对声音的判断模糊，那该怎么办﹖没有关
系，此时亦需要一付优秀的耳机，反复聆听耳机与喇叭回放的差异性，这对你在调音过程中会有莫大的帮助。套
句广告词：「相信我，你也可以做到的。」
　　在此我要附带说明的是：在改善我的中低频之前，我所使用的另一种方式是吸收中高频及中频、藉此来凸显
中低频的存在。这种方法虽然也可以达到量感上的平衡，但是中高频以及中频整整个变瘦变干。因此、这是不对
的方法。
就这样，我们一个频段一个频段的去解决。各频段的量感大致已经弄均衡就够了吗﹖声音就好听了吗﹖还不
够，此时，整个声音感觉其实像陶土未经表面处理即入窑烧制后所呈现的粗糙感，不像磁器般光滑细致，当然，
距离水晶般的晶莹刎透就更远了。换句话说，将各频段的量感以反射、吸收兼具的方式（千万不要只有反射或只
有吸收）调整到某个平衡点的工作是粗调的工作，此时只是粗胚完成而已。接下来要做的就是上釉的工作，那就
是所谓的细调。
　　或者，我们可以想象大厨要者一道一菜前，会先将主菜与佐菜的各种原料配好。这时如果用这些配菜煮成一
首菜，那就像是餐厅里放在橱窗里的样品菜，它只有型态、颜色，但是没有香气、没有味道。必须要加上精妙的
各式调味工作，以及火候之后，这道菜的香气与独特的味道才会出来。这就是细调的功夫。例如当中频多于中低
频时，低音萨克斯风头、与、盆口的比例就会不同，这时就需要细调。如果是头与身的型体量感大于盆口、钢琴
在中音域时触键令惊心，或是在大编制管弦乐时短笛音压凸显，肴如一盏强力白色探照灯一般照射在您的身上等
。这种感觉非常不舒服，当然也必须加以细调。
　　以上所陈述的只是其中较为凸显的现象，当次序颠倒时，不良现象你也能体会得到吗﹖如果不能，这时不妨
再用耳机比较，您就可知道问题所在。
　 粗调的工作大部分是放在音响空间的布置、调整上。而细调的工作大部份是考验喇叭校调的能力。这就是我
所说的，好比大厨师火候和调味料控制的功夫。在此要奉劝一些从买回去的第一天到现在有如神明般供奉着音响
的器材的消费者，尽量大胆多挪动喇叭的摆位，无论是上、下也好，左、右也行，前后更佳，经过大胆的喇叭摆
位之后，必会让您耳目一新。喇叭摆位要如何来调整呢﹖每一对喇叭在校调前首要思考的问题是喇叭之间所形成
的音场。音场就有如欣赏银幕般感受，如果音场小，小提琴群被压扁，后排与中排贴紧，乐团中间管乐部门混淆
不清等等的缺失就会出现。尤其在大编制的管弦乐团更凸显此一现象。就我的经验，中频中高频重迭能量太多，
会造成整个协调性不良，此时用简单的人声或独奏乐器当音源。试着将喇叭慢慢的往左右二边外移，渐渐你会发
觉乐器的形体越来明显时，这就是重迭太浓的频率已经散化了。至于喇叭要拉宽到什么程度呢﹖当你发现中低频
能量开始减少时，那就是截止点。从最弱到最强，只要你不厌其烦的去摆位，一定能找到你要的画面比例。
　　接着请移动喇叭的前后位置。此时请注意高频段与低频段之间的变化差异，越向后方移动时高低频段的速度
与能量越快且多；反之高、低频段的速度与能量越慢且少。以银幕画面作解释，即有如亮度与色浓度的关系，高
度越强色浓度越浅，反之色浓越浓。
　　好了，作完了这些功课，你会发现什么呢﹖最起码的差别是画面大（音场扩大）、层次清楚（乐器的距离拉
远）、色浓度适当（每样乐器形体完整，且充塞在聆听空间里）、定位较过去精准（而不是某几样频率的聚焦而
已）。
　　有了这些表现，细调的第一步算是完成，接下来要探讨的是音响空间六个平面之下，声能的释放，所产生的
相互关系，以及生活中家具所产生的影响。这就是细调功夫的整体表现，也是最后一首手续。首先我们先从正面
的前瞻（即喇叭背墙）来探讨。在做过很多次的实验中，我们不乏运用了各式各样的材质，例如扩散板、吸音棉
