JBL目前是美国哈曼卡顿音响集团旗下的王牌，JBL王国辉煌了半个多世纪（1946年成立于美国洛杉矶），在专业音响领域和民用音响领域都是当之无愧的巨人，其创始人詹姆斯·巴罗·兰辛是一个极具传奇色彩的扬声器设计大师。
2009年3月15日星期日
JBL Hartseld扬声器系列
JBL目前是美国哈曼卡顿音响集团旗下的王牌，JBL王国辉煌了半个多世纪（1946年成立于美国洛杉矶），在专业音响领域和民用音响领域都是当之无愧的巨人，其创始人詹姆斯·巴罗·兰辛是一个极具传奇色彩的扬声器设计大师。
麦景图MC275电子管功放
美国麦景图（Mclntosh）在Hi-Fi界享有极高的声誉，被誉为音响界电子管放大器（胆机）和晶体管放大器（石机）的先驱，1949年成立于美国纽约，其创始人Frank.H.Mclntosh先生从做第一台胆机：50W-1开始就致力于HI-END功率放大器的研究，1964年又率先推出了晶体管前级放大器C24。
麦景图功放的设计原则就是超大功率输出和超阔频率响应，曾经推出过输出功率高达1000W的功率放大器MC1000。麦景图功放音色优美、极富乐感、推力十足、动态强横，自耦变压器输出方式(AUTOFORMER)和专利过载保护系统(Power Guard Protection)独步天下，其外形设计也是非常的有标志性，功放前面板的“蓝眼睛”（湖水蓝功率表）令不少发烧友倾倒。
Rogers LS 3/5A书架箱
LS 3/5A这套音箱，是由英国诸多知名音箱制造商根据BBC（英国广播公司）的技术要求而各自生产出来的，目的是做近距离监听音箱使用。3/5代表箱内容积为3/5公升，A代表改良型。其中最出名的就是Rogers（罗杰斯）、KEF、Harbeth（雨后初晴）、Spendor（思奔达）这4家公司生产的LS 3/5A音箱，都是传统“英国声”的典型代表。在这些“英国声”中，发烧友们一般认为Rogers出品的LS 3/5A又以其最为中性、温和、严谨的声音作为LS 3/5A的标准。
2009年3月14日星期六
法国的浪漫与东方的含蓄
法国一个多么美丽的国家。她的美丽不仅仅在于她拥有着世界许多著名的建筑和旅游风景，还在于她拥有着一个令许多友情人都难以忘怀的名字"浪漫的法国"。法国的浪漫不仅仅表现在他们的感情上，同时他们也将这种浪漫表现在了他们对音乐、对音响的喜爱上。无论从德彪西还是到理查德·克莱德曼，他们所创作的音乐始终都充满着一种浓烈的法国浪漫气息。令人在聆听之余不尽感觉着一丝欢快。而在音响器材的研制上法国的音响无论从响誉音响界的劲浪音响还是到新近在中国内地露面的金三角音响，都充满了法国的浪漫情怀，给人以一种令人流连往返的感觉。
最近我的一位好友去广东走了一圈，顺便去看了看那里的音响市场，谁知他竟然带回一对HI-FI音箱，而且这对音箱的品牌在内地很少有人知道，更别提经销了，这便是我在上面提到的法国金三角音箱。由于我的这位好友的公寓不是很大，所以在选择音箱时便选择了金三角的一款书架箱。
这款来自法国的TRIANGLE金三角音箱诞生于1981年。在创业初期主要是以极富创意的扬声器设计而闻名，在随后的一段时间里，金三角又推出了一系列扩音机产品，并以数款经典之作扬名于音响界。踏入九十年代以来，金三角音响公司开始逐步专注于进行扬声器的设计和制造，同时也进行扬声器单元的开发和研制。与此同时，随着中国音响市场的逐步完善和提高，金三角音响公司和音响界的一些有识之士开始将这一极具个性化的音响品牌引入中国大陆。我的这位好友就是在这样的一种情况下才碰到这样一对极具个性化的音箱的。目前金三角音响公司一共有七款音箱在中国经销，其中书架箱有两款，其中一款就是我好友手上这款"comete卡迈特"，这款音箱据我的好友说是一款很受欢迎的一款书架箱。从这款音箱的参数上看，她应当属于比较好推动的那种音箱，她的灵敏度达到了91dB，事实上这款音箱的确是属于那种比较好推动的音箱，我们没有花费多少时间就将这款音箱煲熟了，采用了几种发烧友常采用的方法，就将她的潜质基本上发挥了出来。这款音箱采用的是5.5寸中低音单元，她的前障板呈微拱形，我不知道金三角音响公司这样设计到底是出于一种怎样的目的，但我想这种设计一定是想使音场定位更加准确。由于金三角音响公司是欧洲为数不多的几家能够自行开发扬声器单元的音响公司，所以他们的音箱产品也就采用的是自己研制开发的扬声器单元，他们公司设计的单元全部具有高效率性，所以在放大器的选配上也就比较容易。而"卡迈特"这款书架箱最显著的特点就是她依然沿袭了金三角音箱的特点，那就是以宽音域单元做主角，中低音单元依然采用的是"风琴边"油布折边全音域单元，高音单元则采用的是聚焦开孔子弹头高音单元，这样使得音响在重播音乐时显得更加自然、流畅。而在音箱箱体的设计上金三角音响公司则显得与众不同，他们不仅在音箱箱体上采用了原木，就是在音箱箱体内部也贴上了真木皮，从这里我们也可以看出金三角音响公司的设计理念，既以重播真实准确的音乐为目的。
由于这款金三角"卡迈特"书架式音箱的高灵敏度，这样就使得我们在选择放大器时就比较容易为她选配。我和我的这位好友都是胆机发烧友，所以在选择放大器时就为这款音箱选配了一款电子管放大器，可是由于目前内地的进口电子管放大器都比较昂贵，所以我们就为她选配了一款国产的电子管放大器，是国内的电子管放大器中的佼佼者，北京欧博电子管放大器之"M100s"。提到北京欧博音响公司，许多发烧友都已经是耳熟能详了，现在在内地已经有越来越多的胆机发烧友喜欢上了这个音响品牌，特别对她的成名作M100se特别熟悉。而这款"M100s"是欧博公司的一款相对廉价的胆机，之所以说她相对廉价，是因为这款胆机所使用的是众多发烧友都十分熟悉的具有"梦幻之球"美称的300B电子管，音质极其柔美细腻，解析力也是很好。据说我们所使用的这款胆机已经是1997年以后的改进版了，300B电子管采用的是贵光4300B，每声道用一对并联推挽，最高输出为2×25W。那晶莹透亮的不锈钢面板和LED管的改进令其"M100S"更加精致漂亮。
我的这位好友为了能让这套音响能够最大限度的发挥她的潜质，于是乎在唱机上也是很费了番工夫，他听过了许许多多的唱机，最后才最终定到了日本的CEC-5100Z唱机。说到CEC唱机，也是一个令发烧友喜欢不已的音响品牌。我朋友说之所以选择CEC，不仅仅因为她那好听的声音，更在于CEC的产品不属于那种大众化的音响，她具有着一种说不出来的个性，她的个性就在于她的声音听起来是显得如此的中性，但是又不完全是这样，正是这种若隐若现的感觉才使得我的这位好友下定决心选配CEC-5100Z唱机。CEC-5100Z唱机是这个型号的合并式唱机，在这个型号还有一款单独的转盘，型号为CEC-5100。还有一点与众不同的就是CEC-5100Z所采用的是皮带传动，她沿用了CEC公司的顶级机种TL-1所采用的皮带传动，这种方式可以将许多不必要的震动和电磁噪声消除掉。也正因为如此，才使得这套音响在音乐的发挥上是如此的自然放松。
当我们将唱机和放大器搬回家后，便开始了正式的试听。我们为了让这套音响近早的一吐芳心，于是就采用了一种许多人很少采用的煲机方法，首先将这对音箱面对面的摆放在一起，然后将其中的一只音箱进行反相接线，据说这样煲机可以在不影响他人休息的情况下，将放大器的音量开至最大进行煲机，并且可以在最短的时间内煲熟。我们将这套音响煲了二十四小时，于二十四小时后才开始了正式的试听。我的这位好友比较喜欢肯尼基的萨克斯风，所以我们首先放的是一张肯尼基的《回家》，我虽然平时很少听萨克斯风，但听过一些演奏也是比较喜欢的，但仅仅是喜欢而已，但我这次听过之后才算是真正被萨克斯风的魅力所折服。只听那一首"回家"，声音是如此的缠绵，甜蜜，令人回味，中频的表现是如此的具有磁性，让我不禁想起了阔别多年的家乡。而在人声的表现上这套音响组合那更可以说是无可挑剔，只听蔡琴的那一首《恰是你的温柔》，齿音竟然是如此的逼真，而吸气声则显得是如此的清晰，仿佛你就在现场一样。金三角是一款来自法国的音响产品，按理我们应当选择一张来自法国的音乐家的音乐来试听的，可我们身边暂时没有，所以就拿了一张法国著名音响公司福柯-劲浪音响公司的测试碟进行全方面的试听，而在这张测试碟的曲目上我们最喜欢的便是第二首《李云斯顿·泰莱：她不是很可爱吗？》，只听那一声口哨声，就如流星般一样划破夜空，使人不尽觉得想不到现在竟然有如此迷人的口哨声，而紧跟在口哨声之后的一段歌曲则将这首歌曲推向了高潮。清晰，开放充满细节的声音将这套音响的魅力完全展现在了我们面前，使我们不敢相信的是这对金三角音箱的定位竟然是如此的准确，使得我的那一对英国贵族"Tablette50"与之黯然失色，在低频的表现方面这套组合的表现也毫不逊色于一些落地箱。当我们在播放劲浪测试碟第五首《罗拔·汉拿敲击乐团：拿班霸》时，才发现这套音响的低频表现竟然是如此的极具冲击力，大大增加了音响的真实程度。同时这也反映了金三角音箱的一个特点，她不仅容易与放大器搭配，也容易被放大器推动，同时富于一定的控制性，但我觉得金三角音响唯一欠缺的就是显得延伸度似乎不是很好。有可能是因为使用胆机的缘故，这套组合在音色上显得是如此的宽松顺滑，有着柔美的音色和很高的驱动性。在高频部分的表现则显得细而不瘦，并无毛躁的感觉切穿透力较强，在音乐的表现上，特别是在人声及中频段发挥得更是淋漓尽致，让人久久回味，越听越觉得韵味无穷。
当我将这套组合试听过后，才发现法国的浪漫与中国的含蓄竟然是如此的互相协调和般配，也许这就是为什么许多具有浪漫风情的法国人喜欢与中国人交流，具有着东方传统的表现比较含蓄的中国人愿意与法国人进行交流的原因吧。
总之，不管怎么说，这套组合是一套表现比较全面的音响，对于那些喜爱欣赏人声和爵士乐的朋友们来说是一套上佳的选择。当然在古典音乐的表现上这套组合也相当令人满意，我相信随着金三角音响在内地的逐渐推广，一定会有更多的音响爱好者喜欢上她。
最近我的一位好友去广东走了一圈，顺便去看了看那里的音响市场，谁知他竟然带回一对HI-FI音箱，而且这对音箱的品牌在内地很少有人知道，更别提经销了，这便是我在上面提到的法国金三角音箱。由于我的这位好友的公寓不是很大，所以在选择音箱时便选择了金三角的一款书架箱。
这款来自法国的TRIANGLE金三角音箱诞生于1981年。在创业初期主要是以极富创意的扬声器设计而闻名，在随后的一段时间里，金三角又推出了一系列扩音机产品，并以数款经典之作扬名于音响界。踏入九十年代以来，金三角音响公司开始逐步专注于进行扬声器的设计和制造，同时也进行扬声器单元的开发和研制。与此同时，随着中国音响市场的逐步完善和提高，金三角音响公司和音响界的一些有识之士开始将这一极具个性化的音响品牌引入中国大陆。我的这位好友就是在这样的一种情况下才碰到这样一对极具个性化的音箱的。目前金三角音响公司一共有七款音箱在中国经销，其中书架箱有两款，其中一款就是我好友手上这款"comete卡迈特"，这款音箱据我的好友说是一款很受欢迎的一款书架箱。从这款音箱的参数上看，她应当属于比较好推动的那种音箱，她的灵敏度达到了91dB，事实上这款音箱的确是属于那种比较好推动的音箱，我们没有花费多少时间就将这款音箱煲熟了，采用了几种发烧友常采用的方法，就将她的潜质基本上发挥了出来。这款音箱采用的是5.5寸中低音单元，她的前障板呈微拱形，我不知道金三角音响公司这样设计到底是出于一种怎样的目的，但我想这种设计一定是想使音场定位更加准确。由于金三角音响公司是欧洲为数不多的几家能够自行开发扬声器单元的音响公司，所以他们的音箱产品也就采用的是自己研制开发的扬声器单元，他们公司设计的单元全部具有高效率性，所以在放大器的选配上也就比较容易。而"卡迈特"这款书架箱最显著的特点就是她依然沿袭了金三角音箱的特点，那就是以宽音域单元做主角，中低音单元依然采用的是"风琴边"油布折边全音域单元，高音单元则采用的是聚焦开孔子弹头高音单元，这样使得音响在重播音乐时显得更加自然、流畅。而在音箱箱体的设计上金三角音响公司则显得与众不同，他们不仅在音箱箱体上采用了原木，就是在音箱箱体内部也贴上了真木皮，从这里我们也可以看出金三角音响公司的设计理念，既以重播真实准确的音乐为目的。
由于这款金三角"卡迈特"书架式音箱的高灵敏度，这样就使得我们在选择放大器时就比较容易为她选配。我和我的这位好友都是胆机发烧友，所以在选择放大器时就为这款音箱选配了一款电子管放大器，可是由于目前内地的进口电子管放大器都比较昂贵，所以我们就为她选配了一款国产的电子管放大器，是国内的电子管放大器中的佼佼者，北京欧博电子管放大器之"M100s"。提到北京欧博音响公司，许多发烧友都已经是耳熟能详了，现在在内地已经有越来越多的胆机发烧友喜欢上了这个音响品牌，特别对她的成名作M100se特别熟悉。而这款"M100s"是欧博公司的一款相对廉价的胆机，之所以说她相对廉价，是因为这款胆机所使用的是众多发烧友都十分熟悉的具有"梦幻之球"美称的300B电子管，音质极其柔美细腻，解析力也是很好。据说我们所使用的这款胆机已经是1997年以后的改进版了，300B电子管采用的是贵光4300B，每声道用一对并联推挽，最高输出为2×25W。那晶莹透亮的不锈钢面板和LED管的改进令其"M100S"更加精致漂亮。
我的这位好友为了能让这套音响能够最大限度的发挥她的潜质，于是乎在唱机上也是很费了番工夫，他听过了许许多多的唱机，最后才最终定到了日本的CEC-5100Z唱机。说到CEC唱机，也是一个令发烧友喜欢不已的音响品牌。我朋友说之所以选择CEC，不仅仅因为她那好听的声音，更在于CEC的产品不属于那种大众化的音响，她具有着一种说不出来的个性，她的个性就在于她的声音听起来是显得如此的中性，但是又不完全是这样，正是这种若隐若现的感觉才使得我的这位好友下定决心选配CEC-5100Z唱机。CEC-5100Z唱机是这个型号的合并式唱机，在这个型号还有一款单独的转盘，型号为CEC-5100。还有一点与众不同的就是CEC-5100Z所采用的是皮带传动，她沿用了CEC公司的顶级机种TL-1所采用的皮带传动，这种方式可以将许多不必要的震动和电磁噪声消除掉。也正因为如此，才使得这套音响在音乐的发挥上是如此的自然放松。
当我们将唱机和放大器搬回家后，便开始了正式的试听。我们为了让这套音响近早的一吐芳心，于是就采用了一种许多人很少采用的煲机方法，首先将这对音箱面对面的摆放在一起，然后将其中的一只音箱进行反相接线，据说这样煲机可以在不影响他人休息的情况下，将放大器的音量开至最大进行煲机，并且可以在最短的时间内煲熟。我们将这套音响煲了二十四小时，于二十四小时后才开始了正式的试听。我的这位好友比较喜欢肯尼基的萨克斯风，所以我们首先放的是一张肯尼基的《回家》，我虽然平时很少听萨克斯风，但听过一些演奏也是比较喜欢的，但仅仅是喜欢而已，但我这次听过之后才算是真正被萨克斯风的魅力所折服。只听那一首"回家"，声音是如此的缠绵，甜蜜，令人回味，中频的表现是如此的具有磁性，让我不禁想起了阔别多年的家乡。而在人声的表现上这套音响组合那更可以说是无可挑剔，只听蔡琴的那一首《恰是你的温柔》，齿音竟然是如此的逼真，而吸气声则显得是如此的清晰，仿佛你就在现场一样。金三角是一款来自法国的音响产品，按理我们应当选择一张来自法国的音乐家的音乐来试听的，可我们身边暂时没有，所以就拿了一张法国著名音响公司福柯-劲浪音响公司的测试碟进行全方面的试听，而在这张测试碟的曲目上我们最喜欢的便是第二首《李云斯顿·泰莱：她不是很可爱吗？》，只听那一声口哨声，就如流星般一样划破夜空，使人不尽觉得想不到现在竟然有如此迷人的口哨声，而紧跟在口哨声之后的一段歌曲则将这首歌曲推向了高潮。清晰，开放充满细节的声音将这套音响的魅力完全展现在了我们面前，使我们不敢相信的是这对金三角音箱的定位竟然是如此的准确，使得我的那一对英国贵族"Tablette50"与之黯然失色，在低频的表现方面这套组合的表现也毫不逊色于一些落地箱。当我们在播放劲浪测试碟第五首《罗拔·汉拿敲击乐团：拿班霸》时，才发现这套音响的低频表现竟然是如此的极具冲击力，大大增加了音响的真实程度。同时这也反映了金三角音箱的一个特点，她不仅容易与放大器搭配，也容易被放大器推动，同时富于一定的控制性，但我觉得金三角音响唯一欠缺的就是显得延伸度似乎不是很好。有可能是因为使用胆机的缘故，这套组合在音色上显得是如此的宽松顺滑，有着柔美的音色和很高的驱动性。在高频部分的表现则显得细而不瘦，并无毛躁的感觉切穿透力较强，在音乐的表现上，特别是在人声及中频段发挥得更是淋漓尽致，让人久久回味，越听越觉得韵味无穷。
当我将这套组合试听过后，才发现法国的浪漫与中国的含蓄竟然是如此的互相协调和般配，也许这就是为什么许多具有浪漫风情的法国人喜欢与中国人交流，具有着东方传统的表现比较含蓄的中国人愿意与法国人进行交流的原因吧。
总之，不管怎么说，这套组合是一套表现比较全面的音响，对于那些喜爱欣赏人声和爵士乐的朋友们来说是一套上佳的选择。当然在古典音乐的表现上这套组合也相当令人满意，我相信随着金三角音响在内地的逐渐推广，一定会有更多的音响爱好者喜欢上她。
2009年3月13日星期五
常见CD机光头、芯片对照表
ACOUSTIC RESEARCH CD-07 SAA7220
ACCUPHASE DP85 AD1853 NJM4580
ACCUPHASE DP90 PCM63
ADC CD 250XR PCM54
AKAI CD25/26/27/32/36 KSS210A
AKAI CD37 PCM67P KSS210A NJM4558
AKAI CD52 KSS210A
AKAI CD55 AD1856 KSS210A
AKAI CD57 PCM67PJ KSS210 CXD1167Q
AKAI CD62 BO38258J
AKAI CD650/70 KSS210A
AKAI CD69 PCM63 KSS210A
AKAI CD-A70 MB84053B KSS123A//BO367214J
AKAI CD-M839 PCM56
AKAI CD79 KSS210A
AKAI CD750 KSS210A
AKAI CD73/93 PCM56 KSS155A(884806401)
ALBA CD420 PCM54
ALCHEMIST NEXUS APD32A 2x TDA1549
AMC CD60 PCM1716
AMC CD8A MN6474 (Technics MASH)
ANTHEM CD1 PCM1702
ARCAM ALPHA 5 TDA1541 CDM9
ARCAM ALPHA 5 PLUS TDA7310 SAA7220P/B TDA1541A CDM9
ARCAM ALPHA 6 SM5864
ARCAM ALPHA 7 PCM1710
ARCAM ALPHA 7SE PCM1716
ARCAM ALPHA 8 SM5864AP
ARCAM ALPHA 9 dCS RingDAC
ARCAM CD72 PCM1716
ARCAM CD92 dCS RingDAC
ARCAM DELTA 70.2 TDA1541-S1 cdm4/31
ARCAM DELTA 70.3 LM627
ARCAM DELTA 270 PCM69
ARCAM DELTA BOX 5 PCM67
ARYE CX-7 PCM1738
ARYE D-1 PCM1704
AUDIO ALCHEMY ENGINE v3.0 AD1862
AUDIO ANALOGUE MAESTRO AD1855
AUDIO INNOVATIONS ALTO PCM1716
AUDIO NOTE CD-1 PCM1710
AUDIO NOTE CD-2 AD1865
AUDIO NOTE DAC-3 PCM63
AUDIO RESEARCH CD1 SAA7341
AUDIOLAB 8000 CD CS4329
AVI SC2000MC PCM63
BLAUPUNKT CP2650 PCM54
CAMBRIDGE AUDIO CD1 TDA1541
CAMBRIDGE AUDIO CD2 SAA7210 SAA7220P/A 4xTDA1541 CDM2
CAMBRIDGE AUDIO CD3 TDA1541A
CAMBRIDGE AUDIO CD4SE CS4327
CAMBRIDGE AUDIO CD6 TDA1305T
CAMBRIDGE AUDIO D500 CS4327
CARVER SD/A 450 MN6474
C.E.C. 530CD2 Y3015
C.E.C. 680CD LC7881
CONDOR CD950 YM3020
COPLAND CDA277 PCM63
COPLAND CDA288 PCM63-K
CROWN CD2111R LC7881
CYRUS CD7 PCM1716
CYRUS dAD1 TDA1311
CYRUS dAD3 TDA1305
CYRUS dAD3Q AD1861
CYRUS dAD7 AD1861
DENON DA-500 PCM1702
DENON DCD-315 NKS240A
DENON DCD-435 PCM1716E
DENON DCD-480 PCM61 NKS240A
DENON DCD-485 PCM1735
DENON DCD-500 PCM54 KSS123A
DENON DCD-520 KSS210A
DENON DCD-580 PCM67P NKS240A
DENON DCD-590 PCM61
DENON DCD-600 KSS152A
DENON DCD-610/20 KSS210A
DENON DCD-615/25 NKS240A
DENON DCD-635 PCM61P
DENON DCD-650F PCM1700P
DENON DCD-655 PCM1702
DENON DCD-660 KSS210A
DENON DCD-680 PCM69A
DENON DCD-685 PCM1702
DENON DCD-690 PCM61
DENON DCD-695 PCM61
DENON DCD-700 PCM54HP KSS123A
DENON DCD-715 NKS240A
DENON DCD-725 PCM61P-L
DENON DCD-735 PCM61
DENON DCD-755AR PCM1702
DENON DCD-800 PCM54 KSS152A
DENON DCD-810 KSS210A
DENON DCD-820 PCM56 KSS210A
DENON DCD-825 NKS240A
DENON DCD-860 KSS210A
DENON DCD-890 PCM61P NKS240A
DENON DCD-895 NKS240A
DENON DCD-900 KSS123A
DENON DCD-910 KSS210A
DENON DCD-920 PCM61 KSS210A
DENON DCD-980 PCM61P NKS240A
DENON DCD-1015 PCM61P NKS240A
DENON DCD-1000 KSS123A
DENON DCD-1100 PCM53JP-V KSS123A
DENON DCD-1290 NKS240A
DENON DCD-1300 KSS123A
DENON DCD-1400 PCM56
DENON DCD-1420 PCM54HP KSS210A
DENON DCD-1450AR PCM1702
DENON DCD-1500 PCM54HP-K KSS123A
DENON DCD-1500mk2 PCM56 KSS151A
DENON DCD-1520 PCM64 KSS151A
DENON DCD-1530 PCM61
DENON DCD-1550R PCM61
DENON DCD-1550AR PCM61P
DENON DCD-1560 PCM1701
DENON DCD-1650R PCM1702
DENON DCD-1700 KSS123A
DENON DCD-1800 PCM53
DENON DCD-2060G/80G NKS240A
DENON DCD-2560 4x AD1862
DENON DCD-2700 PCM1702J
DENON DCD-S10/3000 PCM1702J
DENON DCD-3300 PCM56P-K KSS123A
DENON DCD-3520 PCM64 KSS151A
DENON DCD-3560 PCM58P-K
DENON DCD-S1 PCM1702
DENON DCM-280 PCM1748
DENON RCD-100 PCM1710
DENON UCD-F10 PCM61
DENON DN-2000F NKS240A
DIORA CD-502 TDA1543
DUAL CD130 CX20017
DUAL CD20 PCM53
EXPOSURE CD TDA1545A
EZO FOG STAGE3 AD1853