、窗帘、声弧等，发现每种材料各有其不同频率的反应。就我个人研究心得，目前的结论是正面墙面负责绝大部
份频段的表现，故在表面的处理方式，以及材质，还有放置的位置都需要慎选，这可是牵一发而动全身的事，一
点都大意不得。
　　正面的这堵墙反射一定要重于吸收，否则这堵墙会吸收大量扩大机与喇叭的能量，让声音出不来（这是音场
深的假像）；或者声音没有力量、软软的。让声波扩散，再配合前述喇叭前、后的位置调整（以三一七比例法为
中心），就可以让音场以及高、中、低频段的均衡性取得相当好的成果。
再来，我以几个原则来说明，其它墙面的处理方式。
　　原则一：在空间中如有矮柜、酒柜、书柜等大型密闭箱体，会对低频有所伤害。其影响与体积大小成正比。
因为喇叭低频段能量释放出来之后，经由箱体共振、吸收、再聚集后，已经扭曲了原来的能量，这些能量必需要
释放出来。在再释放的过程中，又会与下一次的低频产生时间差的重迭，因此呈现出混浊的低频。更严重的现象
是当连续、且能量绵绵不断，低频音乐在回放时，满屋轰轰作响。千万不要以为这是此套装音响的优点，我们所
追求的是爽朗、健康的低频。有了这样的低频段，进而对中频段和高频也会有所帮助。
　　到底我们要如何来解决此一恼人的问题呢﹖办法是将密闭柜子的门或抽屉打开，此一问题就能得到某种程度
的舒解。如果是伙法打开的密闭式物体，则我们可以移动箱体与墙之间的空隙，藉此来降低聚集重迭的低频。这
种处理方式，我在实际经销商或客户的实战经验中，已经印证不下50位，因此请安心服用，绝对无副作用。
　　原则二：90°直角处最容易积聚能量（驻波）。处理的方法是在死角高处装置声弧或是扩散板。这样做的好
处是改善音场后排及中排的清晰度，而且音场最左最右处会更加清楚完整。测试时，你用交响乐曲目会更容易发
现好处。请注意刚才我所提到的是：「放置地点是高处」，为什么要高处呢﹖因为扩散器或声弧由高处传递出来
的声音能量能不具方向感，这样使得音场舞台高度不受喇叭高度牵制，且能量也能较完整的传达到聆听位置上。
　　原则三：在喇叭第一次反射音处的左右侧墙、和喇叭上方略前的天花板处，以吸收与反射方式加以处理，适
度的让中高频段达到放大（扩散）与衰减延迟（吸收）的功能。至于要怎么做﹖完全视个人的状况而定，例如：
对称的空间，采用反射的方式要比较多，反之则用吸收的方式比较多。这里所谈的吸收材料不一定是吸音棉，因
为吸音棉材质所涵盖频率的范围一般都太大，无法精确的控制住自己所要的频率。我自己所实验材料如：纸、布
、地毯都对某段频率有比较显著的效果，要如何使用端赖你的状况而定。同理，反射的材料并不一定是扩散板或
圆弧，可供参考的材质如：透明的塑料纸、家用的塑料袋，或是表面光滑平整的装璜材质等都可运用。
　　原则四：在改善空间过程中，当你发现想改善的频段有进步，但其它频段却受影响而改变、或有任何的不妥
时，请再翻开前文所谈的对声音的判断，然后再重复喇叭摆位的工作。诸位必需了解，你先是布置了一个音响空
间，然后做喇叭摆位的调整。后来又用了许多材料来细调空间。这期间空间与喇叭摆位对声音的影响是互动的。
因此当用了新的吸收反射材质在不同的地方时，必需再重新定位的喇叭。当然我们所说的移动喇叭，并非大幅度
的，而是精密且细致的。有了这个概念，今后在换机，或换在线你就不会有以偏概全的观念了。
　　音乐的回放与空间的处理以及喇叭摆位是分不开的，就像演奏家必须要有音响效果良好的音乐厅。如果没有
良好处理（不一定是花大钱处理的）的聆听空间，昂贵的器材一定无法发挥其全功。在实做过程中，我们到过许
多地方取经；也有许多高手莅临指导（刘总编前后来了五次）。这使得我们能够避免闭门造车、井底观天的心态
。本文的发表，并不代表我们追求聆听空间以及喇叭摆位奥秘的停止，而是一个想与读者相互鼓励的新开始。我
们以实际动手来体验了人家书上所写每一个字的真正意义（亲自动手之后，才真正了解刘总编以前所写那些聆听
空间的经验，以及喇叭摆位是每一个字都有其意义的）。因此，我们也诚挚的邀请一直换器材，而仍然享受不到
美妙音乐的读者共同参与空间的布置与喇叭摆位调整。如果你有任何问题，我们很愿意以过来人的经验来与你共
同探讨。我们的电话是：02-27268684。欢迎有心的读者们打电话、甚至到我们公司与我们讨论。
解决中低频驻波的方法 赖英智
首先要声明的是：我不是声学专家，所以这篇文章不讲理论。第二个要表态的是：有些方法我自己也没试过，但
曾经在一些前辈家里体会过妙用。第三个着眼点是：以一般家庭中客厅兼音响室的需求出发。如果你对声学有专
精，这篇文章可以不必看，我讲的你应该都知道了。如果家中女主人不容许你大兴土木，不可以东贴西补，或者
不答应乱花钱，但偏偏听音响时又饱受轰隆隆的中低频驻波之苦，欢迎一起来试试看，说不定可以找到解决之道
。
　　中低频驻波这么可怕吗﹖事实上每一个房间都有驻波产生，只是频率分布得不一样而已，越大的空间产生驻
波的频率越低，影响也就越小。要怎么知道房间的驻波频率呢﹖以房间最长边的距离去除声波每波秒钟行进的度
度340公尺就可以了。例如房间长有5公尺：340／5＝68，以半波计算，在32Hz处就会有一个比较大的突起。而且
驻波不是只有单一频率，32Hz的倍数像60Hz、128Hz‧‧‧也都有较弱的驻波。还不仅如此，一个密闭空间有三组相
对的墙面，所以会有三组不同的驻波产生。即使一对无响室中频率响应量起来±0dB的超级喇叭，放到普通空间里
面，频谱分析仪看起来低频段仍然是高高低低，主要原因也就在这里。
　　只要巧妙处理或运用低频驻波，他们并不是想象中那么可怕的。我曾经听过一对美国Legacy的超小型喇叭，
在杂志十几坪的空间内固然可以体会出它有超过体积的低频延伸，不过相对也付出大功率扩大机的代价。后来代
理商位于天母的门市开幕，同样一对小喇叭在一楼展示间里，竟然一下「长大」了，鼓声低沈有劲，低音提琴拉
起来让人麻酥酥的，而用的扩大机反而功率更小。听过的人都不相信小喇叭可以有这样的声音，甚至怀疑是不是
偷偷接了超低音，不过我的推测却是空间帮了大忙，适量的中低频驻波使得音乐更为浓郁厚重了。
　　可惜不是每个人都这么幸运，空间中产生的驻波频率不一定是你所需要的。当驻波能量集中在100Hz左右时，
鼓点与随后的鼓身共鸣会太过膨胀，甚至糊在一起只有轰的一声。同时有贝斯与鼓声出现时，两者也容易混在一
起而无法有清晰的旋律线。这时候人声通常也带着一些鼻音，好像感冒没吃药似的，根本谈不上透明度与细节。
万一这个驻波能量太强，音响根本就无法开大声听，否则只怕窗子、柜子都会跟着一起震动。在台湾的居家空间
里，最常出现的恼人驻波大约是50Hz左右，找一张测试片来试试就知道了，通常在这附近正弦波讯号会震得满屋
子嘎嘎响。要避免的最好方法当然是规划专用音响空间，例如1：1.25：1.6与1：1.6：2.5的黄金比例兴建音响，
IEC国际电工委员会也是这么建议的，不过公寓族根本不可能圆梦，所以就别提了。你也可以从选择大小合适的喇
叭着手，避免贪心过头，在三坪大的空间里硬要挤进超低音。另外就是得用一些道具来克服。
　　以个人的经验来说，对付中低频驻波，扩散要比吸收要来得有效。在专业录音室、小型演奏厅里，他们对付
驻波另有一套方法，也就是量身建造的低频空箱。这种空箱的制造有一套公式可以计算，材料以MDF板为主，里面