FISCHER AD935 LC7881 SFP1
FISCHER Z1 PCM58 SFP1
GRUNDIG CD103 LC7881
GRUNDIG CD9000 TDA1541A CDM4.11(￡95.00)
HARMAN KARDON HD200 YM3020
HARMAN KARDON HD500 PCM53
HARMAN KARDON HD710 MN6474
HARMAN KARDON HD720 PCM1710
HARMAN KARDON HD730 SAA7350
HARMAN KARDON HD760 PCM1702
HARMAN KARDON HD7225 MN6474
HARMAN KARDON HD7300 PCM61
HARMAN KARDON HD7325 MN6474
HARMAN KARDON HD7400/7500 KSS210A
HARMAN KARDON HD7525 PCM61P
HELIOS MODEL1S CS4328 (36 bit, ETNA)
HELIOS MODEL2S CS4328 (36 bit, ETNA)
HELIOS MODEL3S CS4328 (36 bit, ETNA)
HELIOS STARGATE CS4328 (36 bit, ETNA)
HEYBROOK SIGNATURE PCM67
HIGH TECH GOLDLINE CX904 YM3020
JVC XL V22 PCM54 OPTIMA2
JVC XL V221 LC7881 OPTIMA5
JVC XL V250BK PCM56 OPTIMA2
JVC XL V311BK MN6471 OPTIMA4S
JVC XL V464 MN35500 OPTIMA6S
JVC XL V1100 PCM54 OPTIMA1
KENWOOD DP47 TD6720N KSS152A
KENWOOD DP87 KSS152A
KENWOOD DP460 TD6709N
KENWOOD DP660SG KSS152A
KENWOOD DP730 KSS210A
KENWOOD DP850 CX20152
KENWOOD DP920/30/50 KSS210A
KENWOOD DP1030 KSS210A
KENWOOD DP1050 NKS240A
KENWOOD DP1060 RCTRH8136
KENWOOD DP1080 LC78620E
KENWOOD DP1100D CX20152
KENWOOD DP1510 PCM56 KSS210A
KENWOOD DP2000 CX20152
KENWOOD DP2010 PCM56P KSS210A
KENWOOD DP2030 KSS210A
KENWOOD DP2050 NKS240A
KENWOOD DP2060 RCTRH8136
KENWOOD DP2080 LC78620E (LC78820)
KENWOOD DP3010/30/50 KSS210A
KENWOOD DP3060 NKS240A
KENWOOD DP3080 SM5864
KENWOOD DP4030 KSS210A
KENWOOD DP4090 KAN03
KENWOOD DP5010/30/40 KSS210A
KENWOOD DP5020 PCM1701P KSS210A
KENWOOD DP5090 MN35502 JVC
KENWOOD DP7002 PCM1702
KENWOOD DP7030 CXD2552 KSS210A
KENWOOD DP7040/50 KSS210A
KENWOOD DP7060 TDA1547
KENWOOD DP7090 8x PCM1702
KENWOOD DP8020 KSS152A
KOREA CHINA CD 022 KDA0316LN
KOREA HCD 630 Y3015
KRELL KAV280 PCM1704
LINN GENKI PCM1723
LUXMAN D 102 TD6709N
LUXMAN D 103 PCM1701
LUXMAN D 112 1x PCM56
LUXMAN D2 92 LC7881
MARANTZ CD7 TDA1541AS2 (double crown)
MARANTZ CD10 SAA7310 TDA1547 CDM4/D36
MARANTZ CD11LE/II TDA1547 CDM4/D36 HDAM
MARANTZ CD1010/20 CDM12.1
MARANTZ CD14 TDA1547 CDM12.1
MARANTZ CD15 TDA1547 CDM4-MD
MARANTZ CD16D SAA7310 TDA1547 HDAM
MARANTZ CD17mkII TDA1370 TDA1547(DAC7) VAM1201 NJM2114/HDAM
MARANTZ CD19 SM5872
MARANTZ CD23 CDM9
MARANTZ CD273 CDM2
MARANTZ CD38 TDA1545 CDM12.1
MARANTZ CD385 CDM4
MARANTZ CD40 SAA7310 SAA7220 TDA1541/A CDM4/19
MARANTZ CD42 SAA7310 SAA7350 ? CDM4//691.30209
MARANTZ CD42 II CDM4
MARANTZ CD43 SM5872BS CDM12.1/05 NJM4560
MARANTZ CD45 TDA1540 CDM2/29
MARANTZ CD46 CDM12.1
MARANTZ CD48 TDA1545//1549 CDM12.1
MARANTZ CD50 TDA1541 CDM4/19
MARANTZ CD52 SAA7310 SAA7321GP CDM4
MARANTZ CD52SE SAA7310 SAA7350(Bitstream) CDM4 NE5532
MARANTZ CD53 SM5872BS CDM12.1 NJM2114
MARANTZ CD56 TDA1541 CDM4/25
MARANTZ CD57/57 II CDM12.1
MARANTZ CD583/93 CDM4/19
MARANTZ CD60 TDA1541 A CDM4/19 NE5534
MARANTZ CD63 SM5872BS CDM12.1 HDAM
MARANTZ CD63II SM5872 CDM12.1
MARANTZ CD63mkII KI SM5872 CDM12.1
MARANTZ CD63SE SM5872BS CDM12.1
MARANTZ CD65 SAA7310 TDA1541 CDM4/25
MARANTZ CD65 II SAA7210 SAA7220B TDA1541 A CDM4/19
MARANTZ CD67 SM5872 CDM12.1
MARANTZ CD67SE SM5872 CDM12.1
MARANTZ CD67II OSE SM5872 CDM12.1
MARANTZ CD72 SAA7310 SAA7350(Bitstream) CDM4/19
MARANTZ CD72mkII SE SAA7310 TDA1547 CDM 4/28//CDM4/19 HDAM
MARANTZ CD73 SAA7000/10 SAA7020 2xTDA1540 CDM1
MARANTZ CD74 SAA7000/10 SAA7020 2xTDA1540 CDM1
MARANTZ CD75 CDM4/25
MARANTZ CD75NB CDM2-160
MARANTZ CD75XNB 691.20464
MARANTZ CD80 TDA1541 CDM1/mkII(CDM4.19) single opamps
MARANTZ CD84 TDA1540 CDM1
MARANTZ CD85 CDM1/mkII
MARANTZ CD94/mkII TDA1541 CDM1
MARANTZ CD873 CDM2-0500//CDM4/11
MARANTZ CD883 CDM4/19
MARANTZ CD4000 SAA7378 TDA1545 VAM1201 NJM4560
MARANTZ CD5000 SAA7378 TDA1549 VAM1201 NJM4560
MARANTZ CD6000 SAA7378 SM5872 VAM1201 NJM2114
MARANTZ CD6000KI SAA7372 SM5872BS VAM1201 HDAM
MARANTZ CD6000OSE SAA7372 2xSM5872 VAM1201 HDAM
MARANTZ SA-12S1/SA14 CS4397 HDAM
MARK LEVINSON N'36 PCM1702 (vagy PCM1704)
MARK LEVINSON No. 390S AD1853
MERIDIAN 508 CS4329
MICROMEGA LEADER SAA7321GP
MICROMEGA LOGIC SAA7321
MICROMEGA PREMIUM18 new CS4327
MICROMEGA STAGE2 SAA7321GP
MICROMEGA STAGE6 TDA1305
MISSION dAC5 TDA1547
MISSION dAD3 TDA1305
MISSION PCM4000 TDA1541
MITSUBISHI DP109 PCM56
MITSUBISHI MC5100 PCM56
MUSICAL FIDELITY x-ray PCM1716 NE5532
MUSICAL FIDELITY Tri-Vista PCM1738 NE5532
MUSICAL FIDELITY A2 YDC103
MUSICAL FIDELITY DIGILOG TDA1541
MUSICAL FIDELITY E60 YDC103
MUSICAL FIDELITY E624 PCM1716
MYRYAD T-10 CS4327
MYRYAD T-20 CS4327
MYRYAD MC100 CXD2565
NAD 502 MN6474AM KSS210A
NAD 510 SAA7350 CDM12.1
NAD 515 CDM12.1
NAD 512 MN6474 KSS210A
NAD 522 PCM1710
NAD 5100 PCM56
NAD 5325 LC7881
NAD 5425 MN6471M
NAD C520 PCM1710
NAD S500 CS4390
NAIM AUDIO CD1 TDA1541
NAIM AUDIO CD2 TDA1541
NAIM AUDIO CD3 TDA1541
NAIM AUDIO CD3.5 TDA1305
NAIM AUDIO CD5 TDA1305
NAIM AUDIO CDI TDA1541AS1 (single crown)
NAIM AUDIO CDS11 PCM1702K
NAKAMICHI CD PLAYER 1 PCM1700P
NAKAMICHI CD PLAYER 4 AD1864N
NAKAMICHI MB 4 LC78840
NAKAMICHI MB 5 LC78840
NAKAMICHI CDP 2E TDA1541A
NAKAMICHI OMS 1E PCM56
NAKAMICHI OMS 4E PCM54
NAKAMICHI OMS 5E TDA1540
NAKAMICHI OMS 7E PCM54
NEC CD610 PCM54
ONKYO DX-704 MN6472 (Technics MASH)
ONKYO DX-6430 YM3020
ONKYO DX-6470 PCM56
ONKYO DX-6550 Integra TC9219 (ONKYO 8D-3170-1)
ONKYO DX-6570 PCM58
ONKYO DX-6620 LC7881
ONKYO DX-7011 TC9237
ONKYO DX-7211 SM5874
ONKYO DX-7500 ONKYO 8S-3380-1
ONKYO DX-7711 Integra SM5864AP
ONKYO DX-7911 Integra SM5864AP
ORELLE CD100 TDA1541
PARASOUND CD M839 PCM56
PARASOUND C/DP1000 PCM67
PHILIPS AK601/630/640/729/CCD310/320 CDM4/19
PHILIPS CD-80 TDA1541
PHILIPS CD-85M TDA1541
PHILIPS CD-94M TDA1541
PHILIPS CD-100 TDA1540 CDM0
PHILIPS CD-101 TDA1540 CDM1
PHILIPS CD-104 TDA1540 CDM0/CDM1
PHILIPS CD-115/130/140 CDM4/19
PHILIPS CD-150/1 CDM2/29
PHILIPS CD-160 CDM4/25
PHILIPS CD-162/4 CDM4/19
PHILIPS CD-163 CDM12.1/05
PHILIPS CD-200 TDA1540 CDM0
PHILIPS CD-202 TDA1540 CDM0
PHILIPS CD-204 TDA1540 CDM0
PHILIPS CD-210 TDA1543 CDM4/19
PHILIPS CD-210 CDM4/19
PHILIPS CD-300/303 SAA7210 SAA7020 2xTDA1540 CDM1
PHILIPS CD-304 TDA1540 CDM1
PHILIPS CD-304 MkII (alu chassis) SAA7210 SAA7220P/A TDA1541 CDM1
PHILIPS CD-310 CDM4/19
PHILIPS CD-340 CDM4/19
PHILIPS CD-350 TDA1541 CDM2/29
PHILIPS CD-360 CDM2 //CDM4/25
PHILIPS CD-371/3 CDM4/11
PHILIPS CD-380 TDA1543/1/1A CDM4/19
PHILIPS CD-410 CDM12.1/05
PHILIPS CD-460 TDA1541 CDM2 //CDM4/25
PHILIPS CD-465 TDA1541
PHILIPS CD-470
PHILIPS CD-471 TDA1541 CDM4/11
PHILIPS CD-472 TDA1541 CDM4/11
PHILIPS CD-473 TDA1541 CDM4/11
PHILIPS CD-480/2 TDA1543 CDM4/19
PHILIPS CD-500/2 CDM4/19
PHILIPS CD-560 CDM2 //CDM4/25
PHILIPS CD-581/2 TDA1541 CDM4/19
PHILIPS CD-583/4 CDM4/19
PHILIPS CD-586 CDM4/19
PHILIPS CD-600/4/5 CDM4/19
PHILIPS CD-610 SAA7310 SAA7220P TDA1541 CDM4/19
PHILIPS CD-604 TDA1543 CDM4/19
PHILIPS CD-614/15 TDA1543 CDM4/19
PHILIPS CD-618 Bitstream ? CDM4/19
PHILIPS CD-620 TDA1541 ? CDM4/19
PHILIPS CD-621 SAA7345
PHILIPS CD-624 SAA7323 CDM4/19
PHILIPS CD-630 SAA7220P/B TDA1541 CDM4/19
PHILIPS CD-634 Bitstream ? CDM4/19
PHILIPS CD-640 TDA1541
PHILIPS CD-650 SAA7210 SAA7220P/A TDA1541 CDM2/29//CDM4/25
PHILIPS CD-660 CDM4/11
PHILIPS CD-670 SAA7210 SAA7220P/A TDA1541 CDM4/11//(69130212) LM833 slim size,
plastic case, SPDIF
PHILIPS CD-690 Bitstream ? RCD1.2D
PHILIPS CD-692 Bitstream ? CDM9/63
PHILIPS CD-710/720 CDM12.1/05
PHILIPS CD-723 SAA7378 TDA1545 VAM1201 NJM4560
PHILIPS CD-733/740 CDM12.1/05
PHILIPS CD-751 SAA7378 TDA1549 CDM12.1/05
PHILIPS CD-750 SAA7378 TDA1549 CDM12.1/05
PHILIPS CD-753 SAA7378 TDA1549 VAM1201 NJM4560
PHILIPS CD-771 CDM2-0500//CDM4/11
PHILIPS CD-780/1 CDM4/19
PHILIPS CD-782 TDA1541 CDM4/19
PHILIPS CD-820 SAA7220 TDA1541 A CDM4/19 LM833
PHILIPS CD-830 CDM4/19
PHILIPS CD-824/834 CDM4/19
PHILIPS CD-840 Bitstream CDM4/19
PHILIPS CD-850 TDA1541 CDM4/19 LM833
PHILIPS CD-880 TDA1541 S1 CDM1 mkII
PHILIPS CD-882 CDM1 mkII//691.20449
PHILIPS CD-883 CDM4/19
PHILIPS CD-910/11 SAA7341GP (4822-691-20768) CDM12.1/05//RCD1.2D
PHILIPS CD-930/1 TDA1547 CDM9/44
PHILIPS CD-920/1 CDM12.1/05//RCD1.2D
PHILIPS CD-930/1 TDA1547 CDM9/44
PHILIPS CD-940 CDM9/44
PHILIPS CD-950 TDA1547 CDM9/44
PHILIPS CD-950/1 TDA1547 CDM9/44
PHILIPS CD-960 TDA1541 CDM1/mkII ??? NE5534
PHILIPS LHH-100 TDA1547
PHILIPS LHH-500 TDA1547
PHILIPS LHH-600 TDA1547
PHILIPS LHH-800 TDA1547
PHILIPS LHH-1000 TDA1541
PHILIPS MAGNAVOX CDB-560 TDA1541
PHILIPS MAGNAVOX CDB-650 TDA1541
明道若昧，进道若退，夷道若颡；上德若谷，广德若不足，建德若妤，质真芳渝；大白若辱，大方
无隅，大器晚成，大音希声，大象无形。道隐无名。夫唯道，善始且善成。
推荐文章:
2004-11-11 10:21
昵称 total
toclear
管理员
酷爱音响的贫下中农
积分 266
发贴 263
注册 2004-5-30
状态 离线 接上
Model Decoder DF DAC Laser Unit An.Out Comments
PINK TRIANGLE NUMERAL TDA1305T
PIONEER DV-717 PE8001A
PIONEER PD40S PWY1010
PIONEER PD75 PD2028A
PIONEER PD93 PD2028A
PIONEER PD95 PD2028A
PIONEER PD-102/3 PEA1179
PIONEER PD-202/3 PEA1179
PIONEER PD-204 PD2026B
PIONEER PD-970 PEA1030
PIONEER PD-4050 PWY1010
PIONEER PD-4500 PCM1700 PEA1030
PIONEER PD-4700/5700/6500/67000/7700/8700 PEA1030
PIONEER PD-4550 PCM1700P PEA1030
PIONEER PD-5100 PD0034 PWY1010
PIONEER PD-52 PEA1030
PIONEER PD-5300 PCM56 PWY1010
PIONEER PD-54 PEA1179
PIONEER PD-5500 PEA1030
PIONEER PD-5050 PWY1010
PIONEER PD-5700 PD2026A PEA1030
PIONEER PD-6050/6100/6300 PWY1010
PIONEER PD-65/6500/6700 PEA1030
PIONEER PD-7050 PWY1010
PIONEER PD-7300 PCM58P
PIONEER PD-7300/7500/7700/8700 PEA1030
PIONEER PDR-04 AKM4321
PIONEER PDR-609 PCM1716
PIONEER PDR-W739 PCM1716
PIONEER PDR-W839 PCM1716
PIONEER PDS-06 PCM1702J
PIONEER PD-S303 PEA1030 NJM 4558/4580
PIONEER PD-S501 PEA1030 NJM 4558/4580
PIONEER PD-S502 PD2026B PEA1179 NJM 4558/4580
PIONEER PD-S503 PEA1179 NJM 4558/4580
PIONEER PD-S505 PD2029A PEA1030 NJM 4558/4580
PIONEER PD-S507 CXD2507aq PE8001A NJM 4558/4580
PIONEER PD-S602/3 PEA1179 NJM 4558/4580
PIONEER PD-S601/701 PEA1030 NJM 4558/4580
PIONEER PD-S702 PEA1179 NJM 4558/4580
PIONEER PD-S703 PD2029A PEA1179 NJM 4558/4580
PIONEER PD-S707 PEA1030 NJM 4558/4580
PIONEER PD-S801 PD2028
PIONEER PD-S802 PD0116A PEA1179
PIONEER PD-S901 PD2028B PEA1030
PIONEER PD-S909/990 PEA1030
PRIMARE D20 AKM4324
PRIMARE D302 4x PCM1702
PROCEED PCD2 PCM58P
PROTON AC423 LC78820
PROTON AC424 TDA1311A
QUAD66 TDA1541A
QUAD77 CS4328
REGA PLANET PCM1710U
REVOX B225 TDA1540
REVOX B226 TDA1541 NE5534
REVOX C221 SAA7310
ROKSAN ATTESSA DP3P CS4328
ROKSAN CASPIAN TDA1305
ROTEL RCD-02 PCM1732
ROTEL DCM-9PRO PCM63
ROTEL RCD-855 TDA1541 CDM4/19
ROTEL RCD-856BX SAA7323
ROTEL RCD-865BX SAA7323
ROTEL RCD-945AX SAA7341GP T
ROTEL RCD-955 TDA1541
ROTEL RCD-965BX SAA7323GP T
ROTEL RCD-970BX TDA1305T
ROTEL RCD-971 PCM63
ROTEL RCD-975 TDA1305T
ROTEL RCD-991 PCM63P
ROTEL RCD-1070 PCM1732
SANSUI CD V1000 PCM56
SANYO CP489 LC7881
SEG CD200 YM3020
SHARP DX112 IR 3K16BM
SHARP DX650 LC7880
SHERWOOD CD1 TDA1547
SHERWOOD CD1060C D6372 CX