再塞进玻璃纤维棉。它的主要作用是吸收某一特定范围频率，当声波进入空箱后会因能量转换作用被衰减、吸收
。需要计算的理由则是每个空间的条件都不同，需要衰减的频率与能量多寡也不一样，所以这种东西无法大量生
产。录音室的控制间里顶多不过六坪大，却能完整而平直的听到20Hz极低频，主要秘诀就在这里。
　　那么家中也如法炮制吸收不就行了﹖不行。市售的吸音材料如防火的Sonex，最厚的一种吸收频率不过到
500Hz左右，滥用这种吸音材料，说不定低频驻波没解决，反而连宝贵的中频通通牺牲掉了。在水泥墙上另外加上
木材隔板是个方法，不过一则工程较浩大，二来你无法确知会吸收掉什么频率（绝少有单一频率的吸收材料）。
制造大曲面的圆弧也是方式之一，不过要改变100Hz的声波路径，所需要的曲面是1.7公尺（340／100／2），你的
房间能做几个﹖比较实用的方式是在房间的角落摆一些空箱、木柜，或者摆一些质量大的物体，像是装满书的盒
子、实木做的椅子等。这些道具都具有吸收，或者打散驻波的效用，但是着力点是在哪一个频率，影响的程度有
多少，都必须你自己试过才知道。以坚固材料钉做的木柜相当好用，它可以说就是录音室里低频空箱的翻版，不
论里面用来关空气或放置唱片，都蛮理想的。要注意的是木柜需要一个个搬进去尝试，大而无当会有副作用。另
外，摆几个大型沙发也有部份效果。
　　你大概发现到了，上面所说的几个方法都有不确定因素，有些人使用后发现改善明显，有些人可能却无动于
衷。不确定的因素包括了房间大小、使用器材、环境构造等变因，我也无法提供你任何答案。反而是处理中高频
会比较简单一些，市售以保丽龙制造的「波利扩散板」或各种PRG都很有用。希望兼顾美观的人，则可以在喇叭后
面，侧墙第一次反射区附近摆设人造盆景，最好是选用叶子比较宽大的假树，高度与人齐就可以了。有没有比较
科学化，有数据可参考的道具供选购呢﹖市售的保丽龙扩散板只对中高频有效，而无论进口或台湾制造的木板RPG
，也都是以1000Hz为基准设计出来的，他们对低频通通莫法度。早个一年前我对中低频驻波只好耸耸肩，请别人
用上述的方法自己实验，能不能医好全凭运气。最近看到台北罗华公司的广告，他们针对100Hz～3100Hz设计出一
个大型的木制扩散板，我很有兴趣借来试试看。
　　当一部大卡车载来四个扩散板时，可真是把人吓一大跳！这么大的东西怎么摆﹖低频用的扩散板有多大呢﹖
低频用的扩散板有多大呢﹖高约120公分，长宽各为60公分，全部使用MDF板钉制，必须要两名壮汉才能抬得起来
。不过既然借来了，只好硬头皮请进家里。罗华的扩散板同样是根据德国哥登堡数学教授Manfred Richard
Schroeder所提出的二次余数声音扩散理论制作的，不过计算方式改成1／4波长，否则一个100Hz的扩散板做起长
宽都会超过一公尺，更没有人摆得下了。以制作质量来说，这次MDF板喷上黑色平光漆的外观，已经比第一次见到
的贴木皮成品要进步许多。我私下希望罗华公司也能制作一些漆透明漆的产品，木头色放在居家环境里压力比较
不会那么大，跟家具也容易搭配起来。
　　我的大聆听室约有十三坪，天花板与喇叭后墙、两侧墙都使用了一些PRG扩散板处理，聆听位置后面则是一台
钢琴与一大块壁毯，另外还有沙发、木柜、地毯等摆设。原来在125Hz左右有一个凹陷，加上两个M＆K超低音后以
频谱分析仪调整，200Hz以下大致都能保持±2dB以内的理想状态。这四个巨无霸，当然只有这么大的空间摆起来
才不会有咄咄*人的压迫感。我把他们分置在房间的四个角落，希望对低频的分辨率有更进一步的提升。过去我们
在墙角处以圆弧或斜板处理，通常都能对中高频产生效用，摆放Room Trap或Roon Tune也都是针对中高频进行吸