SHERWOOD CD1160R PCM56
SHERWOOD CD1192R YM4113B
SHERWOOD CDC2000C μPD6376
SHERWOOD CDC2010RC μPD6376
SHERWOOD CD4030R SAA7350BS
SIMAUDIO MOON ECLIPSE 4x PCM1704K
SONIC FRONTIERS SFCD1 UltraAnalog D20400A
SONY CDP-25/356 KSS120C
SONY CDP-203/30/45/50/55/65/70 KSS121A
SONY CDP-40 1x PCM54
SONY CDP-101 CX20017
SONY CDP-222ES PCM56P J
SONY CDP-227ESD TDA1541
SONY CDP-228ESD PCM58P KSS151A
SONY CDP-302ES CX20152
SONY CDP-333ESA CXD2562
SONY CDP-333ESD TDA1541
SONY CDP-333ESJ CXD2562
SONY CDP-337ESD 2xTDA1541A
SONY CDP-497 CXD2561
SONY CDP-502 PCM54
SONY CDP-502ES CX20152
SONY CDP-552 PCM54
SONY CDP-553ESD PCM53JP-V K
SONY CDP-555ESA CXD2562
SONY CDP-555ESD TDA1541A
SONY CDP-555ESJ CXD2562
SONY CDP-620 CX23034 PCM54
SONY CDP-650 PCM54
SONY CDP-701ES CX20017
SONY CDP-777ESA CXD2562Q
SONY CDP-M18 CXD2500Q CXD2554M KSS240A
SONY CDP-MS1 CXD8594 + CXA8042AS
SONY CDP-R3 + DAS-R1a CXD2552Q + CXD2552
SONY CDP-X229ES CXD2562Q NKS240A
SONY CDP-X3000 CXD2562Q + CXA8042AS
SONY CDP-X303ES CXD2562Q
SONY CDP-X5000 CXD2515 CXD2562 + CXA8042
SONY CDP-X505ES CXD2562Q
SONY CDP-X33ES CXD2552Q
SONY CDP-X55ES CXD2552 KSS270A
SONY CDP-X777ES CXD2552BQ
SONY CDP-X779ES CXD2562
SONY CDP-X77ES CXD2552 KSS280A
SONY CDP-X7ESD PCM58P S KSS190A
SONY CDP-X900 CXA8042
SONY CDP-XA30ES CXD2562Q + CXA8042AS KSS160B
SONY CDP-XA50ES CXA8042AS
SONY CDP-XA55ES CXD8594Q + CXA8042S KSS310A
SONY CDP-XA5ES CXD2562Q + CXA8042AS
SONY CDP-XA7ES CXD2562 + CXA8042AS
SONY CDP-XB920 CXD8715 + CXA8355
SONY CDP-XB720E CXD8735N
SONY CDP-XB930 CXD8735N
SONY CDP-XE300 CXD8567
SONY CDP-XE330 CXD2529Q
SONY CDP-XE900 CXD8505 + CXA8055 KSS213B
SONY DAS-R1 4XTDA1541AS1 (single crown)
SONY CDX11/20/80/5B KSS160B
SONY CDXA15/20/30 KSS160B
SOUND WAVE CD1100 LC7881
SUDGEN OPTIMA TDA1543
SUDGEN SDA-1 TDA1541
SUDGEN SDT-1 TDA1541AS1 (single crown)
T+A CD1210R SM5864AP
TAG McLAREN CD20R CS4329
TALK ELECTRONICS THUNDER 3 CS4390
TASCAM CD201 MN6474
TEAC PD155mk2 Y3015
TEAC PD160 TC9218F 9A01026600
TEAC CPD3450SE YDC103LSI OPAxx
TEAC CPD3100/4100 KSS210A
TEAC PD365 YM7121B
TEAC VRDS 7 TDA1547
TEAC VRDS 8 PCM1702
TEAC VRDS 9 PCM1702
TEAC VRDS 10SE TDA1547
TEAC VRDS 25 AD1862J
TEAC ZD5000 PCM53
TECHNICS SL-P1 PCM53
TECHNICS SL-P2 PCM53
TECHNICS SL-P110 PCM54HP
TECHNICS SL-P120K E PCM54HP
TECHNICS SL-P272A MN6474
TECHNICS SL-P202/212/222 CDM4/19
TECHNICS SL-P177/277/377/477 A CDM4/19
TECHNICS SL-P1200 PCM54HP
TECHNICS SL-P360/70/460/70/570 CDM12.1/05
TECHNICS SL-PG480A MN662713 CDM12.1/05
TECHNICS SL-PG100/200/400/420/440/500/520/540 CDM4/19
TECHNICS SL-PJ28A MN6477 CDM4/19
TECHNICS SL-PJ24/26/27/28/37/325/46 CDM4/19
TECHNICS SL-PS620 CDM4/19
TECHNICS SL-PS670D MN6474 CDM12.1/05
TECHNICS SL-PS700 MN6474 SOAD70A
TECHNICS SL-PS740A CDM4/19
TECHNICS SL-PS770A MN6473 CDM12.1/05
TECHNICS SL-PS840/900A SOAD70A
THETA DSP PCM67
THOMSON LAD300 TD6720N
THULE CD100 CS4303
THULE SPIRIT PCM1715U
TOSHIBA XR40 TD6705AP
UHER UCD-210 LC7882
UNIVERSUM CD4682 PCM56
USHER CD-100 PCM1732
WADIA 850 PCM1702
WADIA 860 4x PCM1702
WADIA 861 4x PCM1704
YAMAHA CD-2 PCM53
YAMAHA CD-3 PCM53
YAMAHA CD-2000 PCM54HP
YAMAHA CDX-3 PCM54
YAMAHA CDX-410 PCM56
YAMAHA CDX-420 PCM56
YAMAHA CDX-450 KSS210A
YAMAHA CDX-470 YDC103 KSS210A
YAMAHA CDX-480 MN66271 KSS210A
YAMAHA CDX-490 MN66271R
YAMAHA CDX-580 YAC514 KSS210A
YAMAHA CDX-590 YAC514
YAMAHA CDX-593 YAC514
YAMAHA CDX-700 PCM56
YAMAHA CDX-750/860 KSS210A
YAMAHA CDX-880 YAC514 KSS210A
YAMAHA CDX-900 PCM56
YAMAHA CDX-890 YAC514
YAMAHA CDX-893 YAC514
YAMAHA CDX-993 YAC514F
YAMAHA CDX-1100 PCM56
ACCUPHASE DP85 AD1853 NJM4580
ACCUPHASE DP90 PCM63
ADC CD 250XR PCM54
AKAI CD25/26/27/32/36 KSS210A
AKAI CD37 PCM67P KSS210A NJM4558
AKAI CD52 KSS210A
AKAI CD55 AD1856 KSS210A
AKAI CD57 PCM67PJ KSS210 CXD1167Q
AKAI CD62 BO38258J
AKAI CD650/70 KSS210A
AKAI CD69 PCM63 KSS210A
AKAI CD-A70 MB84053B KSS123A//BO367214J
AKAI CD-M839 PCM56
AKAI CD79 KSS210A
AKAI CD750 KSS210A
AKAI CD73/93 PCM56 KSS155A(884806401)
ALBA CD420 PCM54
ALCHEMIST NEXUS APD32A 2x TDA1549
AMC CD60 PCM1716
AMC CD8A MN6474 (Technics MASH)
ANTHEM CD1 PCM1702
ARCAM ALPHA 5 TDA1541 CDM9
ARCAM ALPHA 5 PLUS TDA7310 SAA7220P/B TDA1541A CDM9
ARCAM ALPHA 6 SM5864
ARCAM ALPHA 7 PCM1710
ARCAM ALPHA 7SE PCM1716
ARCAM ALPHA 8 SM5864AP
ARCAM ALPHA 9 dCS RingDAC
ARCAM CD72 PCM1716
ARCAM CD92 dCS RingDAC
ARCAM DELTA 70.2 TDA1541-S1 cdm4/31
ARCAM DELTA 70.3 LM627
ARCAM DELTA 270 PCM69
ARCAM DELTA BOX 5 PCM67
ARYE CX-7 PCM1738
ARYE D-1 PCM1704
AUDIO ALCHEMY ENGINE v3.0 AD1862
AUDIO ANALOGUE MAESTRO AD1855
AUDIO INNOVATIONS ALTO PCM1716
AUDIO NOTE CD-1 PCM1710
AUDIO NOTE CD-2 AD1865
AUDIO NOTE DAC-3 PCM63
AUDIO RESEARCH CD1 SAA7341
AUDIOLAB 8000 CD CS4329
AVI SC2000MC PCM63
BLAUPUNKT CP2650 PCM54
CAMBRIDGE AUDIO CD1 TDA1541
CAMBRIDGE AUDIO CD2 SAA7210 SAA7220P/A 4xTDA1541 CDM2
CAMBRIDGE AUDIO CD3 TDA1541A
CAMBRIDGE AUDIO CD4SE CS4327
CAMBRIDGE AUDIO CD6 TDA1305T
CAMBRIDGE AUDIO D500 CS4327
CARVER SD/A 450 MN6474
C.E.C. 530CD2 Y3015
C.E.C. 680CD LC7881
CONDOR CD950 YM3020
COPLAND CDA277 PCM63
COPLAND CDA288 PCM63-K
CROWN CD2111R LC7881
CYRUS CD7 PCM1716
CYRUS dAD1 TDA1311
CYRUS dAD3 TDA1305
CYRUS dAD3Q AD1861
CYRUS dAD7 AD1861
DENON DA-500 PCM1702
DENON DCD-315 NKS240A
DENON DCD-435 PCM1716E
DENON DCD-480 PCM61 NKS240A
DENON DCD-485 PCM1735
DENON DCD-500 PCM54 KSS123A
DENON DCD-520 KSS210A
DENON DCD-580 PCM67P NKS240A
DENON DCD-590 PCM61
DENON DCD-600 KSS152A
DENON DCD-610/20 KSS210A
DENON DCD-615/25 NKS240A
DENON DCD-635 PCM61P
DENON DCD-650F PCM1700P
DENON DCD-655 PCM1702
DENON DCD-660 KSS210A
DENON DCD-680 PCM69A
DENON DCD-685 PCM1702
DENON DCD-690 PCM61
DENON DCD-695 PCM61
DENON DCD-700 PCM54HP KSS123A
DENON DCD-715 NKS240A
DENON DCD-725 PCM61P-L
DENON DCD-735 PCM61
DENON DCD-755AR PCM1702
DENON DCD-800 PCM54 KSS152A
DENON DCD-810 KSS210A
DENON DCD-820 PCM56 KSS210A
DENON DCD-825 NKS240A
DENON DCD-860 KSS210A
DENON DCD-890 PCM61P NKS240A
DENON DCD-895 NKS240A
DENON DCD-900 KSS123A
DENON DCD-910 KSS210A
DENON DCD-920 PCM61 KSS210A
DENON DCD-980 PCM61P NKS240A
DENON DCD-1015 PCM61P NKS240A
DENON DCD-1000 KSS123A
DENON DCD-1100 PCM53JP-V KSS123A
DENON DCD-1290 NKS240A
DENON DCD-1300 KSS123A
DENON DCD-1400 PCM56
DENON DCD-1420 PCM54HP KSS210A
DENON DCD-1450AR PCM1702
DENON DCD-1500 PCM54HP-K KSS123A
DENON DCD-1500mk2 PCM56 KSS151A
DENON DCD-1520 PCM64 KSS151A
DENON DCD-1530 PCM61
DENON DCD-1550R PCM61
DENON DCD-1550AR PCM61P
DENON DCD-1560 PCM1701
DENON DCD-1650R PCM1702
DENON DCD-1700 KSS123A
DENON DCD-1800 PCM53
DENON DCD-2060G/80G NKS240A
DENON DCD-2560 4x AD1862
DENON DCD-2700 PCM1702J
DENON DCD-S10/3000 PCM1702J
DENON DCD-3300 PCM56P-K KSS123A
DENON DCD-3520 PCM64 KSS151A
DENON DCD-3560 PCM58P-K
DENON DCD-S1 PCM1702
DENON DCM-280 PCM1748
DENON RCD-100 PCM1710
DENON UCD-F10 PCM61
DENON DN-2000F NKS240A
DIORA CD-502 TDA1543
DUAL CD130 CX20017
DUAL CD20 PCM53
EXPOSURE CD TDA1545A
EZO FOG STAGE3 AD1853
FISCHER AD935 LC7881 SFP1
FISCHER Z1 PCM58 SFP1
GRUNDIG CD103 LC7881
GRUNDIG CD9000 TDA1541A CDM4.11(￡95.00)
HARMAN KARDON HD200 YM3020
HARMAN KARDON HD500 PCM53
HARMAN KARDON HD710 MN6474
HARMAN KARDON HD720 PCM1710
HARMAN KARDON HD730 SAA7350
HARMAN KARDON HD760 PCM1702
HARMAN KARDON HD7225 MN6474
HARMAN KARDON HD7300 PCM61
HARMAN KARDON HD7325 MN6474
HARMAN KARDON HD7400/7500 KSS210A
HARMAN KARDON HD7525 PCM61P
HELIOS MODEL1S CS4328 (36 bit, ETNA)
HELIOS MODEL2S CS4328 (36 bit, ETNA)
HELIOS MODEL3S CS4328 (36 bit, ETNA)
HELIOS STARGATE CS4328 (36 bit, ETNA)
HEYBROOK SIGNATURE PCM67
HIGH TECH GOLDLINE CX904 YM3020
JVC XL V22 PCM54 OPTIMA2
JVC XL V221 LC7881 OPTIMA5
JVC XL V250BK PCM56 OPTIMA2
JVC XL V311BK MN6471 OPTIMA4S
JVC XL V464 MN35500 OPTIMA6S
JVC XL V1100 PCM54 OPTIMA1
KENWOOD DP47 TD6720N KSS152A
KENWOOD DP87 KSS152A
KENWOOD DP460 TD6709N
KENWOOD DP660SG KSS152A
KENWOOD DP730 KSS210A
KENWOOD DP850 CX20152
KENWOOD DP920/30/50 KSS210A
KENWOOD DP1030 KSS210A
KENWOOD DP1050 NKS240A
KENWOOD DP1060 RCTRH8136
KENWOOD DP1080 LC78620E
KENWOOD DP1100D CX20152
KENWOOD DP1510 PCM56 KSS210A
KENWOOD DP2000 CX20152
KENWOOD DP2010 PCM56P KSS210A
KENWOOD DP2030 KSS210A
KENWOOD DP2050 NKS240A
KENWOOD DP2060 RCTRH8136
KENWOOD DP2080 LC78620E (LC78820)
KENWOOD DP3010/30/50 KSS210A
KENWOOD DP3060 NKS240A
KENWOOD DP3080 SM5864
KENWOOD DP4030 KSS210A
KENWOOD DP4090 KAN03
KENWOOD DP5010/30/40 KSS210A
KENWOOD DP5020 PCM1701P KSS210A
KENWOOD DP5090 MN35502 JVC
KENWOOD DP7002 PCM1702
KENWOOD DP7030 CXD2552 KSS210A
KENWOOD DP7040/50 KSS210A
KENWOOD DP7060 TDA1547
KENWOOD DP7090 8x PCM1702
KENWOOD DP8020 KSS152A
KOREA CHINA CD 022 KDA0316LN
KOREA HCD 630 Y3015
KRELL KAV280 PCM1704
LINN GENKI PCM1723
LUXMAN D 102 TD6709N
LUXMAN D 103 PCM1701
LUXMAN D 112 1x PCM56
LUXMAN D2 92 LC7881
MARANTZ CD7 TDA1541AS2 (double crown)
MARANTZ CD10 SAA7310 TDA1547 CDM4/D36
MARANTZ CD11LE/II TDA1547 CDM4/D36 HDAM
MARANTZ CD1010/20 CDM12.1
MARANTZ CD14 TDA1547 CDM12.1
MARANTZ CD15 TDA1547 CDM4-MD
MARANTZ CD16D SAA7310 TDA1547 HDAM
MARANTZ CD17mkII TDA1370 TDA1547(DAC7) VAM1201 NJM2114/HDAM
MARANTZ CD19 SM5872
MARANTZ CD23 CDM9
MARANTZ CD273 CDM2
MARANTZ CD38 TDA1545 CDM12.1
MARANTZ CD385 CDM4
MARANTZ CD40 SAA7310 SAA7220 TDA1541/A CDM4/19
MARANTZ CD42 SAA7310 SAA7350 ? CDM4//691.30209
MARANTZ CD42 II CDM4
MARANTZ CD43 SM5872BS CDM12.1/05 NJM4560
MARANTZ CD45 TDA1540 CDM2/29
MARANTZ CD46 CDM12.1
MARANTZ CD48 TDA1545//1549 CDM12.1
MARANTZ CD50 TDA1541 CDM4/19
MARANTZ CD52 SAA7310 SAA7321GP CDM4
MARANTZ CD52SE SAA7310 SAA7350(Bitstream) CDM4 NE5532
MARANTZ CD53 SM5872BS CDM12.1 NJM2114
MARANTZ CD56 TDA1541 CDM4/25
MARANTZ CD57/57 II CDM12.1
MARANTZ CD583/93 CDM4/19
MARANTZ CD60 TDA1541 A CDM4/19 NE5534
MARANTZ CD63 SM5872BS CDM12.1 HDAM
MARANTZ CD63II SM5872 CDM12.1
MARANTZ CD63mkII KI SM5872 CDM12.1
MARANTZ CD63SE SM5872BS CDM12.1
MARANTZ CD65 SAA7310 TDA1541 CDM4/25
MARANTZ CD65 II SAA7210 SAA7220B TDA1541 A CDM4/19
MARANTZ CD67 SM5872 CDM12.1
MARANTZ CD67SE SM5872 CDM12.1
MARANTZ CD67II OSE SM5872 CDM12.1
MARANTZ CD72 SAA7310 SAA7350(Bitstream) CDM4/19
MARANTZ CD72mkII SE SAA7310 TDA1547 CDM 4/28//CDM4/19 HDAM
MARANTZ CD73 SAA7000/10 SAA7020 2xTDA1540 CDM1
MARANTZ CD74 SAA7000/10 SAA7020 2xTDA1540 CDM1
MARANTZ CD75 CDM4/25
MARANTZ CD75NB CDM2-160
MARANTZ CD75XNB 691.20464
MARANTZ CD80 TDA1541 CDM1/mkII(CDM4.19) single opamps
MARANTZ CD84 TDA1540 CDM1
MARANTZ CD85 CDM1/mkII
MARANTZ CD94/mkII TDA1541 CDM1
MARANTZ CD873 CDM2-0500//CDM4/11
MARANTZ CD883 CDM4/19
MARANTZ CD4000 SAA7378 TDA1545 VAM1201 NJM4560
MARANTZ CD5000 SAA7378 TDA1549 VAM1201 NJM4560
MARANTZ CD6000 SAA7378 SM5872 VAM1201 NJM2114
MARANTZ CD6000KI SAA7372 SM5872BS VAM1201 HDAM
MARANTZ CD6000OSE SAA7372 2xSM5872 VAM1201 HDAM
MARANTZ SA-12S1/SA14 CS4397 HDAM
MARK LEVINSON N'36 PCM1702 (vagy PCM1704)
MARK LEVINSON No. 390S AD1853
MERIDIAN 508 CS4329
MICROMEGA LEADER SAA7321GP
MICROMEGA LOGIC SAA7321
MICROMEGA PREMIUM18 new CS4327
MICROMEGA STAGE2 SAA7321GP
MICROMEGA STAGE6 TDA1305
MISSION dAC5 TDA1547
MISSION dAD3 TDA1305
MISSION PCM4000 TDA1541
MITSUBISHI DP109 PCM56
MITSUBISHI MC5100 PCM56
MUSICAL FIDELITY x-ray PCM1716 NE5532
MUSICAL FIDELITY Tri-Vista PCM1738 NE5532
MUSICAL FIDELITY A2 YDC103
MUSICAL FIDELITY DIGILOG TDA1541
MUSICAL FIDELITY E60 YDC103
MUSICAL FIDELITY E624 PCM1716
MYRYAD T-10 CS4327
MYRYAD T-20 CS4327
MYRYAD MC100 CXD2565
NAD 502 MN6474AM KSS210A
NAD 510 SAA7350 CDM12.1
NAD 515 CDM12.1
NAD 512 MN6474 KSS210A
NAD 522 PCM1710
NAD 5100 PCM56
NAD 5325 LC7881
NAD 5425 MN6471M
NAD C520 PCM1710
NAD S500 CS4390
NAIM AUDIO CD1 TDA1541
NAIM AUDIO CD2 TDA1541
NAIM AUDIO CD3 TDA1541
NAIM AUDIO CD3.5 TDA1305
NAIM AUDIO CD5 TDA1305
NAIM AUDIO CDI TDA1541AS1 (single crown)
NAIM AUDIO CDS11 PCM1702K
NAKAMICHI CD PLAYER 1 PCM1700P
NAKAMICHI CD PLAYER 4 AD1864N
NAKAMICHI MB 4 LC78840
NAKAMICHI MB 5 LC78840
NAKAMICHI CDP 2E TDA1541A
NAKAMICHI OMS 1E PCM56
NAKAMICHI OMS 4E PCM54
NAKAMICHI OMS 5E TDA1540
NAKAMICHI OMS 7E PCM54
NEC CD610 PCM54
ONKYO DX-704 MN6472 (Technics MASH)
ONKYO DX-6430 YM3020
ONKYO DX-6470 PCM56
ONKYO DX-6550 Integra TC9219 (ONKYO 8D-3170-1)
ONKYO DX-6570 PCM58
ONKYO DX-6620 LC7881
ONKYO DX-7011 TC9237
ONKYO DX-7211 SM5874
ONKYO DX-7500 ONKYO 8S-3380-1
ONKYO DX-7711 Integra SM5864AP
ONKYO DX-7911 Integra SM5864AP
ORELLE CD100 TDA1541
PARASOUND CD M839 PCM56
PARASOUND C/DP1000 PCM67
PHILIPS AK601/630/640/729/CCD310/320 CDM4/19
PHILIPS CD-80 TDA1541
PHILIPS CD-85M TDA1541
PHILIPS CD-94M TDA1541
PHILIPS CD-100 TDA1540 CDM0
PHILIPS CD-101 TDA1540 CDM1
PHILIPS CD-104 TDA1540 CDM0/CDM1
PHILIPS CD-115/130/140 CDM4/19
PHILIPS CD-150/1 CDM2/29
PHILIPS CD-160 CDM4/25
PHILIPS CD-162/4 CDM4/19
PHILIPS CD-163 CDM12.1/05
PHILIPS CD-200 TDA1540 CDM0
PHILIPS CD-202 TDA1540 CDM0
PHILIPS CD-204 TDA1540 CDM0
PHILIPS CD-210 TDA1543 CDM4/19
PHILIPS CD-210 CDM4/19
PHILIPS CD-300/303 SAA7210 SAA7020 2xTDA1540 CDM1
PHILIPS CD-304 TDA1540 CDM1
PHILIPS CD-304 MkII (alu chassis) SAA7210 SAA7220P/A TDA1541 CDM1
PHILIPS CD-310 CDM4/19
PHILIPS CD-340 CDM4/19
PHILIPS CD-350 TDA1541 CDM2/29
PHILIPS CD-360 CDM2 //CDM4/25
PHILIPS CD-371/3 CDM4/11
PHILIPS CD-380 TDA1543/1/1A CDM4/19
PHILIPS CD-410 CDM12.1/05
PHILIPS CD-460 TDA1541 CDM2 //CDM4/25
PHILIPS CD-465 TDA1541
PHILIPS CD-470
PHILIPS CD-471 TDA1541 CDM4/11
PHILIPS CD-472 TDA1541 CDM4/11
PHILIPS CD-473 TDA1541 CDM4/11
PHILIPS CD-480/2 TDA1543 CDM4/19
PHILIPS CD-500/2 CDM4/19
PHILIPS CD-560 CDM2 //CDM4/25
PHILIPS CD-581/2 TDA1541 CDM4/19
PHILIPS CD-583/4 CDM4/19
PHILIPS CD-586 CDM4/19
PHILIPS CD-600/4/5 CDM4/19
PHILIPS CD-610 SAA7310 SAA7220P TDA1541 CDM4/19
PHILIPS CD-604 TDA1543 CDM4/19
PHILIPS CD-614/15 TDA1543 CDM4/19
PHILIPS CD-618 Bitstream ? CDM4/19
PHILIPS CD-620 TDA1541 ? CDM4/19
PHILIPS CD-621 SAA7345
PHILIPS CD-624 SAA7323 CDM4/19
PHILIPS CD-630 SAA7220P/B TDA1541 CDM4/19
PHILIPS CD-634 Bitstream ? CDM4/19
PHILIPS CD-640 TDA1541
PHILIPS CD-650 SAA7210 SAA7220P/A TDA1541 CDM2/29//CDM4/25
PHILIPS CD-660 CDM4/11
PHILIPS CD-670 SAA7210 SAA7220P/A TDA1541 CDM4/11//(69130212) LM833 slim size,
plastic case, SPDIF
PHILIPS CD-690 Bitstream ? RCD1.2D
PHILIPS CD-692 Bitstream ? CDM9/63
PHILIPS CD-710/720 CDM12.1/05
PHILIPS CD-723 SAA7378 TDA1545 VAM1201 NJM4560
PHILIPS CD-733/740 CDM12.1/05
PHILIPS CD-751 SAA7378 TDA1549 CDM12.1/05
PHILIPS CD-750 SAA7378 TDA1549 CDM12.1/05
PHILIPS CD-753 SAA7378 TDA1549 VAM1201 NJM4560
PHILIPS CD-771 CDM2-0500//CDM4/11
PHILIPS CD-780/1 CDM4/19
PHILIPS CD-782 TDA1541 CDM4/19
PHILIPS CD-820 SAA7220 TDA1541 A CDM4/19 LM833
PHILIPS CD-830 CDM4/19
PHILIPS CD-824/834 CDM4/19
PHILIPS CD-840 Bitstream CDM4/19
PHILIPS CD-850 TDA1541 CDM4/19 LM833
PHILIPS CD-880 TDA1541 S1 CDM1 mkII
PHILIPS CD-882 CDM1 mkII//691.20449
PHILIPS CD-883 CDM4/19
PHILIPS CD-910/11 SAA7341GP (4822-691-20768) CDM12.1/05//RCD1.2D
PHILIPS CD-930/1 TDA1547 CDM9/44
PHILIPS CD-920/1 CDM12.1/05//RCD1.2D
PHILIPS CD-930/1 TDA1547 CDM9/44
PHILIPS CD-940 CDM9/44
PHILIPS CD-950 TDA1547 CDM9/44
PHILIPS CD-950/1 TDA1547 CDM9/44
PHILIPS CD-960 TDA1541 CDM1/mkII ??? NE5534
PHILIPS LHH-100 TDA1547
PHILIPS LHH-500 TDA1547
PHILIPS LHH-600 TDA1547
PHILIPS LHH-800 TDA1547
PHILIPS LHH-1000 TDA1541
PHILIPS MAGNAVOX CDB-560 TDA1541
PHILIPS MAGNAVOX CDB-650 TDA1541
明道若昧，进道若退，夷道若颡；上德若谷，广德若不足，建德若妤，质真芳渝；大白若辱，大方
无隅，大器晚成，大音希声，大象无形。道隐无名。夫唯道，善始且善成。
推荐文章:
2004-11-11 10:21
昵称 total
toclear
管理员
酷爱音响的贫下中农
积分 266
发贴 263
注册 2004-5-30
状态 离线 接上
Model Decoder DF DAC Laser Unit An.Out Comments
PINK TRIANGLE NUMERAL TDA1305T
PIONEER DV-717 PE8001A
PIONEER PD40S PWY1010
PIONEER PD75 PD2028A
PIONEER PD93 PD2028A
PIONEER PD95 PD2028A
PIONEER PD-102/3 PEA1179
PIONEER PD-202/3 PEA1179
PIONEER PD-204 PD2026B
PIONEER PD-970 PEA1030
PIONEER PD-4050 PWY1010
PIONEER PD-4500 PCM1700 PEA1030
PIONEER PD-4700/5700/6500/67000/7700/8700 PEA1030
PIONEER PD-4550 PCM1700P PEA1030
PIONEER PD-5100 PD0034 PWY1010
PIONEER PD-52 PEA1030
PIONEER PD-5300 PCM56 PWY1010
PIONEER PD-54 PEA1179
PIONEER PD-5500 PEA1030
PIONEER PD-5050 PWY1010
PIONEER PD-5700 PD2026A PEA1030
PIONEER PD-6050/6100/6300 PWY1010
PIONEER PD-65/6500/6700 PEA1030
PIONEER PD-7050 PWY1010
PIONEER PD-7300 PCM58P
PIONEER PD-7300/7500/7700/8700 PEA1030
PIONEER PDR-04 AKM4321
PIONEER PDR-609 PCM1716
PIONEER PDR-W739 PCM1716
PIONEER PDR-W839 PCM1716
PIONEER PDS-06 PCM1702J
PIONEER PD-S303 PEA1030 NJM 4558/4580
PIONEER PD-S501 PEA1030 NJM 4558/4580
PIONEER PD-S502 PD2026B PEA1179 NJM 4558/4580
PIONEER PD-S503 PEA1179 NJM 4558/4580
PIONEER PD-S505 PD2029A PEA1030 NJM 4558/4580
PIONEER PD-S507 CXD2507aq PE8001A NJM 4558/4580
PIONEER PD-S602/3 PEA1179 NJM 4558/4580
PIONEER PD-S601/701 PEA1030 NJM 4558/4580
PIONEER PD-S702 PEA1179 NJM 4558/4580
PIONEER PD-S703 PD2029A PEA1179 NJM 4558/4580
PIONEER PD-S707 PEA1030 NJM 4558/4580
PIONEER PD-S801 PD2028
PIONEER PD-S802 PD0116A PEA1179
PIONEER PD-S901 PD2028B PEA1030
PIONEER PD-S909/990 PEA1030
PRIMARE D20 AKM4324
PRIMARE D302 4x PCM1702
PROCEED PCD2 PCM58P
PROTON AC423 LC78820
PROTON AC424 TDA1311A
QUAD66 TDA1541A
QUAD77 CS4328
REGA PLANET PCM1710U
REVOX B225 TDA1540
REVOX B226 TDA1541 NE5534
REVOX C221 SAA7310
ROKSAN ATTESSA DP3P CS4328
ROKSAN CASPIAN TDA1305
ROTEL RCD-02 PCM1732
ROTEL DCM-9PRO PCM63
ROTEL RCD-855 TDA1541 CDM4/19
ROTEL RCD-856BX SAA7323
ROTEL RCD-865BX SAA7323
ROTEL RCD-945AX SAA7341GP T
ROTEL RCD-955 TDA1541
ROTEL RCD-965BX SAA7323GP T
ROTEL RCD-970BX TDA1305T
ROTEL RCD-971 PCM63
ROTEL RCD-975 TDA1305T
ROTEL RCD-991 PCM63P
ROTEL RCD-1070 PCM1732
SANSUI CD V1000 PCM56
SANYO CP489 LC7881
SEG CD200 YM3020
SHARP DX112 IR 3K16BM
SHARP DX650 LC7880
SHERWOOD CD1 TDA1547
SHERWOOD CD1060C D6372 CX
SHERWOOD CD1160R PCM56
SHERWOOD CD1192R YM4113B
SHERWOOD CDC2000C μPD6376
SHERWOOD CDC2010RC μPD6376
SHERWOOD CD4030R SAA7350BS
SIMAUDIO MOON ECLIPSE 4x PCM1704K
SONIC FRONTIERS SFCD1 UltraAnalog D20400A
SONY CDP-25/356 KSS120C
SONY CDP-203/30/45/50/55/65/70 KSS121A
SONY CDP-40 1x PCM54
SONY CDP-101 CX20017
SONY CDP-222ES PCM56P J
SONY CDP-227ESD TDA1541
SONY CDP-228ESD PCM58P KSS151A
SONY CDP-302ES CX20152
SONY CDP-333ESA CXD2562
SONY CDP-333ESD TDA1541
SONY CDP-333ESJ CXD2562
SONY CDP-337ESD 2xTDA1541A
SONY CDP-497 CXD2561
SONY CDP-502 PCM54
SONY CDP-502ES CX20152
SONY CDP-552 PCM54
SONY CDP-553ESD PCM53JP-V K
SONY CDP-555ESA CXD2562
SONY CDP-555ESD TDA1541A
SONY CDP-555ESJ CXD2562
SONY CDP-620 CX23034 PCM54
SONY CDP-650 PCM54
SONY CDP-701ES CX20017
SONY CDP-777ESA CXD2562Q
SONY CDP-M18 CXD2500Q CXD2554M KSS240A
SONY CDP-MS1 CXD8594 + CXA8042AS
SONY CDP-R3 + DAS-R1a CXD2552Q + CXD2552
SONY CDP-X229ES CXD2562Q NKS240A
SONY CDP-X3000 CXD2562Q + CXA8042AS
SONY CDP-X303ES CXD2562Q
SONY CDP-X5000 CXD2515 CXD2562 + CXA8042
SONY CDP-X505ES CXD2562Q
SONY CDP-X33ES CXD2552Q
SONY CDP-X55ES CXD2552 KSS270A
SONY CDP-X777ES CXD2552BQ
SONY CDP-X779ES CXD2562
SONY CDP-X77ES CXD2552 KSS280A
SONY CDP-X7ESD PCM58P S KSS190A
SONY CDP-X900 CXA8042
SONY CDP-XA30ES CXD2562Q + CXA8042AS KSS160B
SONY CDP-XA50ES CXA8042AS
SONY CDP-XA55ES CXD8594Q + CXA8042S KSS310A
SONY CDP-XA5ES CXD2562Q + CXA8042AS
SONY CDP-XA7ES CXD2562 + CXA8042AS
SONY CDP-XB920 CXD8715 + CXA8355
SONY CDP-XB720E CXD8735N
SONY CDP-XB930 CXD8735N
SONY CDP-XE300 CXD8567
SONY CDP-XE330 CXD2529Q
SONY CDP-XE900 CXD8505 + CXA8055 KSS213B
SONY DAS-R1 4XTDA1541AS1 (single crown)
SONY CDX11/20/80/5B KSS160B
SONY CDXA15/20/30 KSS160B
SOUND WAVE CD1100 LC7881
SUDGEN OPTIMA TDA1543
SUDGEN SDA-1 TDA1541
SUDGEN SDT-1 TDA1541AS1 (single crown)
T+A CD1210R SM5864AP
TAG McLAREN CD20R CS4329
TALK ELECTRONICS THUNDER 3 CS4390
TASCAM CD201 MN6474
TEAC PD155mk2 Y3015
TEAC PD160 TC9218F 9A01026600
TEAC CPD3450SE YDC103LSI OPAxx
TEAC CPD3100/4100 KSS210A
TEAC PD365 YM7121B
TEAC VRDS 7 TDA1547
TEAC VRDS 8 PCM1702
TEAC VRDS 9 PCM1702
TEAC VRDS 10SE TDA1547
TEAC VRDS 25 AD1862J
TEAC ZD5000 PCM53
TECHNICS SL-P1 PCM53
TECHNICS SL-P2 PCM53
TECHNICS SL-P110 PCM54HP
TECHNICS SL-P120K E PCM54HP
TECHNICS SL-P272A MN6474
TECHNICS SL-P202/212/222 CDM4/19
TECHNICS SL-P177/277/377/477 A CDM4/19
TECHNICS SL-P1200 PCM54HP
TECHNICS SL-P360/70/460/70/570 CDM12.1/05
TECHNICS SL-PG480A MN662713 CDM12.1/05
TECHNICS SL-PG100/200/400/420/440/500/520/540 CDM4/19
TECHNICS SL-PJ28A MN6477 CDM4/19
TECHNICS SL-PJ24/26/27/28/37/325/46 CDM4/19
TECHNICS SL-PS620 CDM4/19
TECHNICS SL-PS670D MN6474 CDM12.1/05
TECHNICS SL-PS700 MN6474 SOAD70A
TECHNICS SL-PS740A CDM4/19
TECHNICS SL-PS770A MN6473 CDM12.1/05
TECHNICS SL-PS840/900A SOAD70A
THETA DSP PCM67
THOMSON LAD300 TD6720N
THULE CD100 CS4303
THULE SPIRIT PCM1715U
TOSHIBA XR40 TD6705AP
UHER UCD-210 LC7882
UNIVERSUM CD4682 PCM56
USHER CD-100 PCM1732
WADIA 850 PCM1702
WADIA 860 4x PCM1702
WADIA 861 4x PCM1704
YAMAHA CD-2 PCM53
YAMAHA CD-3 PCM53
YAMAHA CD-2000 PCM54HP
YAMAHA CDX-3 PCM54
YAMAHA CDX-410 PCM56
YAMAHA CDX-420 PCM56
YAMAHA CDX-450 KSS210A
YAMAHA CDX-470 YDC103 KSS210A
YAMAHA CDX-480 MN66271 KSS210A
YAMAHA CDX-490 MN66271R
YAMAHA CDX-580 YAC514 KSS210A
YAMAHA CDX-590 YAC514
YAMAHA CDX-593 YAC514
YAMAHA CDX-700 PCM56
YAMAHA CDX-750/860 KSS210A
YAMAHA CDX-880 YAC514 KSS210A
YAMAHA CDX-900 PCM56
YAMAHA CDX-890 YAC514
YAMAHA CDX-893 YAC514
YAMAHA CDX-993 YAC514F
YAMAHA CDX-1100 PCM56
电容器和声音的关系
精确的分频点与电容器
如前所言电容器和电感器组成LC网路为分频线路，其公式是
F (分频频率) = 2π√( L x C )
所以要分类点的分频频率精确，电容器的电容值也相对的要精确，因此用于分频线路上
的电容器其误差值都较准确，如 ±20% ±10% ±5% 甚至于 ±2% ±1% 都有·
信号 (SIGNAL) 与电容器极性 (POLARITY)：
因为功率放大器所输出的是信号电压 (也可称为交流电)，所以用于分频线路上的电容器