收使其不至有过度紧集的能量。他们对低频都束手无策。尽管如此，使用这些方法后对音场后排的扩展与清晰度
已经有明显的帮助。要是罗华的扩散板能连低频一并对付，岂不妙哉﹖
　　总共一个多月的时间，我刖后挪移、左右晃动，进行了前所未有的体力劳动。由于罗华扩散板实在太大了，
常常换个位置连器材都要跟着搬家，而这些后级扩大机动辄动五、六十公斤以上，幸好现在天气还算凉爽，要不
然一定中暑。在我的大聆听室内，罗华扩散板并没有带来惊天动地的改变，应该说是原来这个空间中就没有什么
严重的低频驻波，所以无法让它发挥实力。不过仔细比较，仍然会发现，从中频以下的声音整个轻松起来了，
Dorian的圣赏「管风琴」交响曲依然极低频造成的空气波动，但能量平均扩散开了；RR的「Beachcomber」大鼓打
下去同样会摇动地板，但令人作呕的刺激感减少了；Telarc的「星舰历险记」特殊效果声势吓人，但汹涌的震波
比较不会让不脏六腑翻滚了。
　　罗华姚先生建议，这些扩散板放在小房间中效果会更显著，于是又动手移到六坪半左右的小聆听室中。这里
两边侧墙摆满了唱片，也刻意制造出凹凸不平的扩散面，聆听位置后面又是一墙壁的书。至于喇叭后面是加了窗
帘的落地窗，窗外就是台北少有的青山绿水，夏天常常有凉风徐吹，我舍不得改装。经过大量的扩散处理后，中
高频相当平顺灵活，但50Hz以下仍有一些起伏较大的低频驻波。好不容易把四个低频扩散器「塞」到四个墙角，
视觉上的压力增加不少，这是有兴趣购买者必须要特别考虑的。
　　果然，低频扩散器在这里发挥了作用，Magnepan MG-35平面喇叭经由Aragon前后级挤出来的低频结实有力，
控制力紧密而透明感绝佳。不过在这个空间里电贝斯最下段容易出现一个低频峰值，听一些国语歌曲也容易有轰
轰的不舒服声音。经过扩散处理后，低频峰值不见了，轰轰的感觉也没有了，这对平面喇叭终于可以在这里高声
歌唱，发出非常自然通透的音响。要注意的是低频量感并非减少，而是平均扩散开来，当音量开大时没有特别聚
集的能量，听感上就舒适许多。据罗华姚先生说，他的试听室只有三坪大，使用了低频扩散板后落地大喇叭照样
唱得勇猛威武，丝毫没有低频驻波的困扰。姚先生在BBS计算机网络上经常参加讨论，想深入了解的人不妨直接请
教他。
　　虽然低频扩散器相当有效，但因体积庞大的关系，在这里仍要叮嘱读者先量量看自己的空间，不要买回家才
吓一跳。但我倒要特别推荐罗华另一款中高频用的扩散板，它的体积是61×121×21cm，重量也有三十几公斤，系
根据二次余数扩散理论设计，不过数据改以1／4波长计算，因此踏步比常见皂PRG多了一倍，扩散的波形也更为均
匀。我把罗华扩散板放在大聆听室两侧取代原有的RPG，同时也放到小聆听室喇叭背后（也就是落地窗前面），发
现他们都比RPG更能发挥效果。越小的房间，就越能体会到广告词所说的：房间好像不见了！
受40Hz驻波的影响吗？刘汉盛
我的音响室长四米二，宽二米八，天花板是美耐板，与原水泥天花板相隔约二十公分。目前天花板以拉布条（西
装内里布拉成波浪型），三面墙贴地毯（喇叭背墙除外）。地板则在地毯下面铺上PU软垫（巧拼板），使用静电
喇叭，Parasound 2200 Amp。长久以来一直受驻波困扰，使用上亚之RPG略有起色，但与花费不成正比。目前高频
顺畅，中频却衰减，低频驻波在40Hz处特别明显，请问有何方法改善？目前最想以半圆木条打满整个房间，可行
吗？
这是一位女性读者的来信，我特别将它独立出来回信，为的就是想顺便与读者们聊聊小房间所遭遇的问题。一个
长四米二宽二米八的房间应该就是一般公寓的房间，也正是大部分音响迷听音响的空间。这样的典型小空间中听