必须是 \\\\\\\\\\\\\\\"无极性\\\\\\\\\\\\\\\" (NON-POLARIZED)·
信号 (SIGNAL) 与电容器耐压 (WV)：
为了承载功率放大器所输出的信号电压，而用于分频线路上的电容器其耐压值必须要高
于功率放大器所设计的输出信号电压 PP (PEAK-PEAK) 值，一般都高出30%-40%当作安全
值 (也不须要求过高的耐压值以免增加无谓的成本)·绝大部份功率放大器所输出的信号
电压都不超过30VAC，所以用耐压值50V就可，当然耐压值100V更加保险·
** 承载功率 (POWER) 的大小和电容器的耐压值没有影响，而是和电容器的可承载涟波
电流 (RIPPLE CURRENT) 即损失角值 (DISSPATION FACTOR) 有关·
信号功率 (POWER) 与电容器的损失角：
上言电容器的承载功率大小和损失角值有关连的，损失角值越低则承载功率越大，损失
角值越高则承载功率越小·
何谓损失角 (DISSPATION FACTOR-又简称DF)? 信号通过电容器之相位角度与-90度之夹
角称为损失角 (DISSPATION FACTOR-又简称DF)·标准电容器其相位角为负90度 (损失角
为零，ESR阻抗值也是为零)，且DF值越低，ESR阻抗值也越低·
如信号通标准电容器其相位角为负90度，所以电容器相位角越接近-90度则其损失角值越
低，也因此承载功率也越大，若假设有标准电容器，因其相位为-90度，也就是说损失角
值为零，ESR阻抗值也是零，如此便可承载无限大的功率·
音质 (TONE) 与电容器的损失角：
损失角值的高低和电容器的等级串联内阻值 (ESR) 成正比，损失角值越低则内阻值越低
，损失角值越高则内阻值越高，是故音质好坏和损失角质高低成反比，损失角值越低则
内阻值越低，因此音质越好，损失角值越高则内阻值越高，因此音质越差·
频率响应 (FREQUENCY RESPONSE) 与电容器的损失角：
同一只电容在不同的频率下工作，它的损失值及容量值是不相同的，通常而言工作频率
越高损失角值会越大 (容量值则会越小)，变化率的大小和此电容量的损失角值的高低成
正比，损失角值越低变化率越小，损失角值越高变化率越大，所以说频率响应与电容量
的损失角值是息息相关的，损失角值越低的电容器，因其在各种频率工作时其损失角值
及容量值的变化率较小，如此频率响应会越平 (可通过越宽的频率)，损失角值高的则相
反·
** 大部份的分频用电容器可指定其测试频率在120HZ或1KHZ下要求所能容许的最高损失
角值 (例如 10% 5% 4% 3% 1%…..)，但是为了要使频率响应更平以求尽善尽美 (一般都
是要使高频即高音的曲线不要被拉下)，也可要求电容器指定其测试频率在于较高的频率
下 (例如于 3KHZ 6KHZ 10KHZ 甚至20KHZ，最好是和所设定的分频点相同的频率) 设定
最高能容许的损失角值及额定电容值-关于此点音响专业的电容器业者可以配合做到此项
要求·
声音传送速度 (SPEEDY OF TRANSMISION) 与电容器的损失角：
如前述损失角值的高低和电容器的等级串联内阻值 (ESR) 成正比，是故除了音质的好坏
和损失角值有关连，声音传送速度也和损失角值息息相关，损失角值越低则内阻值越低
也因此传送速度也较快好，损失角值越高的则反之·
由上述应以了解电容器的好坏和音响喇叭 (不论是家用或是车用) 有很重要的关连
，电容器就好似音响的动脉，好的音响分频线路就要有好的电容器-也就是说电容器的误
差值要精确，耐压值要足够，损失角要低·
如前所言电容器和电感器组成LC网路为分频线路，其公式是
F (分频频率) = 2π√( L x C )
所以要分类点的分频频率精确，电容器的电容值也相对的要精确，因此用于分频线路上
的电容器其误差值都较准确，如 ±20% ±10% ±5% 甚至于 ±2% ±1% 都有·
信号 (SIGNAL) 与电容器极性 (POLARITY)：
因为功率放大器所输出的是信号电压 (也可称为交流电)，所以用于分频线路上的电容器
必须是 \\\\\\\\\\\\\\\"无极性\\\\\\\\\\\\\\\" (NON-POLARIZED)·
信号 (SIGNAL) 与电容器耐压 (WV)：
为了承载功率放大器所输出的信号电压，而用于分频线路上的电容器其耐压值必须要高
于功率放大器所设计的输出信号电压 PP (PEAK-PEAK) 值，一般都高出30%-40%当作安全
值 (也不须要求过高的耐压值以免增加无谓的成本)·绝大部份功率放大器所输出的信号
电压都不超过30VAC，所以用耐压值50V就可，当然耐压值100V更加保险·
** 承载功率 (POWER) 的大小和电容器的耐压值没有影响，而是和电容器的可承载涟波
电流 (RIPPLE CURRENT) 即损失角值 (DISSPATION FACTOR) 有关·
信号功率 (POWER) 与电容器的损失角：
上言电容器的承载功率大小和损失角值有关连的，损失角值越低则承载功率越大，损失
角值越高则承载功率越小·
何谓损失角 (DISSPATION FACTOR-又简称DF)? 信号通过电容器之相位角度与-90度之夹
角称为损失角 (DISSPATION FACTOR-又简称DF)·标准电容器其相位角为负90度 (损失角
为零，ESR阻抗值也是为零)，且DF值越低，ESR阻抗值也越低·
如信号通标准电容器其相位角为负90度，所以电容器相位角越接近-90度则其损失角值越
低，也因此承载功率也越大，若假设有标准电容器，因其相位为-90度，也就是说损失角
值为零，ESR阻抗值也是零，如此便可承载无限大的功率·
音质 (TONE) 与电容器的损失角：
损失角值的高低和电容器的等级串联内阻值 (ESR) 成正比，损失角值越低则内阻值越低
，损失角值越高则内阻值越高，是故音质好坏和损失角质高低成反比，损失角值越低则
内阻值越低，因此音质越好，损失角值越高则内阻值越高，因此音质越差·
频率响应 (FREQUENCY RESPONSE) 与电容器的损失角：
同一只电容在不同的频率下工作，它的损失值及容量值是不相同的，通常而言工作频率
越高损失角值会越大 (容量值则会越小)，变化率的大小和此电容量的损失角值的高低成
正比，损失角值越低变化率越小，损失角值越高变化率越大，所以说频率响应与电容量
的损失角值是息息相关的，损失角值越低的电容器，因其在各种频率工作时其损失角值
及容量值的变化率较小，如此频率响应会越平 (可通过越宽的频率)，损失角值高的则相
反·
** 大部份的分频用电容器可指定其测试频率在120HZ或1KHZ下要求所能容许的最高损失
角值 (例如 10% 5% 4% 3% 1%…..)，但是为了要使频率响应更平以求尽善尽美 (一般都
是要使高频即高音的曲线不要被拉下)，也可要求电容器指定其测试频率在于较高的频率
下 (例如于 3KHZ 6KHZ 10KHZ 甚至20KHZ，最好是和所设定的分频点相同的频率) 设定
最高能容许的损失角值及额定电容值-关于此点音响专业的电容器业者可以配合做到此项
要求·
声音传送速度 (SPEEDY OF TRANSMISION) 与电容器的损失角：
如前述损失角值的高低和电容器的等级串联内阻值 (ESR) 成正比，是故除了音质的好坏
和损失角值有关连，声音传送速度也和损失角值息息相关，损失角值越低则内阻值越低
也因此传送速度也较快好，损失角值越高的则反之·
由上述应以了解电容器的好坏和音响喇叭 (不论是家用或是车用) 有很重要的关连
，电容器就好似音响的动脉，好的音响分频线路就要有好的电容器-也就是说电容器的误
差值要精确，耐压值要足够，损失角要低·
音箱的分类、结构及重放特点如何？
音箱又称扬声器箱，它是将高、中、低音扬声器组装在专门设计的箱体内，并经过分频网络将高、中、低频信号分别送至相应的扬声器进行重放。
扬声器安装在音箱内后，可以利用音箱内部的声音的传播特性，扩展扬声器低频重放范围，使重放声产生较宏大的声场。
音箱按分频的方式分类主要有：单扬声器音箱；二分频音箱；三分频音箱；四分频音箱；多分频音箱；超低音音箱（低音炮）。
音箱按用途分类主要有：落地式音箱；书架式音箱；有源音箱；环绕音箱；监听音箱；影剧院用音箱；舞台用音箱等。
音箱按内部结构不同分类要有：密闭式、倒相式、迷宫式、前置号筒式、空纸盆式、对称驱动式、克尔顿式、哑铃式等等。
1、密闭式音箱
密闭式音箱在市场上品种很多，例如美国的AR系列音箱，就是最有代表性的一种，国外还往往把喇叭单元fo很低的密闭式音箱称作为“气垫式”音箱，小型密闭式音箱的主要适应条件是：应当选用振动膜直径不大、共振频率又很低、顺性很大的喇叭单体。
密闭式音箱是目前就使用最多的音箱之一。所谓密闭式音箱就是将扬声器按装在一个完全封闭的箱体中，它是用箱体将扬声器前后的声辐射隔开，以防止声短路。密闭式音箱内的空气对于扬声器来说好比是一个弹簧，从而改善了扬声器的低频响应。
密闭式音箱的重放特点是低音深沉，低音的解析度较好。但是由于密闭箱内的空气对扬声器的运动同时也有一定的阻尼作用，因此对音箱的共振频率ｆ 0和品质因素Ｑｔ有一定的影响，如果箱体较大的话这种影响还较小，但在实际使用中一般主要在选择扬声器的ｆ0和Ｑｔ下功夫。另外， 由于密闭式音箱只利用了扬声器的一面的声辐射，因此效率较低，一般比其它种类的音箱低3~ 5dB。
小型密闭式音箱为了把气垫作用发挥得最好，扬声器振动膜的厚度往往都增加了很多，在这种条件下音箱的效率会相对下降一些，输出亦会降低，所以比起大多数倒相式音箱要难推动一些，这是密闭式音箱不足的地方。但密闭式音箱的长处是制作简单，便于大量生产和发烧友业余制作。从高保真的角度来看，密闭式音箱与其它类型音箱相比，失真最低，速度快，低音准确、深沉，控制力好，相位特性也是其它形式音箱所无法比拟的。用发烧的语言来形容：密闭式音箱重放的低频是真正正确的低音效果，而反射式音箱，由于要利用喇叭单元后面的辐身声，就一定要在箱体上开一个合适的倒相孔，这样一来，声音的辐射波要在音箱内经过180度倒相作用，再从倒相孔中辐射出来，以增加声音的辐射能量，表面看来，效率是提高了，但由于声波要在箱体内经过一段时间，才能从倒相孔释放出来，与正面声波相加，这就存在一个时间延时的问题，严格来说，反射出来的声波与正面的声波相比，在时间上是差了一段，当然到达耳朵的先后也不同，相位也有一定的差异，所以说是一种假低音的重放，但是由于人耳低频上的反应远不如中高频来得敏感，所以倒相式音箱的这些差距，在听感上、头脑中不会产生太大的影响，由于反射的效率高，还是受到人们的喜爱，在市场上占有极大的比重。
2、倒相式音箱
倒相式音箱又称低频反射式音箱，是目前使用较为广泛的一种音箱。 倒相式音箱的理论是A.L.Thuras早在1932年提出来的，到了1952年，B.N.Locanthi提出了振膜与倒相孔的气体互相作用的计算方式，推动了倒相式音箱的发展，而真正让倒相式音箱得到成熟的实用设计，是1961年A.N.Tniele运用Novak确定的简化模型，较细致的发表了许多实际性的设计方法，而后来的R.H.Small对倒相式音箱的全方法设计也发表更有实际性意义的文章。在几十年的发展过程中，倒相式音箱渐渐的成熟起来。
它和密闭式音箱的区别在于在音箱的面板上按装了一个倒相管，当扬声器工作时，背后辐射出的声波经过倒相管后辐射到前方，与扬声器前面的声波相叠加，然后共同向前辐射，使低频效果增强。
倒相式音箱的特点是：可以利用箱体和倒相管的共振，在扬声器的声压不变的情况下，扩展了低频，其低频可以扩展至扬声器共振频率的0.7倍。 倒相式音箱和重放同一频率的密闭式音箱相比，体积比密闭式音箱小70％，因此对功率放大器输出功率的要求比密闭式音箱低。倒相管可以减小低频下限频率附近的扬声器的振幅失真，但是倒相式音箱的瞬态特性较密闭式音箱差。
设计良好的倒相式音箱，能够在声音音量不下降的情况下，进一步扩展低频平衡重放时的下限频率 。我们知道，喇叭单元都有一个基本的共振点频率，在这一频率上，输出的声音将最大，同时失真也最大，如不加以控制，势必造成声箱低频带重放的不均匀度加大，平衡变坏，失真急剧增加。而制作合理的一个倒相式音箱，应能将喇叭基本谐振峰压低，使其变为左右分开的两个小峰，且两个小峰的大小相等，这样向低端扩展的小峰，也会使音箱的频响进一步向低扩展。显然，基本揩振峰压低后，失真也明显减少了，这是因为喇叭在这点上的振辐呈反共振状态，在该频率附近，振动的辐度变小所至。
要想利用倒相式音箱的这些优点，设计者必须要清楚的了解所选用的精心设计才能得到理想的重放效果，并不是随便开一个倒相孔就能成功。倒相式音箱对单元的Qo也有严格的要求，不取特定的Qo值就不能充分发挥出倒相式音箱的长处，同时调整的手续也比较复杂。
倒相式音箱虽然有效率高，低频特性好及体积小等优点，但也有不足的一面。主要在于设计制作调整难度较大，例如倒相孔不能只为了效率而开得太大，否则会形成峰值，同时倒相孔的长度也会对低频有较大的影响，设计不好容易产生低音太过沉重或速度变慢的问题，也可能会有气流声太响等问题。与密闭式音箱比较，倒相式音箱在低频段的瞬态特性较差，声音的表现有些混浊，由于倒相式音箱要利用喇叭背面的声波要在箱体内经过一段时间才反射出来，所以相位并不是十分准确的，同时反射出来的声波在速度上肯定比喇叭正面的直达声慢了一步，所以说倒相箱发出来的是一种“假”低频，没有密闭式音箱来的准确。
3、空纸盆音箱
空纸盆音箱又称无源辐射音箱、牵动纸盆音箱。它是在倒相式音箱的基础上发展起来的放音系统，它是由一个扬声器和空纸盆组成，空纸盆代替了倒相式音箱的倒相管的位置。空纸盆音箱的工作原理是利用了扬声器纸盆振动后箱内空气的弹簧作用使空纸盆振动，与扬声器形成的共振，基本工作原理和倒相式音箱相似。
倒相式音箱在工作时空气会不断地从倒相管中排出和吸进，而空纸盆音箱在扬声器工作时，空纸盆会顺应箱体内空气的变化而进行前后移动，箱体内的空气并不泄漏出去，因此空纸盆音箱的灵敏度较高。同时空纸盆音箱不象倒相式音箱那样由于空气大量地进出容易产生共振而出现驻波。在较低频段工作时空纸盆音箱接近于密闭音箱的工作状态，因而可以有效地减小扬声器的振动幅度。
目前，在进口的音箱中有部分是采用空纸盆音箱的，如美国的“ＪＢＬ”音箱。
4、对称式音箱
对称式音箱是密闭式音箱由于各种原因而不能做到小型化时而采用的一种加强音箱对空气的振动力度的音箱，它是将两只扬声器重叠安装在一起，当音频信号输入时，两个扬声器进行同相振动，因此重放时对空气的振动力度增强，其低频效果和较大容积的音箱的重放效果一样。在实际的重放试听中，感觉重放声的声像定位略差。
5、迷宫式音箱
迷宫式音箱顾名思义是其内部的结构较为复杂，好似迷宫一样。迷宫式音箱音箱是在喇叭单元的振动膜后面，制作了一条矩形截面的折叠反射管道，而同周围的介质相耦合，放声管道的截面积一般等于喇叭单元振膜的有效面积。这种结构形式的音箱与传统的密闭式音箱及倒相式音箱在设计时完全不同，这类音箱的设计要点主要有两个原则：一是要求迷宫式音箱在工作时应该有效的控制喇叭单元的基本共振频率fo；二是要求迷宫系统的放声管道能提升所设计的低频下限频率与能量。
迷宫式音箱实际上是把喇叭单元反面的声波经过一条长长的管道反射出来，而放声管道的长度是迷宫式音箱的设计焦点。设计合理的迷宫式音箱，在扬声器单元工作时， 辐射出的声波如与喇叭单元前面的声波相位相反，迷宫内的放音管道应该起抑制作用。当辐射出的声波与喇叭单元前面的声波相位一致时，迷宫式音箱的放音管道要起提升的作用，这是迷宫式音箱的主要出发点，如果设声管的长度为辐射声频率的1/2波长，则相位便会移动，等于180度，这时，迷宫式音箱放声管道的末端开口处所释放出的声波，就会与喇叭单元前面的发声处在同一相位，同样道理，如果设声管的长度为1/4波长，上式同样成立，且能缩短声管的长度，一般取偶数值，是设计迷宫箱的正确做法。如果取共振频率fo的3/4波长，或是其倍频的3/4波长时，输出的辐射就会降低，这是因为声管出口处的辐射波与喇叭单元后面的声波呈反相位关系所致。
迷宫式音箱虽然重放效果很好，但结构比较复杂，限制了它大量的发展。设计这种音箱要注意减少放音声管内的高频谐波振荡频率对迷宫系统所产生的频响特性不良的影响，因此应在声管内敷以吸音材料，并力求让音箱的各部位结构牢固可靠，避免内部管道的漏气现象产生。还要求放声管道的各部位截面积，不得小于所使用扬声器单体本身振动膜有效面积。
现在市场上可以见到的迷宫式音箱有英国产的TDL系列产品，是该厂的创始人John Wright设计开发的。John Wright认为倒相式音箱虽然在一定程度上提升了低频的辐射能量，但不能使低频下潜得很深。而传输线式（迷宫）音箱却可以做到这一点，我们知道，如果要听到20Hz的低频声音，房间的长度要达到17米左右，就算是1/2波长最少也要8米，一般家庭很少有这样的听音环境，用迷宫式音箱来产生这样的长度就能实现这样的感觉。
6、克尔顿音箱
克尔顿音箱是由美国人发明的，它是将一只低音扬声器按装于箱体内，低频声音的传输经过了若干个小孔，相当于给低频部分加装了一个带通滤器。这种音箱的工作频段选择在面板上按装的扬声器的低频下限频率处，能够进一步展宽低频重放效果。目前，这种地箱使用还较少。
7、哑铃式音箱
传统的三分频音箱的扬声器按装时由上至下分别为高音扬声器、中音扬声器和低音扬声器，因而出现各种频率的音源的重放声高度不一致现象，当欣赏者靠近音箱时会产生一种各种音源频率的分离感，哑铃式音箱则较好地解决了上述问题。它采用了二分频完全对称的形式，两只低音单元扬声器的型号一样，采用并联或串联接法，重放时两只低音单元的振幅及相位完全一样。在两只低音单元的中间按装了一只高音扬声器，这样在重放时所产生的的声源位置定位于两只低音单元的对称点上，即高音扬声器的位置。
哑铃式音箱在大动态信号工作时非线性失真较小，由于低音单元采用并联或串联接法，因此在一定的输入功率时，与普通的音箱相比，扬声器的振幅只有普通音箱扬声器的1／2，所以它可以承受较大的输入功率，同时哑铃式箱的重放声的低频力度感较好。
8、数字式音箱
数字式音箱是目前较为少见的一种音箱，它由音箱和数字控制部分组成。音箱中的中、高音扬声器采用同轴式扬声器，从而消除了中、高音之间相位干扰。低音扬声器则采用两只口径较大的扬声器，可产生动感十足的低音。
数字控制部分是数字式音箱的核心，它采用精度较高的数／模转换器将数字信号转换为模拟信号，并且能够由内部的CPU通过对听音环境的检测，对音频进行自动进行修正，弥补了听音环境所造成的缺陷，同时数字控制部分还装有DSP声场处理系统，使欣赏者很方便地选择各种环境的现场效果，使重放声达到了完美的境界，数字式音箱的频率响应较宽，可达18~H z~ 30k Hz。目前，只有德国CANTON公司推出了世界上第一对数字式音箱“CANTON－1”。
9、有源音箱
一般与放大器配套使用的称之为无源音箱，但在较小的听音环境或须经常移动的场合，无源音箱的使用就显得不大方便了，于是便出现了有源音箱。所谓有源音箱是将功率放大电路安装在音箱的内部，连为一体，只要将音源的信号送入，即可重放出优美的音乐。
有源音箱的内部功率放大电路一般都采用了大规模集成电路，如TDA2030、TDA1521等，并采用了小口径、大功率的高保真扬声器，具有重放声保真度高、音质较好的特点，因此受到一部分发烧友的喜爱。有源音箱比较适合作为“随身听”、小型ＣＤ唱机的播放系统，在多媒体电脑中也用它作为播放系统使用。有源音箱大都采用了密闭式或倒相式设计方式。
10、“BOSE”公司的“音响气团流”音箱
所谓音箱的“音响气团流（Acoustimass ）”技术是美国“BOSE”公司独创的。普通的音箱的扬声器是按装的面板上的，由纸盆推动空气发声，因此声音的辐射有一定的方向性，特别是在小音量重放时，低音较差。采用音响气流团技术的音箱是将扬声器按装在音箱的中间部位，使一个音箱分割为两个箱体，当扬声器的振膜作运动时，同时推动上下两个箱体内的空气作振动，按装于箱体中的两个导管就象两个活塞推动气流向外发射，形成气流团，这样使声音的辐射无方向性，较适合听音环境较差的场合使用。
音响气流团式音箱重放低音强劲有力，音色纯净，特别是在小音量重放时，低音仍然较好。
11、号角式音箱
号角式音箱是一种高转换效率的音箱。一般人耳所能感受到的声音强度最低可听到一分贝的声压级，最高能达到120分贝的声压级，中间的差别有100万倍的变化。从最低到最高的声音信号，通过喇叭放送的线性比叫“动态范围”，喇叭的动态范围与其自身的结构及音箱的形式有不同的反映，喇叭在工作中当振盆的振动幅度达到最大时，就会超过振幅与外力成线性工作的关系范围，从而导致喇叭的失真加剧，如果继续增加输入到喇叭的信号，就会使音圈冲出了磁缝隙以外，并伴有拍边打底的现象出现。口径越小的喇叭在低频的重放下这种情况越严重。
转换效率高的喇叭动态范围宽。转换效率低的喇叭因自身的结构，大都机械损耗大，部分能量都以热效能损耗掉了，当然喇叭的动态范围也得小了。动态范围小的喇叭对放送微弱的细节的音乐，其分辨率很差，对大动态的交响乐也无法正确的表达。
有时不管我们对音箱的频响指标等做很大的完善，而听感上对音质的要求还是没有明显的提高，但稍微增加一点音箱的动态范围却有十分显著的改善效果，增加了现场还原的真实感，使人为之振奋。由此可见音箱的动态范围是一个对音质起很大作用的指标，要给予充分的重视。
号角式音箱是一种典型的高效率大动态音箱系统，我们知道当大声喊话时，如用双手成号角状放在嘴边会明显的提高声压级，使音量增大，且传播的距离更远，这证明了号角系统能提高喇叭的还原效率。制成合理的号角式音箱，在放送音乐的过程中，音乐的细节分辨率及微弱信号的再现都能充分的体现在我们的面前，且有明显的真实感和定位感。立体声效果十分显著，不管对强信号与弱信号的线性对比，都具有庞大的动态范围，号角音箱的失真之小，也是其它类型音箱所不能比拟的，因为在同样的声压级内，号角音箱所需的驱动功率比其它类型的音箱要小得多，它可以在微小的振动下发挥出很大的声音能量来，喇叭的音圈移动很小。使喇叭保持在活塞的振动区域内，因此失真极小，是高质量音响系统的姣姣者。
世界上号角音箱知名度比较高的有美国的“杰士”号角音箱，年代也很悠久，最近投入市场比较不错的有GF系列及KFL系列，不过严格说来，这两个系列的产品只能算混血式号角音箱，因它们的低音还是传统的倒相式结构，只有中高音才是号角的形式。
号角式音箱之所以品种较少，主要是产品的设计十分复杂，不管是圆锥状号角，还是指数型或双曲张号角，其变化的展开尺寸要求都比较精确，如有误差就会出现很大的峰谷，使频率响应变差。对折叠后号角低音系统也要严格设计制作，如背腔体积的容量、滤波器设计不当，就会破坏了号角系统的优点，使性能变差，在制作上，因内部有很多隔板，它们要以不同的形状安放，所以必须精心设计，严格按要求处理，稍有马虎即可产生共振，内部的隔板间必须密封良好。如有缝隙，号角系统就会遭到破坏，使功能失掉。这是因为号角的声短路效应所引致的。
背号角折叠式音箱的内部有很强的声压级，一定要重视各壁板的强度，否则极易产生振动，导致声染色，并降低号角的效率。所使用的喇叭单元振动系统的机械强度要好、重量要轻、Qo值也必须小，才能保证整体的设计要求。
高效率号角式音箱虽然音响效果好过一般的密闭式音箱和倒相式音箱，但也有它的不足之处，最大的问题就是造价太高，而且频响特性曲线也不容易作得十分平坦，而阿理金号角系列却可以在标称的频响范围内做到正负2分贝的平直曲线，从根本上保证高效率高保真的重放效果，用一般小功率放大器及胆机就可得到激动人心的震撼效果，特别适合与300B、2A3这类迷人的放大器相搭配。
12、超低音音箱
随着家庭影院系统的普及，超低音音箱也越来越受人们的重视和大量的应用。其实不但在AV系应用超低音音箱，就是在普及高保真双声道行列里，也开始受到了发烧友们的重视和应用，如著名的LS3/5A，国外就有专门为它设计制作的一款超低音音箱。运用得好，它确实可以增加Hi-Fi系统整体的气氛，起到“画龙点睛”的效果。
目前，常见的超低音音箱有两大类：一种是带有放大器相位调整的有源式超低音音箱，它除了可以接受来自前级的低频信号外，也可以从功放级直接输入，并可方便地调整分频点，所以是市场上主流。另一种是需要单独配置放大器来推动的超低音音箱，也称无源式超低音音箱，它可以根据爱好者的品味自行搭配风格不同的放大系统。
超低音音箱可以做成密闭式，也可做成倒相式或其它类型的，现在在市面上见到的大多是这几种产品。而国外用于超低音使用的ASW音箱，由于特殊的箱体设计即使不采用分频电路，也可方便地滤除200Hz以上的成份，这种音箱的低音喇叭单元是装在密闭式的箱体内，喇叭正面的发声经过类似于倒相式音箱的形式释放出来，由于箱体内放有大量的吸收中高频成份的材料，加之箱体内声路的长度与波长之间的关系，因此从放声孔释放出来的只有低频段的成份，实际上ASW音箱的喇叭单体，它并非象普通音箱一样发声是向周围直接辐射的，它只是用以在共振频率上激励倒相式音箱内的空气体积，因为倒相式音箱本身具有的特性，使之通过倒相孔所辐射出来的，低频成份失真最小。