音响，到底会遭遇到那些问题呢？在回答这位女性读者的问题之前，我想先来探讨这个大问题。
小房间内中低频驻波一定会存在
在这样的想房间中，中低频驻波一定难免。为什么？您想想看，房间的宽度二米八，高度其实应该也差不多是二
米八，也就是说宽与高的长度是相迭。而二米八是哪个频率的波长呢？我们将声音每秒的平均速度340公尺除以二
米八，就可以得到一个数字121.4，这就是频率。在估算驻波时，我们可以把这个数字化为一个容易估算的数字，
在这里就说它是 120Hz好了。说得清楚些，就因为宽与高的长度，这个小房间在120Hz处一定会有很强的驻波。
再来看看房间的长边，它有四米二的长度。四米二是哪个频率的波长呢？还是一样的算法，拿音速除以长度，我
们可以得到80.95，就说它是80Hz好了。看到这里，我们可以知道在这个小房间中，有一个很强的120Hz驻波（因
为它是宽与高迭起来，所以很强），还有一个80Hz的次强驻波。请各位注意，120Hz与80Hz之间到底有什么关连？
有，它们都是40的整倍数。各位都知道，声音的1、2、3、4、5…整倍数都会形成共震的谐波，所以在这个房间中
我们推算它会有40Hz、80Hz、120Hz、160Hz、200Hz…的谐波共震。
以人类的听觉而言，40Hz多一点无所谓，反正一般人对于越低的频率越不敏感。80Hz太多的话开始会对耳朵产生
压力，不过还好，我们会觉得低频丰润饱满。问题比较大的是120Hz与160Hz，换句话说大概是从80-160Hz的这一
个八度内，如果量感太多，我们的耳朵就会听到轰轰然的声音，这股中低频的强烈声音会对耳朵产生不舒服的压
力，这也是一般小房间内所遇上的驻波问题，也就是您所遭遇的问题。事实上，您并不是受40Hz驻波所扰，而是
80Hz、120Hz与160Hz，其中尤以120Hz与160Hz为甚。为什么我会这样说？一个原因是40Hz的波长有8.5公尺长，您
的房间并没有那么长，所以无法再生真正的40Hz。再者，如果真有40Hz的驻波，那么您应该会感觉舒服，而不是
困扰才是。
中低频驻波有没有办法解决
既然小房间内一定会有中低频驻波，到底它有没有方法去解决呢？有！有几个方法可以解决中低频驻波。不过，
我要强调，这些方法并不是把中低频驻波连根铲除，而只是降低它的强度，使它的危害比较不明显而已。不要觉
得不满足，即使只是「降低强度」，它已经可以让您在听音乐时感到很舒服了。
按照良好的比例打造音响室
第一种方法是最根本的方法，也是一般人难以做到的方法，那就是依据良好的长宽高比例做隔间。什么是良好的
长宽高比例？在前面我已经说明了驻波形成的原因，我们只要将其反向思考，就可以知道，所谓良好的长宽高比
例就是让这三个长度都不要有整倍数的比例产生，这也就是一般人所谓的「聆听空间黄金比例」（这个黄金比例
与数学或大自然的黄金比例无关）。依照这个不要有整倍数的原则，您可以列出很多的长宽高比例，也早就有人
以计算机计算，列出一长串的比例。不过，适合一般居家空间的比例并非没有限制（您总不会愿意住在一间长条
型的房间中吧！），所以我们最长使用的比例大约有三种。其一为1.00:1.14:1.39。其二是1.00:1.28:1.54，第
三为1.00:1.6:2.33。通常，我们会把房间的高度当作1.00，如果您觉得这三组数字不好记，我可以告诉你一个秘
诀：我只记1:1.25:1.6及1:1.6:2.5这二组数字，真的要动手做时，再将长与宽的数字增减一点就可以了。
这三组数字管用吗？不要不信邪，杂志社里的小聆听室就是用其中一个比例去隔间的（用石膏板而非砖墙），虽
然才四、五坪，但是从来没有感受到中低频驻波的困扰。