而美国BOSE（博士）公司所推出的“加侬炮”超低音音箱，是另一种高效率式设计，它本身也有滤除中高频成份的功能，它的原理是基于声波管共振的理论，在喇叭单体的前后由不同长度的声波管道所组成。而前后的每段发声管道都可以把它视为是一端闭塞的管道。
当n=1/4λ0 的奇数时产生共振，即n=1、3、5……时，声波管道起抑制作用，也就是说在声管的开口处与喇叭单元后面的声波呈反相位关系，这时对喇叭单元自身的共振频率fo来说，所辐射出的声音效率最低，而对于我们需要提升部分的低频来讲，如1/2λ0 的整数倍频率共振时，放音管道对低频起提升作用，此时管道的开口处与喇叭单元背面呈同相位关系，因而所辐射出的低频能量也最高。
这种声波管的工作特点在于对喇叭本身的共振频率fo起到抑制作用，能有效地减少失真，并使低频的下潜能力加强。对于所需要的低频范围起提升作用，它具有特性曲线平坦，效率高等优点，只要声管内的喇叭单元做少量的振动，就能获得较大能量的声波输出。
这种“加侬炮”超低音音箱，效果虽然很好，但要想发出20Hz的频率，放音管道的长度就很长，因此，体积都十分庞大，比较适合影剧院等大场合应用。
对于家庭内使用，为了减少体积，可以象迷宫式音箱一样把声管折叠起来制作，与迷宫箱不同的是：超低音喇叭单元的发声是通过前后长短不一的两个折叠管道释放出来的。
在设计制作超低音音箱时，需要注意几点：首先一定要使声波管内的截面积不可小于所应用的喇叭单元锥盆的有效面积，其次是要在完工的声波管内壁贴吸声材料，以吸收不必要的中高频频率。
超低音音箱在工作的频率范围内，管道内的振幅极大，如音箱的刚性欠佳，极易产生杂波输出，使低频混浊不清，且对功率亦会产生损耗，有鉴于此，提议制作时要选择密度高、质量重、不易振动、有一定厚度及强度的材料来打造，并注意采用加强措施。
扬声器安装在音箱内后，可以利用音箱内部的声音的传播特性，扩展扬声器低频重放范围，使重放声产生较宏大的声场。
音箱按分频的方式分类主要有：单扬声器音箱；二分频音箱；三分频音箱；四分频音箱；多分频音箱；超低音音箱（低音炮）。
音箱按用途分类主要有：落地式音箱；书架式音箱；有源音箱；环绕音箱；监听音箱；影剧院用音箱；舞台用音箱等。
音箱按内部结构不同分类要有：密闭式、倒相式、迷宫式、前置号筒式、空纸盆式、对称驱动式、克尔顿式、哑铃式等等。
1、密闭式音箱
密闭式音箱在市场上品种很多，例如美国的AR系列音箱，就是最有代表性的一种，国外还往往把喇叭单元fo很低的密闭式音箱称作为“气垫式”音箱，小型密闭式音箱的主要适应条件是：应当选用振动膜直径不大、共振频率又很低、顺性很大的喇叭单体。
密闭式音箱是目前就使用最多的音箱之一。所谓密闭式音箱就是将扬声器按装在一个完全封闭的箱体中，它是用箱体将扬声器前后的声辐射隔开，以防止声短路。密闭式音箱内的空气对于扬声器来说好比是一个弹簧，从而改善了扬声器的低频响应。
密闭式音箱的重放特点是低音深沉，低音的解析度较好。但是由于密闭箱内的空气对扬声器的运动同时也有一定的阻尼作用，因此对音箱的共振频率ｆ 0和品质因素Ｑｔ有一定的影响，如果箱体较大的话这种影响还较小，但在实际使用中一般主要在选择扬声器的ｆ0和Ｑｔ下功夫。另外， 由于密闭式音箱只利用了扬声器的一面的声辐射，因此效率较低，一般比其它种类的音箱低3~ 5dB。
小型密闭式音箱为了把气垫作用发挥得最好，扬声器振动膜的厚度往往都增加了很多，在这种条件下音箱的效率会相对下降一些，输出亦会降低，所以比起大多数倒相式音箱要难推动一些，这是密闭式音箱不足的地方。但密闭式音箱的长处是制作简单，便于大量生产和发烧友业余制作。从高保真的角度来看，密闭式音箱与其它类型音箱相比，失真最低，速度快，低音准确、深沉，控制力好，相位特性也是其它形式音箱所无法比拟的。用发烧的语言来形容：密闭式音箱重放的低频是真正正确的低音效果，而反射式音箱，由于要利用喇叭单元后面的辐身声，就一定要在箱体上开一个合适的倒相孔，这样一来，声音的辐射波要在音箱内经过180度倒相作用，再从倒相孔中辐射出来，以增加声音的辐射能量，表面看来，效率是提高了，但由于声波要在箱体内经过一段时间，才能从倒相孔释放出来，与正面声波相加，这就存在一个时间延时的问题，严格来说，反射出来的声波与正面的声波相比，在时间上是差了一段，当然到达耳朵的先后也不同，相位也有一定的差异，所以说是一种假低音的重放，但是由于人耳低频上的反应远不如中高频来得敏感，所以倒相式音箱的这些差距，在听感上、头脑中不会产生太大的影响，由于反射的效率高，还是受到人们的喜爱，在市场上占有极大的比重。
2、倒相式音箱
倒相式音箱又称低频反射式音箱，是目前使用较为广泛的一种音箱。 倒相式音箱的理论是A.L.Thuras早在1932年提出来的，到了1952年，B.N.Locanthi提出了振膜与倒相孔的气体互相作用的计算方式，推动了倒相式音箱的发展，而真正让倒相式音箱得到成熟的实用设计，是1961年A.N.Tniele运用Novak确定的简化模型，较细致的发表了许多实际性的设计方法，而后来的R.H.Small对倒相式音箱的全方法设计也发表更有实际性意义的文章。在几十年的发展过程中，倒相式音箱渐渐的成熟起来。
它和密闭式音箱的区别在于在音箱的面板上按装了一个倒相管，当扬声器工作时，背后辐射出的声波经过倒相管后辐射到前方，与扬声器前面的声波相叠加，然后共同向前辐射，使低频效果增强。
倒相式音箱的特点是：可以利用箱体和倒相管的共振，在扬声器的声压不变的情况下，扩展了低频，其低频可以扩展至扬声器共振频率的0.7倍。 倒相式音箱和重放同一频率的密闭式音箱相比，体积比密闭式音箱小70％，因此对功率放大器输出功率的要求比密闭式音箱低。倒相管可以减小低频下限频率附近的扬声器的振幅失真，但是倒相式音箱的瞬态特性较密闭式音箱差。
设计良好的倒相式音箱，能够在声音音量不下降的情况下，进一步扩展低频平衡重放时的下限频率 。我们知道，喇叭单元都有一个基本的共振点频率，在这一频率上，输出的声音将最大，同时失真也最大，如不加以控制，势必造成声箱低频带重放的不均匀度加大，平衡变坏，失真急剧增加。而制作合理的一个倒相式音箱，应能将喇叭基本谐振峰压低，使其变为左右分开的两个小峰，且两个小峰的大小相等，这样向低端扩展的小峰，也会使音箱的频响进一步向低扩展。显然，基本揩振峰压低后，失真也明显减少了，这是因为喇叭在这点上的振辐呈反共振状态，在该频率附近，振动的辐度变小所至。
要想利用倒相式音箱的这些优点，设计者必须要清楚的了解所选用的精心设计才能得到理想的重放效果，并不是随便开一个倒相孔就能成功。倒相式音箱对单元的Qo也有严格的要求，不取特定的Qo值就不能充分发挥出倒相式音箱的长处，同时调整的手续也比较复杂。
倒相式音箱虽然有效率高，低频特性好及体积小等优点，但也有不足的一面。主要在于设计制作调整难度较大，例如倒相孔不能只为了效率而开得太大，否则会形成峰值，同时倒相孔的长度也会对低频有较大的影响，设计不好容易产生低音太过沉重或速度变慢的问题，也可能会有气流声太响等问题。与密闭式音箱比较，倒相式音箱在低频段的瞬态特性较差，声音的表现有些混浊，由于倒相式音箱要利用喇叭背面的声波要在箱体内经过一段时间才反射出来，所以相位并不是十分准确的，同时反射出来的声波在速度上肯定比喇叭正面的直达声慢了一步，所以说倒相箱发出来的是一种“假”低频，没有密闭式音箱来的准确。
3、空纸盆音箱
空纸盆音箱又称无源辐射音箱、牵动纸盆音箱。它是在倒相式音箱的基础上发展起来的放音系统，它是由一个扬声器和空纸盆组成，空纸盆代替了倒相式音箱的倒相管的位置。空纸盆音箱的工作原理是利用了扬声器纸盆振动后箱内空气的弹簧作用使空纸盆振动，与扬声器形成的共振，基本工作原理和倒相式音箱相似。
倒相式音箱在工作时空气会不断地从倒相管中排出和吸进，而空纸盆音箱在扬声器工作时，空纸盆会顺应箱体内空气的变化而进行前后移动，箱体内的空气并不泄漏出去，因此空纸盆音箱的灵敏度较高。同时空纸盆音箱不象倒相式音箱那样由于空气大量地进出容易产生共振而出现驻波。在较低频段工作时空纸盆音箱接近于密闭音箱的工作状态，因而可以有效地减小扬声器的振动幅度。
目前，在进口的音箱中有部分是采用空纸盆音箱的，如美国的“ＪＢＬ”音箱。
4、对称式音箱
对称式音箱是密闭式音箱由于各种原因而不能做到小型化时而采用的一种加强音箱对空气的振动力度的音箱，它是将两只扬声器重叠安装在一起，当音频信号输入时，两个扬声器进行同相振动，因此重放时对空气的振动力度增强，其低频效果和较大容积的音箱的重放效果一样。在实际的重放试听中，感觉重放声的声像定位略差。
5、迷宫式音箱
迷宫式音箱顾名思义是其内部的结构较为复杂，好似迷宫一样。迷宫式音箱音箱是在喇叭单元的振动膜后面，制作了一条矩形截面的折叠反射管道，而同周围的介质相耦合，放声管道的截面积一般等于喇叭单元振膜的有效面积。这种结构形式的音箱与传统的密闭式音箱及倒相式音箱在设计时完全不同，这类音箱的设计要点主要有两个原则：一是要求迷宫式音箱在工作时应该有效的控制喇叭单元的基本共振频率fo；二是要求迷宫系统的放声管道能提升所设计的低频下限频率与能量。
迷宫式音箱实际上是把喇叭单元反面的声波经过一条长长的管道反射出来，而放声管道的长度是迷宫式音箱的设计焦点。设计合理的迷宫式音箱，在扬声器单元工作时， 辐射出的声波如与喇叭单元前面的声波相位相反，迷宫内的放音管道应该起抑制作用。当辐射出的声波与喇叭单元前面的声波相位一致时，迷宫式音箱的放音管道要起提升的作用，这是迷宫式音箱的主要出发点，如果设声管的长度为辐射声频率的1/2波长，则相位便会移动，等于180度，这时，迷宫式音箱放声管道的末端开口处所释放出的声波，就会与喇叭单元前面的发声处在同一相位，同样道理，如果设声管的长度为1/4波长，上式同样成立，且能缩短声管的长度，一般取偶数值，是设计迷宫箱的正确做法。如果取共振频率fo的3/4波长，或是其倍频的3/4波长时，输出的辐射就会降低，这是因为声管出口处的辐射波与喇叭单元后面的声波呈反相位关系所致。
迷宫式音箱虽然重放效果很好，但结构比较复杂，限制了它大量的发展。设计这种音箱要注意减少放音声管内的高频谐波振荡频率对迷宫系统所产生的频响特性不良的影响，因此应在声管内敷以吸音材料，并力求让音箱的各部位结构牢固可靠，避免内部管道的漏气现象产生。还要求放声管道的各部位截面积，不得小于所使用扬声器单体本身振动膜有效面积。
现在市场上可以见到的迷宫式音箱有英国产的TDL系列产品，是该厂的创始人John Wright设计开发的。John Wright认为倒相式音箱虽然在一定程度上提升了低频的辐射能量，但不能使低频下潜得很深。而传输线式（迷宫）音箱却可以做到这一点，我们知道，如果要听到20Hz的低频声音，房间的长度要达到17米左右，就算是1/2波长最少也要8米，一般家庭很少有这样的听音环境，用迷宫式音箱来产生这样的长度就能实现这样的感觉。
6、克尔顿音箱
克尔顿音箱是由美国人发明的，它是将一只低音扬声器按装于箱体内，低频声音的传输经过了若干个小孔，相当于给低频部分加装了一个带通滤器。这种音箱的工作频段选择在面板上按装的扬声器的低频下限频率处，能够进一步展宽低频重放效果。目前，这种地箱使用还较少。
7、哑铃式音箱
传统的三分频音箱的扬声器按装时由上至下分别为高音扬声器、中音扬声器和低音扬声器，因而出现各种频率的音源的重放声高度不一致现象，当欣赏者靠近音箱时会产生一种各种音源频率的分离感，哑铃式音箱则较好地解决了上述问题。它采用了二分频完全对称的形式，两只低音单元扬声器的型号一样，采用并联或串联接法，重放时两只低音单元的振幅及相位完全一样。在两只低音单元的中间按装了一只高音扬声器，这样在重放时所产生的的声源位置定位于两只低音单元的对称点上，即高音扬声器的位置。
哑铃式音箱在大动态信号工作时非线性失真较小，由于低音单元采用并联或串联接法，因此在一定的输入功率时，与普通的音箱相比，扬声器的振幅只有普通音箱扬声器的1／2，所以它可以承受较大的输入功率，同时哑铃式箱的重放声的低频力度感较好。
8、数字式音箱
数字式音箱是目前较为少见的一种音箱，它由音箱和数字控制部分组成。音箱中的中、高音扬声器采用同轴式扬声器，从而消除了中、高音之间相位干扰。低音扬声器则采用两只口径较大的扬声器，可产生动感十足的低音。
数字控制部分是数字式音箱的核心，它采用精度较高的数／模转换器将数字信号转换为模拟信号，并且能够由内部的CPU通过对听音环境的检测，对音频进行自动进行修正，弥补了听音环境所造成的缺陷，同时数字控制部分还装有DSP声场处理系统，使欣赏者很方便地选择各种环境的现场效果，使重放声达到了完美的境界，数字式音箱的频率响应较宽，可达18~H z~ 30k Hz。目前，只有德国CANTON公司推出了世界上第一对数字式音箱“CANTON－1”。
9、有源音箱
一般与放大器配套使用的称之为无源音箱，但在较小的听音环境或须经常移动的场合，无源音箱的使用就显得不大方便了，于是便出现了有源音箱。所谓有源音箱是将功率放大电路安装在音箱的内部，连为一体，只要将音源的信号送入，即可重放出优美的音乐。
有源音箱的内部功率放大电路一般都采用了大规模集成电路，如TDA2030、TDA1521等，并采用了小口径、大功率的高保真扬声器，具有重放声保真度高、音质较好的特点，因此受到一部分发烧友的喜爱。有源音箱比较适合作为“随身听”、小型ＣＤ唱机的播放系统，在多媒体电脑中也用它作为播放系统使用。有源音箱大都采用了密闭式或倒相式设计方式。
10、“BOSE”公司的“音响气团流”音箱
所谓音箱的“音响气团流（Acoustimass ）”技术是美国“BOSE”公司独创的。普通的音箱的扬声器是按装的面板上的，由纸盆推动空气发声，因此声音的辐射有一定的方向性，特别是在小音量重放时，低音较差。采用音响气流团技术的音箱是将扬声器按装在音箱的中间部位，使一个音箱分割为两个箱体，当扬声器的振膜作运动时，同时推动上下两个箱体内的空气作振动，按装于箱体中的两个导管就象两个活塞推动气流向外发射，形成气流团，这样使声音的辐射无方向性，较适合听音环境较差的场合使用。
音响气流团式音箱重放低音强劲有力，音色纯净，特别是在小音量重放时，低音仍然较好。
11、号角式音箱
号角式音箱是一种高转换效率的音箱。一般人耳所能感受到的声音强度最低可听到一分贝的声压级，最高能达到120分贝的声压级，中间的差别有100万倍的变化。从最低到最高的声音信号，通过喇叭放送的线性比叫“动态范围”，喇叭的动态范围与其自身的结构及音箱的形式有不同的反映，喇叭在工作中当振盆的振动幅度达到最大时，就会超过振幅与外力成线性工作的关系范围，从而导致喇叭的失真加剧，如果继续增加输入到喇叭的信号，就会使音圈冲出了磁缝隙以外，并伴有拍边打底的现象出现。口径越小的喇叭在低频的重放下这种情况越严重。
转换效率高的喇叭动态范围宽。转换效率低的喇叭因自身的结构，大都机械损耗大，部分能量都以热效能损耗掉了，当然喇叭的动态范围也得小了。动态范围小的喇叭对放送微弱的细节的音乐，其分辨率很差，对大动态的交响乐也无法正确的表达。
有时不管我们对音箱的频响指标等做很大的完善，而听感上对音质的要求还是没有明显的提高，但稍微增加一点音箱的动态范围却有十分显著的改善效果，增加了现场还原的真实感，使人为之振奋。由此可见音箱的动态范围是一个对音质起很大作用的指标，要给予充分的重视。
号角式音箱是一种典型的高效率大动态音箱系统，我们知道当大声喊话时，如用双手成号角状放在嘴边会明显的提高声压级，使音量增大，且传播的距离更远，这证明了号角系统能提高喇叭的还原效率。制成合理的号角式音箱，在放送音乐的过程中，音乐的细节分辨率及微弱信号的再现都能充分的体现在我们的面前，且有明显的真实感和定位感。立体声效果十分显著，不管对强信号与弱信号的线性对比，都具有庞大的动态范围，号角音箱的失真之小，也是其它类型音箱所不能比拟的，因为在同样的声压级内，号角音箱所需的驱动功率比其它类型的音箱要小得多，它可以在微小的振动下发挥出很大的声音能量来，喇叭的音圈移动很小。使喇叭保持在活塞的振动区域内，因此失真极小，是高质量音响系统的姣姣者。
世界上号角音箱知名度比较高的有美国的“杰士”号角音箱，年代也很悠久，最近投入市场比较不错的有GF系列及KFL系列，不过严格说来，这两个系列的产品只能算混血式号角音箱，因它们的低音还是传统的倒相式结构，只有中高音才是号角的形式。
号角式音箱之所以品种较少，主要是产品的设计十分复杂，不管是圆锥状号角，还是指数型或双曲张号角，其变化的展开尺寸要求都比较精确，如有误差就会出现很大的峰谷，使频率响应变差。对折叠后号角低音系统也要严格设计制作，如背腔体积的容量、滤波器设计不当，就会破坏了号角系统的优点，使性能变差，在制作上，因内部有很多隔板，它们要以不同的形状安放，所以必须精心设计，严格按要求处理，稍有马虎即可产生共振，内部的隔板间必须密封良好。如有缝隙，号角系统就会遭到破坏，使功能失掉。这是因为号角的声短路效应所引致的。
背号角折叠式音箱的内部有很强的声压级，一定要重视各壁板的强度，否则极易产生振动，导致声染色，并降低号角的效率。所使用的喇叭单元振动系统的机械强度要好、重量要轻、Qo值也必须小，才能保证整体的设计要求。
高效率号角式音箱虽然音响效果好过一般的密闭式音箱和倒相式音箱，但也有它的不足之处，最大的问题就是造价太高，而且频响特性曲线也不容易作得十分平坦，而阿理金号角系列却可以在标称的频响范围内做到正负2分贝的平直曲线，从根本上保证高效率高保真的重放效果，用一般小功率放大器及胆机就可得到激动人心的震撼效果，特别适合与300B、2A3这类迷人的放大器相搭配。
12、超低音音箱
随着家庭影院系统的普及，超低音音箱也越来越受人们的重视和大量的应用。其实不但在AV系应用超低音音箱，就是在普及高保真双声道行列里，也开始受到了发烧友们的重视和应用，如著名的LS3/5A，国外就有专门为它设计制作的一款超低音音箱。运用得好，它确实可以增加Hi-Fi系统整体的气氛，起到“画龙点睛”的效果。
目前，常见的超低音音箱有两大类：一种是带有放大器相位调整的有源式超低音音箱，它除了可以接受来自前级的低频信号外，也可以从功放级直接输入，并可方便地调整分频点，所以是市场上主流。另一种是需要单独配置放大器来推动的超低音音箱，也称无源式超低音音箱，它可以根据爱好者的品味自行搭配风格不同的放大系统。
超低音音箱可以做成密闭式，也可做成倒相式或其它类型的，现在在市面上见到的大多是这几种产品。而国外用于超低音使用的ASW音箱，由于特殊的箱体设计即使不采用分频电路，也可方便地滤除200Hz以上的成份，这种音箱的低音喇叭单元是装在密闭式的箱体内，喇叭正面的发声经过类似于倒相式音箱的形式释放出来，由于箱体内放有大量的吸收中高频成份的材料，加之箱体内声路的长度与波长之间的关系，因此从放声孔释放出来的只有低频段的成份，实际上ASW音箱的喇叭单体，它并非象普通音箱一样发声是向周围直接辐射的，它只是用以在共振频率上激励倒相式音箱内的空气体积，因为倒相式音箱本身具有的特性，使之通过倒相孔所辐射出来的，低频成份失真最小。
而美国BOSE（博士）公司所推出的“加侬炮”超低音音箱，是另一种高效率式设计，它本身也有滤除中高频成份的功能，它的原理是基于声波管共振的理论，在喇叭单体的前后由不同长度的声波管道所组成。而前后的每段发声管道都可以把它视为是一端闭塞的管道。
当n=1/4λ0 的奇数时产生共振，即n=1、3、5……时，声波管道起抑制作用，也就是说在声管的开口处与喇叭单元后面的声波呈反相位关系，这时对喇叭单元自身的共振频率fo来说，所辐射出的声音效率最低，而对于我们需要提升部分的低频来讲，如1/2λ0 的整数倍频率共振时，放音管道对低频起提升作用，此时管道的开口处与喇叭单元背面呈同相位关系，因而所辐射出的低频能量也最高。
这种声波管的工作特点在于对喇叭本身的共振频率fo起到抑制作用，能有效地减少失真，并使低频的下潜能力加强。对于所需要的低频范围起提升作用，它具有特性曲线平坦，效率高等优点，只要声管内的喇叭单元做少量的振动，就能获得较大能量的声波输出。
这种“加侬炮”超低音音箱，效果虽然很好，但要想发出20Hz的频率，放音管道的长度就很长，因此，体积都十分庞大，比较适合影剧院等大场合应用。
对于家庭内使用，为了减少体积，可以象迷宫式音箱一样把声管折叠起来制作，与迷宫箱不同的是：超低音喇叭单元的发声是通过前后长短不一的两个折叠管道释放出来的。
在设计制作超低音音箱时，需要注意几点：首先一定要使声波管内的截面积不可小于所应用的喇叭单元锥盆的有效面积，其次是要在完工的声波管内壁贴吸声材料，以吸收不必要的中高频频率。
超低音音箱在工作的频率范围内，管道内的振幅极大，如音箱的刚性欠佳，极易产生杂波输出，使低频混浊不清，且对功率亦会产生损耗，有鉴于此，提议制作时要选择密度高、质量重、不易振动、有一定厚度及强度的材料来打造，并注意采用加强措施。
全球著名放大器一览表
北美地区：
Bryston（拜事通） 加拿大最具代表的晶体管放大器，产品寿命长，声音理性，力道足
Sonic Frontiers 加拿大Hi-End胆机代表作，音色细致高贵，力道充沛
Classe Audio（驾势） 加拿大著名的晶体管放大器，音色细致，乐感丰富
Sim Audio 加拿大著名Hi-End晶体管放大器，工艺先进，声音质素突出
Anthem 加拿大Sonic Frontiers的平价版胆机，制作质素高，声靓价平
Audio Research 美国顶级Hi-End胆机代表性品牌，以胆机为主，声音中性，味道足，速度快
Mark Levinson 美国顶尖级Hi-End晶体管放大器的代表作，典范级中性音质
Proceed Mark Levinson 的中价Hi-End晶体管放大器，专注于影音产品
Cello Mark Levinson 创建的顶尖级高价值Hi-End晶体管放大器，质素无以伦比
Krell（奇力） 美国顶尖级Hi-End晶体管放大器的代表作，推力强大，乐感惊人
McIntosh（麦景图） 美国经典Hi-End胆/石放大器，音色高贵，收藏价值大
Cary（加利） 美国高级胆机生产商，近年向数码领域进军
Conard Johnson（诗醉） 美国经典胆机代表作，音色高贵丰润
Dynaco 美国经典中价胆机代表作，音色极富乐感
Pass lab（柏斯） 美国重量级Hi-End晶体管放大器，声音高贵流畅
Jeff Rowland（乐林） 美国著名Hi-End晶体管放大器，对电源与音乐的关系十分执著
Parasound 美国中低价晶体管放大器代表作，有“穷人的Krell”之称
Sunfire 美国著名的中价高级胆/石放大器，力道沉厚，乐感优异
Threshold 美国著名Hi-End晶体管放大器，科技应用超前
VAC 美国老牌Hi-End胆机，多以分体式设计，品质如军规器材
VTL 美国老牌高级胆机，品质稳定，推力大
C.A.T 美国产品型号最少的高级胆机，以一部SL-1胆前级确立Hi-End级地位
Canary（金丝雀） 美国新兴Hi-End胆机，外观精美，声音细致高贵
B.A.T 美国新兴Hi-End胆/石放大器，设计和声音贯彻“平衡”原则
Hovland（浩龙） 美国新兴Hi-End胆机，用料精良，外观华美
Herron 美国新兴Hi-End胆/石放大器，外观俭朴，内部严谨、声音透澈开扬
B&K 美国著名中价高级晶体管放大器，性价比高，《Stereophie》榜中常客
Manley 美国著名Hi-End级胆机，设计精良，音质鲜明动人
Aragon 美国著名的中价Hi-End晶体管放大器，近年向影音方面进军
Ayre（艺雅） 美国著名Hi-End晶体管放大器，用料精湛，声调自然舒畅
欧洲地区
Gryphon（贵丰） 丹麦重量级Hi-End晶体管放大器，声音高贵力大
Primare（翩美） 丹麦精品级Hi-End晶体管放大器，音色细致顺滑高贵
LA.Audio 丹麦中价精品胆机、音色细致、生动有高贵感
Bow（丹麦神弓） 丹麦著名的高级晶体管放大器，内外制作别具特色
Tact Audio 丹麦新兴Hi-End数字放大器的先驱，造工精良，声调自然舒畅
Densen（丹麦王子） 丹麦精品级中价Hi-End晶体管放大器，音乐圆润纯净
CHORD（和弦） 英国著名的监听级Hi-End晶体管放大器，造工与声音质素绝佳
Matisse（马蒂斯） 英国著名的Hi-End胆机，音色高贵、细致
Musical Fidelity（音乐传真） 英国著名高级晶体管放大器，声音柔润自然、乐感强
Exposure（力宝声） 英国中价力士型晶体管放大器的代言人，内涵、力道重于外表
Rotel（路遥） 英国著名中低价晶体管放大器，性价比高
EAR 英国新兴高级胆机，据说是B&W、ATC、Thiel音箱的绝配
Audio Note 英国著名的Hi-End胆机，多为小功率单端设计，为求青铜声不惜采用昂贵材料
Audion 英国著名的中价高级胆机，声音乐感强烈，音色极佳
Venture（威卓） 由华人创建的比利时Hi-End品牌，产品以音箱为主，胆机为辅
Audio Analogue（雅乐） 意大利新兴中价高级晶体管放大器，声音深具文艺气息
Unison Rexearch（声韵） 意大利著名的Hi-End胆机，造型典雅，音质迷人
SPHINX（灵狮） 荷兰著名的中高价Hi-End晶体管放大器，声音清新中性
NAD（乐廷） 英国著名的中价晶体管放大器，高性价比
Arcam（雅骏） 英国剑桥地区中低价晶体管放大器代表作，音色细致，高性价比
Quad（国都） 英国经典高级胆机，是优美音乐的代表人
LINN（莲） 英国著名Hi-End多元化厂商，其晶体管放大器小巧，音色动人
AMC 英国平价胆/石放大器代表作，品质稳定，乐感强
Rega（君子） 英国中低价晶体管放大器代表作，音色精致典雅
TAG Mclaren（麦拿伦） 英国新兴中高价晶体管放大器，制作精良，音调通透富有乐感
Onix（欧尼士） 英国价晶体管放大器，音调中性朴实
Cambridge Audio（剑桥） 英国剑桥平价晶体管放大器的代表作，性价比高
Manley 英国新兴中低价晶体管放大器，外观别致精美，音质良好
Creek（朗泉） 英国老牌中低价晶体管放大器，外观朴实，音质优美
Electrocompaniet（音乐之旅） 挪威最具代表的Hi-End晶体管放大器，音乐优雅通透逼真
亚太地区
Plinius 新西兰Hi-End晶体管放大器，用料佳，价格平实
MAS 澳大利亚Hi-End晶体管放大器，产品制作用料扎实，潜质大
Melody SHW（麦乐迪） 华人创立的澳大利亚新兴高级胆机，音色鲜明艳丽，乐感丰富
HALCRO 澳大利亚新兴巨无霸级Hi-End晶体管放大器，失真史上最低
Denon（天龙） 日本历史悠久的高级晶体管放大器，主攻影音产品
Onkyo（安桥） 日本名牌晶体管放大器，以影音放大器为主
AIR-Tigtht 日本Hi-End胆机，多以单端小功率线路为主
Accuphase（金嗓子） 日本著名Hi-End晶体管放大器，制作严谨精美
Marantz（马兰士） 被日本财团控制的美国品牌中价胆/石放大器，音调柔美，富有乐感
SONY（索尼） 日本著名多元化视听生产商，主攻影音产品
Luxman（力士） 日本老牌胆/石高级放大器，声音温润丰满
Audio Space 香港中高级著名胆机，造工精良，性价比高
Proton（普腾） 台湾名牌晶体管放大器的先驱之一，声音控制力和性价比较好
Bada（八达） 中国Hi-Fi级晶体管放大器的先驱之一，声音控制力和性价比较好
Opera（欧博） 中国Hi-Fi胆机代表作之一，外观细致，用料精良，性价比较高
Spark（斯巴克） 中国Hi-Fi胆机代表作之一，声音与制作质素超值
Korsun（柯颂） 中国晶体管放大器代表作之一，声音中性醇正
Xindak（新德克） 中国著名的Hi-Fi胆/石放大器，用料精良，音质与性价比较高
Winner（天逸） 中国著名的Hi-Fi级晶体管放大器，声调厚暖，售价实惠
Sheng Ya（声雅） 中国老牌Hi-Fi胆/石放大器，功力扎实，外观高档
钟神/凤之声 中国著名Hi-Fi晶体管放大器，用料高级，声音较佳
Bryston（拜事通） 加拿大最具代表的晶体管放大器，产品寿命长，声音理性，力道足
Sonic Frontiers 加拿大Hi-End胆机代表作，音色细致高贵，力道充沛
Classe Audio（驾势） 加拿大著名的晶体管放大器，音色细致，乐感丰富
Sim Audio 加拿大著名Hi-End晶体管放大器，工艺先进，声音质素突出
Anthem 加拿大Sonic Frontiers的平价版胆机，制作质素高，声靓价平
Audio Research 美国顶级Hi-End胆机代表性品牌，以胆机为主，声音中性，味道足，速度快
Mark Levinson 美国顶尖级Hi-End晶体管放大器的代表作，典范级中性音质
Proceed Mark Levinson 的中价Hi-End晶体管放大器，专注于影音产品
Cello Mark Levinson 创建的顶尖级高价值Hi-End晶体管放大器，质素无以伦比
Krell（奇力） 美国顶尖级Hi-End晶体管放大器的代表作，推力强大，乐感惊人
McIntosh（麦景图） 美国经典Hi-End胆/石放大器，音色高贵，收藏价值大
Cary（加利） 美国高级胆机生产商，近年向数码领域进军
Conard Johnson（诗醉） 美国经典胆机代表作，音色高贵丰润
Dynaco 美国经典中价胆机代表作，音色极富乐感
Pass lab（柏斯） 美国重量级Hi-End晶体管放大器，声音高贵流畅
Jeff Rowland（乐林） 美国著名Hi-End晶体管放大器，对电源与音乐的关系十分执著
Parasound 美国中低价晶体管放大器代表作，有“穷人的Krell”之称
Sunfire 美国著名的中价高级胆/石放大器，力道沉厚，乐感优异
Threshold 美国著名Hi-End晶体管放大器，科技应用超前
VAC 美国老牌Hi-End胆机，多以分体式设计，品质如军规器材
VTL 美国老牌高级胆机，品质稳定，推力大
C.A.T 美国产品型号最少的高级胆机，以一部SL-1胆前级确立Hi-End级地位
Canary（金丝雀） 美国新兴Hi-End胆机，外观精美，声音细致高贵
B.A.T 美国新兴Hi-End胆/石放大器，设计和声音贯彻“平衡”原则
Hovland（浩龙） 美国新兴Hi-End胆机，用料精良，外观华美
Herron 美国新兴Hi-End胆/石放大器，外观俭朴，内部严谨、声音透澈开扬
B&K 美国著名中价高级晶体管放大器，性价比高，《Stereophie》榜中常客
Manley 美国著名Hi-End级胆机，设计精良，音质鲜明动人
Aragon 美国著名的中价Hi-End晶体管放大器，近年向影音方面进军
Ayre（艺雅） 美国著名Hi-End晶体管放大器，用料精湛，声调自然舒畅
欧洲地区
Gryphon（贵丰） 丹麦重量级Hi-End晶体管放大器，声音高贵力大
Primare（翩美） 丹麦精品级Hi-End晶体管放大器，音色细致顺滑高贵
LA.Audio 丹麦中价精品胆机、音色细致、生动有高贵感
Bow（丹麦神弓） 丹麦著名的高级晶体管放大器，内外制作别具特色
Tact Audio 丹麦新兴Hi-End数字放大器的先驱，造工精良，声调自然舒畅
Densen（丹麦王子） 丹麦精品级中价Hi-End晶体管放大器，音乐圆润纯净
CHORD（和弦） 英国著名的监听级Hi-End晶体管放大器，造工与声音质素绝佳
Matisse（马蒂斯） 英国著名的Hi-End胆机，音色高贵、细致
Musical Fidelity（音乐传真） 英国著名高级晶体管放大器，声音柔润自然、乐感强
Exposure（力宝声） 英国中价力士型晶体管放大器的代言人，内涵、力道重于外表
Rotel（路遥） 英国著名中低价晶体管放大器，性价比高
EAR 英国新兴高级胆机，据说是B&W、ATC、Thiel音箱的绝配
Audio Note 英国著名的Hi-End胆机，多为小功率单端设计，为求青铜声不惜采用昂贵材料
Audion 英国著名的中价高级胆机，声音乐感强烈，音色极佳
Venture（威卓） 由华人创建的比利时Hi-End品牌，产品以音箱为主，胆机为辅
Audio Analogue（雅乐） 意大利新兴中价高级晶体管放大器，声音深具文艺气息
Unison Rexearch（声韵） 意大利著名的Hi-End胆机，造型典雅，音质迷人
SPHINX（灵狮） 荷兰著名的中高价Hi-End晶体管放大器，声音清新中性
NAD（乐廷） 英国著名的中价晶体管放大器，高性价比
Arcam（雅骏） 英国剑桥地区中低价晶体管放大器代表作，音色细致，高性价比
Quad（国都） 英国经典高级胆机，是优美音乐的代表人
LINN（莲） 英国著名Hi-End多元化厂商，其晶体管放大器小巧，音色动人
AMC 英国平价胆/石放大器代表作，品质稳定，乐感强
Rega（君子） 英国中低价晶体管放大器代表作，音色精致典雅
TAG Mclaren（麦拿伦） 英国新兴中高价晶体管放大器，制作精良，音调通透富有乐感
Onix（欧尼士） 英国价晶体管放大器，音调中性朴实
Cambridge Audio（剑桥） 英国剑桥平价晶体管放大器的代表作，性价比高
Manley 英国新兴中低价晶体管放大器，外观别致精美，音质良好
Creek（朗泉） 英国老牌中低价晶体管放大器，外观朴实，音质优美
Electrocompaniet（音乐之旅） 挪威最具代表的Hi-End晶体管放大器，音乐优雅通透逼真
亚太地区
Plinius 新西兰Hi-End晶体管放大器，用料佳，价格平实
MAS 澳大利亚Hi-End晶体管放大器，产品制作用料扎实，潜质大
Melody SHW（麦乐迪） 华人创立的澳大利亚新兴高级胆机，音色鲜明艳丽，乐感丰富
HALCRO 澳大利亚新兴巨无霸级Hi-End晶体管放大器，失真史上最低
Denon（天龙） 日本历史悠久的高级晶体管放大器，主攻影音产品
Onkyo（安桥） 日本名牌晶体管放大器，以影音放大器为主
AIR-Tigtht 日本Hi-End胆机，多以单端小功率线路为主
Accuphase（金嗓子） 日本著名Hi-End晶体管放大器，制作严谨精美
Marantz（马兰士） 被日本财团控制的美国品牌中价胆/石放大器，音调柔美，富有乐感
SONY（索尼） 日本著名多元化视听生产商，主攻影音产品
Luxman（力士） 日本老牌胆/石高级放大器，声音温润丰满
Audio Space 香港中高级著名胆机，造工精良，性价比高
Proton（普腾） 台湾名牌晶体管放大器的先驱之一，声音控制力和性价比较好
Bada（八达） 中国Hi-Fi级晶体管放大器的先驱之一，声音控制力和性价比较好
Opera（欧博） 中国Hi-Fi胆机代表作之一，外观细致，用料精良，性价比较高
Spark（斯巴克） 中国Hi-Fi胆机代表作之一，声音与制作质素超值
Korsun（柯颂） 中国晶体管放大器代表作之一，声音中性醇正
Xindak（新德克） 中国著名的Hi-Fi胆/石放大器，用料精良，音质与性价比较高
Winner（天逸） 中国著名的Hi-Fi级晶体管放大器，声调厚暖，售价实惠
Sheng Ya（声雅） 中国老牌Hi-Fi胆/石放大器，功力扎实，外观高档
钟神/凤之声 中国著名Hi-Fi晶体管放大器，用料高级，声音较佳
声音在各个波段对听觉感受的影响
16kHz－20kHz这段频率可能很多人都听不到，因此，听不到此段频率并不意味着器材无法回放，当然也不代表您的听力不够好，只有很少人可以听到20kHz。这段频率可以影响高频的亮度，以及整体的空间感，这段频率过少会让人觉得有点闷，太多则会产生飘忽感，容易产生听觉疲劳。 (电子合声、古筝钢琴等乐器的泛音 )
12kHz－16kHz这段频率能够影响整体的色彩感，所谓小提琴的“松香味”就是由此段频率决定的，这段频率过于黯淡会导致乐器失去个性，过多则会产生毛刺感，后期处理的时候，往往会通过激励器来美化这段频率 。(镲、铃、铃鼓、沙锤、铜刷、三角铁等打击乐器的高频泛音 )
8kHz－12kHz是音乐的高音区，对音响的高频表现感觉最为敏感。适当突出（5dB以下）对音响的的层次和色彩有较大帮助，也会让人感到高音丰富。但是，太多的话会增加背景噪声，例如：系统（声卡、音源）的噪声会被明显地表现出来，同时也会让人感到声音发尖、发毛。如果这段缺乏的话，声音将缺乏感染力和活力。(长笛、双簧管、小号、短笛等高音管乐器 )
4kHz－8kHz这段频率最影响语音的清晰度、明亮度、如果这频率成分缺少，音色则变得平平淡淡；如果这段频率成分过多，音色则变得尖锐，人身可能出现齿音。这段频率通常通过压限器来美化。(部分女声、以及大部分吹奏类乐器 )
2kHz－4kHz这个频率的穿透力很强。人耳耳腔的谐振频率是1-4KHz所以人耳对这个频率也是非常敏感的。如果空虚频率成分过少，听觉能力会变差，语音显得模糊不清了。如果这个频率成分过强了，则会产生咳声的感觉。2～4kHz对声音的亮度影响很大，这段声音一般不宜衰减。这段对音乐的层次影响较大，有适当的提升可以提高声音的明亮度和清晰度，但是在4kHz时不能有过多的突出，否则女声的齿音会过重。(部分女声、以及大部分吹奏类乐器 ) 1.2kHz可以适当多一点，但是不宜超过3dB，可以提高声音的明亮度，但是，过多会使声音发硬。
1kHz是音响器材测试的标准参考频率，通常在音响器材中给出的参数是在1 kHz下测试。这是人耳最为敏感的频率。
800Hz这个频率幅度影响音色的力度。如果这个频率丰满，音色会显得强劲有力；如果这个频率不足，音色将会显得松弛，也就是800Hz以下的成分特性表现突出了，低频成分就明显；而如果这个频率过多了，则会产生喉音感。如果喉音过多了，则会失掉语音的个性，适当的喉音则可以增加性感，因此，音响师把这个频率称为"危险频率"，要谨慎使用。(人声、部分打击乐器 )
300Hz－500Hz频段的声音主要是表现人声的（唱歌、朗诵），这个频段上可以表现人声的厚度和力度，好则人声明亮、清晰，否则单薄、混浊。(人声 )
150Hz－300Hz这段频率影响声音的力度，尤其是男声声音的力度。这段频率是男声声音的低频基音频率，同时也是乐音中和弦的根音频率。
80－160Hz频段的声音主要表现音乐的厚实感，音响在这部分重放效果好的话，会感到音乐厚实、有底气。这部分表现得好的话，在80Hz以下缺乏时，甚至不会感到缺乏低音。如果表现不好，音乐会有沉闷感，甚至是有气无力。是许多低音炮音箱的重放上限，具此可判断您的低音炮音箱频率上限。
60Hz－100Hz这段频率影响声音的混厚感，是低音的基音区。如果这段频率很丰满，音色会显得厚实、混厚感强。如果这段频率不足，音色会变得无力；而如果这段频率过强，音色会出现低频共振声，有轰鸣声的感觉。(大鼓、定音鼓，还有钢琴、大提琴、大号等少数存在极低频率的乐器)
20Hz－60Hz这段频率影响音色的空间感，这是因为乐音的基音大多在这段频率以上。这段频率是房间或厅堂的谐振频率。这段频率很难表现，在一些HiFi音响中，不惜切掉这段频率来保证音色的一致性和可听性。
12kHz－16kHz这段频率能够影响整体的色彩感，所谓小提琴的“松香味”就是由此段频率决定的，这段频率过于黯淡会导致乐器失去个性，过多则会产生毛刺感，后期处理的时候，往往会通过激励器来美化这段频率 。(镲、铃、铃鼓、沙锤、铜刷、三角铁等打击乐器的高频泛音 )
8kHz－12kHz是音乐的高音区，对音响的高频表现感觉最为敏感。适当突出（5dB以下）对音响的的层次和色彩有较大帮助，也会让人感到高音丰富。但是，太多的话会增加背景噪声，例如：系统（声卡、音源）的噪声会被明显地表现出来，同时也会让人感到声音发尖、发毛。如果这段缺乏的话，声音将缺乏感染力和活力。(长笛、双簧管、小号、短笛等高音管乐器 )
4kHz－8kHz这段频率最影响语音的清晰度、明亮度、如果这频率成分缺少，音色则变得平平淡淡；如果这段频率成分过多，音色则变得尖锐，人身可能出现齿音。这段频率通常通过压限器来美化。(部分女声、以及大部分吹奏类乐器 )
2kHz－4kHz这个频率的穿透力很强。人耳耳腔的谐振频率是1-4KHz所以人耳对这个频率也是非常敏感的。如果空虚频率成分过少，听觉能力会变差，语音显得模糊不清了。如果这个频率成分过强了，则会产生咳声的感觉。2～4kHz对声音的亮度影响很大，这段声音一般不宜衰减。这段对音乐的层次影响较大，有适当的提升可以提高声音的明亮度和清晰度，但是在4kHz时不能有过多的突出，否则女声的齿音会过重。(部分女声、以及大部分吹奏类乐器 ) 1.2kHz可以适当多一点，但是不宜超过3dB，可以提高声音的明亮度，但是，过多会使声音发硬。
1kHz是音响器材测试的标准参考频率，通常在音响器材中给出的参数是在1 kHz下测试。这是人耳最为敏感的频率。
800Hz这个频率幅度影响音色的力度。如果这个频率丰满，音色会显得强劲有力；如果这个频率不足，音色将会显得松弛，也就是800Hz以下的成分特性表现突出了，低频成分就明显；而如果这个频率过多了，则会产生喉音感。如果喉音过多了，则会失掉语音的个性，适当的喉音则可以增加性感，因此，音响师把这个频率称为"危险频率"，要谨慎使用。(人声、部分打击乐器 )
300Hz－500Hz频段的声音主要是表现人声的（唱歌、朗诵），这个频段上可以表现人声的厚度和力度，好则人声明亮、清晰，否则单薄、混浊。(人声 )
150Hz－300Hz这段频率影响声音的力度，尤其是男声声音的力度。这段频率是男声声音的低频基音频率，同时也是乐音中和弦的根音频率。
80－160Hz频段的声音主要表现音乐的厚实感，音响在这部分重放效果好的话，会感到音乐厚实、有底气。这部分表现得好的话，在80Hz以下缺乏时，甚至不会感到缺乏低音。如果表现不好，音乐会有沉闷感，甚至是有气无力。是许多低音炮音箱的重放上限，具此可判断您的低音炮音箱频率上限。
60Hz－100Hz这段频率影响声音的混厚感，是低音的基音区。如果这段频率很丰满，音色会显得厚实、混厚感强。如果这段频率不足，音色会变得无力；而如果这段频率过强，音色会出现低频共振声，有轰鸣声的感觉。(大鼓、定音鼓，还有钢琴、大提琴、大号等少数存在极低频率的乐器)
20Hz－60Hz这段频率影响音色的空间感，这是因为乐音的基音大多在这段频率以上。这段频率是房间或厅堂的谐振频率。这段频率很难表现，在一些HiFi音响中，不惜切掉这段频率来保证音色的一致性和可听性。
"琴瑟和鸣"-----如何更好享受音乐
HIFI音乐永远不可能与现场音乐百分之百相同，透过音响来听音乐，永远都会缺少某些东西。这是多年来发烧友们的一个共识，就算是HI-END级的超级音响组合，其播放出来的声音也只能与现场音乐接近而不能完全替代。
在这一不争的事实面前，一个聪明而幸福的发烧友会把注意力放在好好欣赏音乐上，而不会与人攀比、打擂。一个拥有价值几十万的名贵音响器材不是去听音乐而是去比特殊效果的人，只能说明他有钱而已，这是钱在发烧，并不是真正的发烧友所追求的。
有人说：“人与电脑最大的差别就在于电脑什么都能做，就是不会享受。一个人可以让电脑演奏贝多芬的音乐，却无法让电脑喜欢贝多芬！”台湾音响界前辈彭康德先生很早前就说过：“一个只买得起十万元音响却收藏了一千张唱片的人，比拥有百万元音响却只有几十张唱片的人更值得尊重！”发烧友所追求的应该是借助音响来欣赏音乐。
有了这种正确的认识，玩起音响来就会自在自得，而不会成为一堆冷冰冰机器的奴隶。曾有一位朋友给我电话说他不知道目前使用的器材够不够好，希望我能给他提点建议，等报上他器材的清单，我不自觉地倒吸了一口冷气，那么昂贵的器材，就是再过十年我也可能买不起。为什么这位朋友还会觉得有升级的空间呢？孙子兵法说:“为将者需役物而不役于物”，音响器材的任务就是提供音乐欣赏之用，管它是巴哈、贝多芬还是麦当娜、罗大佑，只要能从音乐中获得心灵的享受与满足，你的音响就做出了最大的贡献。越好的音响越能提供接近于真实的感动，如此而已，对音乐的内容并没有什么决定性的影响。
只拿着几十张发烧片而在那里斤斤计较，对枝微末节吹毛求疵，稍有不满就花大钱换机升级，这样的态度是不值得鼓励的。有些音响评论人提出一个“舍得”理论，有舍才有得，如果能舍去盲目的高价音响攀比，很自然就会得到音乐的喜悦。
一位文人朋友，平时除了写稿外，业余时间全都泡在了音乐里，刚开始受一些高烧友的影响，花了约十万人民币金配置了一套HIFI音响，几经换机升级，也达到了一定的声音档次，平时也自得其乐。然而有一天受一位发烧友邀请去听一套器材，发现这正是自已梦想中追求的声音，一问价钱还不足二万，差点没气得吐血。终于明白并不是高价搭配起来的东西就是适合自己的。
毋容置疑，一套HIFI音响只是一堆泠冰冰的机器而已，只有被赋予音乐，它才能真正有了灵魂，具有了生命。音响最终是用来听音乐的，从这个意义上来说，只有借助于音响去欣赏音乐，才能称之为真正意义上的发烧友。否则，将永远在音乐之外徘徊。一套几万元级的高级音响组合，只是用来听“打烂玻璃”或是用来验证一下“1812序曲”中的炮声是不是真实逼真，这岂不是暴殄天物与真正的爱乐精神背道而驰吗？
然而，音乐与音响毕竟是不可分割的一个整体，谈不上谁是手段谁是目的，谁是载体谁是内容。很多传统上被人们认为是“形式”的东西，实际上本身就是内容，或者说是二者的统一体。就如同画家笔下的线条、颜色，舞蹈家的形体动作；文学家笔下的文字符号等等。音响与音乐的关系也是这样，其本身就充满了听觉上的魅力，否则我们就很难解释这些音响效果为什么会对发烧友的听觉产生强烈的冲击力。
因此，固步自封、抱残守缺是不可取的，我们没有理由拒绝新的科技成果带给我们的好处。对于音响技术无限发展的可能性来说，永远不会有最完美的音响器材出现。但必须承认，经过百余年的发展，录音还原技术在今天已相当成熟，花少量的资金组合一套让人沉醉于音乐的器材并不是一件难事，但要真正走近音乐并进入音乐却绝非易事。换句话说，拥有高级音响与拥有音乐并不能等同。
发烧器材与其它电子产品的一个最大区别就在于它不仅仅是一种纯物理的技术产品，同时它还蕴含着浓郁的音乐文化背境和艺术色彩。因为音响最终必须服务于音乐这种听觉的艺术，并经欣赏者聆听鉴别而最终获得认可。所以，音响不但是一种科技产品，而且还必须是一种艺术品，并且具有很强的主观性和个性。这是欣赏艺术的人本身所决定了的事实，不同的人在欣赏同一艺术品时会得到不同的感受，因而会对同一件艺术品的价值有不同的认同。所以，对于一个热爱音乐的人，就算是一套很普通的音响，在他的手里也如同价值连城的宝贝，而一套十几万、几十万的音响器材，要是落在一个对音乐毫无兴趣的人手里就只能说明有钱而已，失去了其本身的艺术价值。
总而言之，音响器材是欣赏音乐必不可少的，但理智的发烧友
在这一不争的事实面前，一个聪明而幸福的发烧友会把注意力放在好好欣赏音乐上，而不会与人攀比、打擂。一个拥有价值几十万的名贵音响器材不是去听音乐而是去比特殊效果的人，只能说明他有钱而已，这是钱在发烧，并不是真正的发烧友所追求的。
有人说：“人与电脑最大的差别就在于电脑什么都能做，就是不会享受。一个人可以让电脑演奏贝多芬的音乐，却无法让电脑喜欢贝多芬！”台湾音响界前辈彭康德先生很早前就说过：“一个只买得起十万元音响却收藏了一千张唱片的人，比拥有百万元音响却只有几十张唱片的人更值得尊重！”发烧友所追求的应该是借助音响来欣赏音乐。
有了这种正确的认识，玩起音响来就会自在自得，而不会成为一堆冷冰冰机器的奴隶。曾有一位朋友给我电话说他不知道目前使用的器材够不够好，希望我能给他提点建议，等报上他器材的清单，我不自觉地倒吸了一口冷气，那么昂贵的器材，就是再过十年我也可能买不起。为什么这位朋友还会觉得有升级的空间呢？孙子兵法说:“为将者需役物而不役于物”，音响器材的任务就是提供音乐欣赏之用，管它是巴哈、贝多芬还是麦当娜、罗大佑，只要能从音乐中获得心灵的享受与满足，你的音响就做出了最大的贡献。越好的音响越能提供接近于真实的感动，如此而已，对音乐的内容并没有什么决定性的影响。
只拿着几十张发烧片而在那里斤斤计较，对枝微末节吹毛求疵，稍有不满就花大钱换机升级，这样的态度是不值得鼓励的。有些音响评论人提出一个“舍得”理论，有舍才有得，如果能舍去盲目的高价音响攀比，很自然就会得到音乐的喜悦。
一位文人朋友，平时除了写稿外，业余时间全都泡在了音乐里，刚开始受一些高烧友的影响，花了约十万人民币金配置了一套HIFI音响，几经换机升级，也达到了一定的声音档次，平时也自得其乐。然而有一天受一位发烧友邀请去听一套器材，发现这正是自已梦想中追求的声音，一问价钱还不足二万，差点没气得吐血。终于明白并不是高价搭配起来的东西就是适合自己的。
毋容置疑，一套HIFI音响只是一堆泠冰冰的机器而已，只有被赋予音乐，它才能真正有了灵魂，具有了生命。音响最终是用来听音乐的，从这个意义上来说，只有借助于音响去欣赏音乐，才能称之为真正意义上的发烧友。否则，将永远在音乐之外徘徊。一套几万元级的高级音响组合，只是用来听“打烂玻璃”或是用来验证一下“1812序曲”中的炮声是不是真实逼真，这岂不是暴殄天物与真正的爱乐精神背道而驰吗？
然而，音乐与音响毕竟是不可分割的一个整体，谈不上谁是手段谁是目的，谁是载体谁是内容。很多传统上被人们认为是“形式”的东西，实际上本身就是内容，或者说是二者的统一体。就如同画家笔下的线条、颜色，舞蹈家的形体动作；文学家笔下的文字符号等等。音响与音乐的关系也是这样，其本身就充满了听觉上的魅力，否则我们就很难解释这些音响效果为什么会对发烧友的听觉产生强烈的冲击力。
因此，固步自封、抱残守缺是不可取的，我们没有理由拒绝新的科技成果带给我们的好处。对于音响技术无限发展的可能性来说，永远不会有最完美的音响器材出现。但必须承认，经过百余年的发展，录音还原技术在今天已相当成熟，花少量的资金组合一套让人沉醉于音乐的器材并不是一件难事，但要真正走近音乐并进入音乐却绝非易事。换句话说，拥有高级音响与拥有音乐并不能等同。
发烧器材与其它电子产品的一个最大区别就在于它不仅仅是一种纯物理的技术产品，同时它还蕴含着浓郁的音乐文化背境和艺术色彩。因为音响最终必须服务于音乐这种听觉的艺术，并经欣赏者聆听鉴别而最终获得认可。所以，音响不但是一种科技产品，而且还必须是一种艺术品，并且具有很强的主观性和个性。这是欣赏艺术的人本身所决定了的事实，不同的人在欣赏同一艺术品时会得到不同的感受，因而会对同一件艺术品的价值有不同的认同。所以，对于一个热爱音乐的人，就算是一套很普通的音响，在他的手里也如同价值连城的宝贝，而一套十几万、几十万的音响器材，要是落在一个对音乐毫无兴趣的人手里就只能说明有钱而已，失去了其本身的艺术价值。
总而言之，音响器材是欣赏音乐必不可少的，但理智的发烧友
音响器材试听攻略
常常看到朋友们谈关于在销售商处试听器材的一些感受。我想像我这样常杀商家的人也应该来说一些注意事项，以便大家在选购时作出正确的判断。也许许多观点大家在讨论时已经涉及，在此权当是总结吧。
一、关于商家的选择
应该选择当地经营时间较长，有固定经营品牌的商家。音响城中好多搬货的商家千万碰不得，无论是搭配的专业性还是售后服务等都得不到保障。说不定你今天买了，明天他就关门大吉了！请当地熟悉行情的朋友参考，是明智的选择。以前我也谈论过，聪明的商家都会谨慎选择自己代理的品牌，也会考虑品牌的搭配，选择这样的商家，全套购买的话既便于试听，又便于要求上门安装，甚至价格都可以好商量一些。
二、关于如何选择自己的搭配
如果您常杀坛子，就完全不必担心报出总投资心理价位，这样，更便于商家按照您的要求来提供参考配置。
首先应该确定自己喜欢的声音，选择符合自己喜好的音箱，然后再考虑选择响应的功放、讯源以及线材等。如果经济能力允许，建议选择一套至少是同一品牌的音箱，比较容易获得较好的影院效果。
三、关于试听
1、 试听软件的选择：使用自己熟悉和喜爱的软件，最好自带，才不会因软件的原因而产生不同的感受。Cd应该包括小提琴的、钢琴的、人声的，如果对爆棚音乐感兴趣，可以选择大型交响乐曲。小提琴的推荐使用沙哈姆的《四季》，《masters of violins》中文名好像叫什么世纪小提琴精选，还有穆特的《卡门幻想曲》等等不一而足，钢琴的有一张《动态琴皇》不错。大型交响、铜管乐可以用麦景图的试音碟。人声呢，就看您喜欢谁的了。Dvd片，应该包括文艺片、动作片、音乐片三大类，推荐《捕鼠气》的片头雨声来测试整体环绕感和临场感，下雨声是大家非常熟悉的声音，用来测试系统的连贯性和绵密性，如果您能感到雨点落在身上的感觉，这套系统的环绕效果一定不会差。动作片有太多的经典，在此就不一一推荐了。音乐片有eagles的现场dts版，布兰尼的mtv，以及维也纳新年音乐会n张，推荐由小泽征尔指挥的2002年新年音乐会，是dts版的。
2、 关于器材搭配，试听时如果允许，一定要用自己选中的一整套搭配来试听实际效果。许多不良商家的手法大家也有所耳闻，在此不一一列举。关于听音环境，我认为精心处理的听音环境更能体现器材的本身素质，就算是音响厂家设计器材时，也不会考虑用家的家居环境吧？能正确处理好听音环境的商家，其水平应该更值得信赖，而不是蒙骗消费者。
一、关于商家的选择
应该选择当地经营时间较长，有固定经营品牌的商家。音响城中好多搬货的商家千万碰不得，无论是搭配的专业性还是售后服务等都得不到保障。说不定你今天买了，明天他就关门大吉了！请当地熟悉行情的朋友参考，是明智的选择。以前我也谈论过，聪明的商家都会谨慎选择自己代理的品牌，也会考虑品牌的搭配，选择这样的商家，全套购买的话既便于试听，又便于要求上门安装，甚至价格都可以好商量一些。
二、关于如何选择自己的搭配
如果您常杀坛子，就完全不必担心报出总投资心理价位，这样，更便于商家按照您的要求来提供参考配置。
首先应该确定自己喜欢的声音，选择符合自己喜好的音箱，然后再考虑选择响应的功放、讯源以及线材等。如果经济能力允许，建议选择一套至少是同一品牌的音箱，比较容易获得较好的影院效果。
三、关于试听
1、 试听软件的选择：使用自己熟悉和喜爱的软件，最好自带，才不会因软件的原因而产生不同的感受。Cd应该包括小提琴的、钢琴的、人声的，如果对爆棚音乐感兴趣，可以选择大型交响乐曲。小提琴的推荐使用沙哈姆的《四季》，《masters of violins》中文名好像叫什么世纪小提琴精选，还有穆特的《卡门幻想曲》等等不一而足，钢琴的有一张《动态琴皇》不错。大型交响、铜管乐可以用麦景图的试音碟。人声呢，就看您喜欢谁的了。Dvd片，应该包括文艺片、动作片、音乐片三大类，推荐《捕鼠气》的片头雨声来测试整体环绕感和临场感，下雨声是大家非常熟悉的声音，用来测试系统的连贯性和绵密性，如果您能感到雨点落在身上的感觉，这套系统的环绕效果一定不会差。动作片有太多的经典，在此就不一一推荐了。音乐片有eagles的现场dts版，布兰尼的mtv，以及维也纳新年音乐会n张，推荐由小泽征尔指挥的2002年新年音乐会，是dts版的。
2、 关于器材搭配，试听时如果允许，一定要用自己选中的一整套搭配来试听实际效果。许多不良商家的手法大家也有所耳闻，在此不一一列举。关于听音环境，我认为精心处理的听音环境更能体现器材的本身素质，就算是音响厂家设计器材时，也不会考虑用家的家居环境吧？能正确处理好听音环境的商家，其水平应该更值得信赖，而不是蒙骗消费者。
漫谈进口Hi-Fi音响器材的选购
自从1958年出现了商品化的家用双声道立体声音响系统以来，由于可以获得一个位于听音者前方的二维声场，就像坐在音乐厅的座位里欣赏舞台上乐队的演奏或演员的演唱，所以它作为纯音响标准格式而延续至今。
在前段时间家庭影院风靡一时之际，很多人十分担心纯音响的前途，然而传统的双声道Hi-Fi音响并没有在家庭影院的热浪中消亡，最近以来反而略有升温的迹象，君不见百元以上一张的正版CD碟十分热销就是很好例子，而国内外的硬件生产商也不失时机地推出许多Hi-Fi器材供发烧友选购。不久前在上海举办的“第五届国产影音器材大展”上多数厂商和参观者对Hi-Fi器材更加关注，而家庭影院似乎没有往日那么热闹了。
这种现象如何解释呢？台湾音响界名人刘汉盛先生一针见血地指出：今日的AV族必然有很大的比例成为音响族。没有一个人会每天看影片而不厌烦，但是很多人可以每天听音乐而不腻。音乐带给人是轻松的，是抒解压力的，是可以在做事时同时欣赏的，而这些特性都是人类的基本需求。只要AV看腻了，自然就会转到音乐来，这就是商机。
目前市场上的Hi-Fi器材品种很多，价格相差很大，面对如此众多的Hi-Fi器材尤其是进口产品时，如何才能以相对较小的代价得到效果最好呢？有一套值得玩味的组合呢？相信这是许多人所关心的问题，笔者认为无论如何组合音响以下几个方面值得关注：
一是用合理的价钱买到货真价实的器材；
二是器材的合理搭配；
三是系统的合理调校。
用合理的价钱买到货真价实的器材
笔者记得以前施又麟老师在讲述专业音响的选购时就谈到这个问题，其实这对家用音响同样适用。一般来说，在准备购买音响器材时，发烧友应该有明确的想法，音响器材到底是选什么档次？是普及档、中档、高档甚至是超高档都要心中有数，只有档次定下来之后才能进行品牌的选择。目前有不少初入门者，连这样重要的问题都没定下来就开始考察产品，是不太合适的，很可能给音响店的营业员说得一头雾水，不知要听哪一家的，或是糊里糊涂地买了不适用的器材。下面就市场上的情况向读者介绍一下进口音响器材的品牌和产品的有关信息，了解这些后，就可能避免买到价、质（并非指质量问题）不相符的产品。
超高档Hi-Fi音响产品：通常，人们将此类家用音响称为Hi-End或极品器材，无论是音箱、功放或CD机，都有Hi-End产品。
Hi-End音箱均十分昂贵，其价格一般从数万元至数十万元不等，即使是一对入门级Hi-End书架式音箱的价格也要2万元左右，例如近来十分走红的B&W Nautilus（鹦鹉螺）805音箱就是典型代表。
Hi-End音箱主要有以下四种类型：第一种是由Hi-End音箱厂家生产的产品，这种厂家一般规模不大，以美国厂商居多，产量也不高，他们只生产高价位的极品音箱，例如美国Avalon、Genesis、Hales、Thiel（超奥）、Martin Logan（马丁·罗根）、Wilson Audio（威信）；意大利Sonus Faber（世霸）；英国Wilson Benesch等厂家的产品。第二种是由音箱大厂生产的代表公司形象和实力的旗舰产品和特殊产品（纪念性产品），如英国B&W的Nautilus（鹦鹉螺）、Silver Signature 25（25周年银禧签名版）；Tannoy（天朗）的Kingdom（帝国）；法国JM-Lab（劲浪）的Grande Utopia（至尊乌托邦）；美国JBL公司的K2、Centura Gold（50周年纪念版）；丹麦Jamo（尊宝）的Orile、Avance（皇冠）的Century、Dynaudio（丹拿）的Evidence等。第三种是原来为录音室监听之用而设计制作的音箱，由于效果超卓而被资深发烧友在家庭里相对较多使用的产品，如英国B&W旧款的Matrix 801 S3和新款Nautilus 801、ATC的SCM 50、Tannoy的System 215；美国JBL的4344MKⅡ等。还有一种类型是音箱大厂生产的高价位主力产品，如英国B&W包括上述 Nautilus 801在内的鹦鹉螺800系列、Tannoy的Prestige HE系列、KEF的Reference（参考）系列、AE的AE2和AE5；法国JM-Lab的Utopia（乌托邦）、Mini Utopia（迷你乌托邦）和Electra系列；丹麦Dynaudio的Contour3.0和3.3等产品。
Hi-End晶体管功放的保真度极高，价格也十分昂贵，同样以美国产品为主，像Ayre、Cello、Jeff Rowland（乐林）、Krell、Mark Levinson（马克·列文森）、McIntosh（麦景图）、Threshold、Pass Labs是美国著名Hi-End功放品牌。另外，丹麦Gryphon（贵丰）、法国YBA、荷兰Sphinx（灵狮）、英国Chord（确特）、加拿大Classe、日本Accuphase（金嗓子）、Luxman（力士）等公司也生产Hi-End功放。一般情况下，Hi-End晶体管功放绝大多数是作成前后级分体式的，但由于价格昂贵，配一套前后级往往需要几万元乃至几十万元，所以销量很有限，近来以上Hi-End晶体管功放厂家纷纷推出每声道输出功率100～250W的合并机，价格相对较低，如Krell KAV300i（售价约2万多元）就是典型产品。
Hi-End电子管功放（胆机）在国际市场上并未消亡，因为喜欢胆机声音的发烧友大有人在，它以法国Jadis公司的产品为典型代表，此外，像美国Audio Research、Cary Audio Design、加拿大Sonic Frontiers、意大利Unison Research也是著名Hi-End胆机品牌。和Hi-End晶体管功放一样，Hi-End胆机也是以前后级分体式的居多。
Hi-End CD机为了提高音质，有些产品设计成转盘和D/A转换器为分体式的。一体化的极品CD机以美国Wadia公司的产品为典型代表，而分体式则以美国Theta公司的产品为典型代表，上述的大多数Hi-End功放生产厂家也有同档次的一体化和分体式CD机可供配套。此外，极品CD机有些是为录音室或广播级而设计的，也由于效果完美被发烧友买回家庭中使用，例如瑞士Studer和Revox这两个姐妹公司的产品。另外，CD机的发明者Philips（飞利浦）、Sony（索尼）公司也生产Hi-End CD机。
有部分Hi-End厂家生产包括功放和音箱的系列产品，如德国MBL、瑞士Goldmund和上述的美国Cello、McIntosh等。
高档Hi-Fi音响产品：这一档次的音响器材是指那些价格相对比Hi-End便宜，但仍较贵且音响效果很好的产品。
高档音箱的价格带：一般书架式音箱在5千元至1.5万元之间，落地式音箱在1万元至2.5万元左右，它有以下几种类型：第一种是由有一定规模音箱厂生产的产品，如英国B&W的CDM1-SE系列、Tannoy的Definition系列；法国JM-Lab的Cobalt系列；丹麦Jamo的Concert（旷世）系列、Dynaudio的Contour1.1、1.3MKⅡ及1.8MKⅡ等。另外一种类型是由规模较小的音箱生产厂家开发的产品，它以英国的品牌居多，像Harbeth（雨后初晴）、ProAc（贵族）、Spendor（思奔达）公司的产品，其共同特点是品种较少而个性较强，既无低价位的产品，也很少有价格超过10万元的产品，有时很难将其笼统地归为是Hi-End还是高档音箱，只能根据具体型号来确定。
高档功放和CD机的单机价格通常在8千元以上2万元以内，它以英国和北欧的产品最受欢迎，像英国Music Fidelity（音乐传真）的A系列甲类功放就是典型产品，另外，英国Alchemist（欧奇美）、Meridian（英国之宝）；丹麦BOW（丹麦神弓）、Densen（丹麦王子）、Primare（翩美）；瑞典Copland（柯普兰）；德国Restek也是很好的高档功放或CD机品牌。日本各大音响公司，如Denon（天龙）、Marantz（马兰士）、Sony等都有生产高档的CD机和功放。
有个别厂家生产包括音箱、功放和CD机在内的全线高档或超高档音响器材供用户配套，并排斥其他厂家的产品混入，例如英国LINN（莲）、丹麦B&O公司就是这样。
中档和普及档Hi-Fi音响产品：这两个档次的产品是市场上销量最多的，所以每个厂家都非常重视该档次产品的开发和推广。
目前，欧美著名的音箱厂家都有中档和普及档的音箱生产，由于产量较大，这样就降低了成本，价格也随之降低，换言之性能价格比较高。同时，这两个档次的音箱还往往兼容AV用途。其产品主要有：英国B&W的600S2和300系列、Tannoy的Rrvolution和Mercury（水星）系列、KEF的Coda和Q系列、AE的200和100系列、Mission（美声）的770和700系列；法国JM-Lab的Opal和Tantal系列；丹麦Jamo的Classic（典雅）和X3M（银座）系列、Avance的Sigma（骏马）和Omega（欧米茄）系列、Dynaudio的Audience（听众）系列、Dali（达尼）的AXS（雅士）系列；德国Elac（意力）的CL和SLR系列；美国JBL的欧洲版L系列等。
中档和普及档音箱由于竞争十分激烈，因此造就了不少音质较好的产品，例如B&W的最新600S2系列音箱是在原来的600老系列的基础上，移植了Hi-End级鹦鹉螺800系列的一些先进技术，是技术上的改进和革新，因此音质有显著的提高。600S2系列采用了鹦鹉螺导管高音单元、带子弹头防尘罩的Kevlar防弹布中低音单元、Kevlar防弹布/纸浆混合低音单元及发烧级分频器，而售价维持在平价水平上，因此有很高的性能价格比。原来的600系列已经多次获奖，市场相当红火，现在看来B&W公司又要火借风势，在平价音箱中刮起“鹦鹉螺”旋风。
像KEF的Coda7、AE的Aegis 1（水晶一号）、Tannoy的Mercury 2（水星2号）、B&W的DM302等2千元左右的入门普及型书架式英国音箱是许多囊中羞涩的发烧友首选目标，往往用来搭配国产功放。同样由于竞争激烈，这些产品音质都不错，它们一般在英国国内都曾获过奖，其中DM302还被美国《Stereophile（发烧天书）》列入C级榜单中。
选购中低价位音箱时，不要购买那些听都没听过的品牌，以免买到境外注册实际在国内生产的音箱。这类音箱有可能广告作得很大，品牌包装也搞得不错，甚至贼喊捉贼声明有人假冒其产品。如果你发现在国内正规的音响刊物中极少有专文介绍其产品，尤其在“发烧门诊”之类答读者问从来没有提到过的音箱品牌最好不要购买。
不过，对名牌音箱也不能过分迷信，近来上述部分名牌音箱厂家有专门为中国市场开发的普及档音箱，虽然价格便宜，个头很大，喇叭单元有好几个，但音质实在糟糕，这类产品最好不要购买。如何进行判断呢？建议去查一查它的国际互联网址，如果某一系列的普及档音箱在国内市场有售，但在它的网址中产品范围里找不到，则要小心了，通常这类产品是应代理商的要求生产的。
中档的功放多为合并式，通常售价在5千元左右，以英国产品最受好评，例如Arcam（雅骏）、Audiolab、Aura（优雅）、Cambridge Audio（剑桥）、Creek（朗泉）、Myryad（美丽安）、Music Fidelity（音乐传真）、Rega（君子）等公司的产品，同时这些公司往往也生产中档CD机，像Rega的Plance（行星）CD机就是一款极受好评的产品，甚至被《Stereophile》列入B级榜单中。另外，丹麦Thule Audio（极点）、美国MAX（麦士）也生产中档的功放。
普及档的功放和CD机以Rotal（乐得）和NAD的产品较受欢迎，这两家公司有些类似，像Rotal公司设在日本，设计开发中心在英国，工厂在台湾，它的产品若要归类是哪一国实在说不清。
日本各大音响公司也都生产中档和普及档的功放和CD机，其中CD机以Denon、Marantz和Sony的产品最受欢迎；功放则以Marantz、Denon和Onkyo的产品最受欢迎。
线材：今天，相信所有的发烧友都知道喇叭线和信号线在一套音响中的作用。目前市场上的线材五花八门，设计理念也不尽相同，价格相差很大，便宜的一对喇叭线或信号线价格在数百元左右，贵价的则数万元不等。不过，贵价的线材并不一定靓声，便宜的也未必音质不佳。对于线材这玩意，你不能不相信它，但也不能完全迷信它，玩线材时其实心理作用很大，通常很多人在换贵价线材后由于心理作用会认为音响效果有提高。但是若让他盲听一对千元级和万元级的线材后可能会得出相反的结论，有趣的是在盲听时如果没有更换线材也有人会说效果有变化。所以，从这点来说，线材是没有高低之分的，即使像美国《Stereophile》这样的权威天书也是说线材是不分级的，购买线材一定要“先试后买”才行。
发烧级线材主要以美国产品为主，比较著名的品牌有Audio Note、Audio Quest（线圣）、Cardas、Kimber、MIT、Moster Cable（怪兽）、NBS、TARA Labs（超时空）、Transparent（天仙配）、WireWorld（环球）、XLO（至高）等。
欧洲出品的线材相对就少得多，比较著名的有荷兰的VDH（范登豪）和丹麦的Ortofon（高度风），另外像英国的Shark（鲨鱼）、Ixos（爱索斯）；德国的WBT、Monitor（魔力）；瑞典的Supa等也小有名气。
日本生产的厂家线材也不多，最有名的要数Furutech（古河）了，此外Hitich（日立）和Denko（登高）的音响线材也小有名气。
器材的合理搭配
由于进口音响的品牌及品种实在太多，以上只是罗列了常见的品牌及系列，未提到的还有不少，但笔者想其实也够多了。
那么，在众多的器材中如何合理搭配器材呢？其实前面已从价格的角度作了讨论，一般来说，应根据总预算来确定要配什么档次的音响系统，最好用同一档次的器材来搭配。至于品牌和音色，要根据自己的要求、审美观及试听来决定，杂志和别人的介绍只能作为参考，一定要耳闻目睹。
以前国内不少音响评论文章在谈到音箱和功放的搭配时，往往说预算上要在音箱投入较大的比例，因为音箱是最重要的一环，应该说这对于中档和普及档的器材来说基本上适用，但对高档乃至超高档的Hi-End极品器材来说则不适用。高档Hi-End音箱往往有较强的个性，有的很不好推，有的低音不好控制。像英国ATC的音箱是出名的难推，但若推得好的话其音色之高雅是另外一种境界，此时非要价格高出音箱好几倍的前后级功放来驱动不可。又如B&W最新的Nautilus 802监听音箱，零售价近8万元，虽然灵敏度高达91dB，声音中性，用每声道100W的功放也推得动，但若要推出高贵的音色，则至少非用Jeff Rowland的Model 8Ti-HC后级加相应的前级不可，此时一套前后级功放的价格就要达到音箱的2倍了。所以在搭配高级音响时，资深的发烧友一般在功放上的投资要比音箱大2～3倍，而对音响不懂的款爷则往往对音箱舍得花钱，功放却不肯多投资也就屡见不鲜。
实际搭配时一定要了解音响器材的个性，如果音色上个性较强，则器材的声音个性要互补，如果是中性的器材则相对要容易搭配得多。对没有经验的人来说，选购中性的器材来搭配比较保险一些。
在音响店试听时一定要注意采用什么档次、牌号、型号的器材和线材。在选购音响时通常会将音箱列为首选目标，如果你是一位初哥，一般会买中档或普及档的音箱，那么音响店老板与你交谈后发现你不太懂行的话，通常会用外观不起眼但音质很好的英国或北欧功放和CD机接上进行试音，此时音箱发出的声音很好听，这时音响店老板会对你说，我这台功放的输出功率只有50W，如果你用一台功率更大的功放来配效果会更好，接下去老板就来帮你点“菜单”，按你的预算另外配功放和CD机后让你埋（买）单，音响店的生意是作成了，但你回家后接线开声后一听可能就不是那么一回事了。所以，购买者一定要有主见，用自己想买的器材搭配进行试听。
如果你对品牌及型号众多的音箱无从下手时，最好优先选择品牌形象好的世界名牌产品，像台湾媒体《音响论坛》第129期就透露在台湾最好卖的音箱是英国的B&W和法国的JM-Lab两个品牌，原因很简单，它们都有相当不错的品牌形象，而且产品价位够宽够广，几乎你想要什么价格带的产品它们都有。再说，形象好的名牌音箱在今后要升级时也相对容易脱手。
系统的合理调校
一套音响买回家中后，有时会觉得效果不尽人意，在器材搭配合理的情况下，它往往是没有进行系统的合理调校造成的。
系统的合理调校包括对房间的处理、音箱摆位、线材配置等。
对房间的要求：过多的光滑表面会引起声音的反射，导致音质变劣或声音含混不清。铺设地毯及窗帘有利于减少声音的反射。房间最好有一些木质橱柜，可以适当吸收低音，有条件房间最好铺设木地板，它会使低音变得好听。听音室的座椅最好选用皮沙发，不要选择例如用红木制成的框架式座椅或沙发。
音箱的摆位：首先要查看音箱的说明书，比较正规的音箱厂通常会在产品说明书上给出音箱的指向特性，并讲述摆位的大致原则。若音箱距离房间的平面相交处越近，如墙角、墙与地板相交处等，低音就会被增强很多，有时会造成低音浑浊。
对于书架式音箱来说，要想靓声的话一对优质支架是免不了的。一般高级书架式音箱都有原配支架配套，最好在购买音箱时一起购买，不要吝啬，没有原配支架的话也要买一对像意大利Solidsteel（架皇）的高级音箱支架。中档和普及档书架式音箱一般无原配支架供应，但要选购质量较好的支架哪怕是国产品也行，这样才能保证效果。
落地式音箱一般附有脚钉，在使用时一定要装上，否则低音重播效果要大打折扣。有个别型号的落地音箱也有专用脚架配套供应，如B&W老款的Martix 800系列，在购买时也最好连脚架一起购买。
音箱在调整摆位时要放置在支架上或装上脚钉，直到效果满意时为止。有关音箱的摆位方法很多，有兴趣的读者可上网查看相关的网站或查找音响刊物有关这方面的文章。
线材的配置：在购买音响器材时，可先不着急买线材，最好等音响系统Run-in（俗称煲机）稳定后再来考虑线材的配置。
玩过音响的发烧友都有这样的经验，新开箱的器材声音一般比较硬，高音比较多，低音似乎比较闷，好像出不来。但Run-in几个月后系统的声音特性稳定下来后，就会变得好听，高音通透细腻、低音富有弹性。如果你在系统未进入稳定状态时就急于配置线材，有可能后来会变得不好听。所以，应当在音响系统Run-in稳定后，再根据此时声音的特性来配线，Run-in时用普通线材就可以了。
发烧线材的声音特色各异，有的速度快，有的速度慢，有的低音收得很好，有的高音解析力极佳。因此试线材时最好向音响店交押金拿回家试听满意后再购买，一般来说，高档及Hi-End器材相对采用Cardas、Kimber、MIT、NBS、Transparent、XLO、VDH的线材比较多，中低档器材则采用Audio Quest、Monster Cable、TARA Labs、Shark、Ixos、Monitor、Supa、Denko的线材比较多，当然，这不是绝对的。选购贵价线材时，如有条件可以考虑购买二手线，因为线材的损耗主要是在外观，内质变化并不大，故买二手线材最实用。
作者后记：本稿是受《AV音响世界》之约而写，在写本稿时有国产音响的经销商问我干吗要写进口音响器材，好像写进口器材就不能弘扬“中国声”了。我回答说其实理由很简单，既然音乐艺术不分国界，又何必要对音响器材分国界。我想，没有一个买国产音响器材的人是专门用来听民乐的，而国产音响器材生产厂家和经销商也未必都是用民乐来试音的，我记得每次的国产音响大展厂商绝大多数都是用西洋古典音乐和进口发烧碟来试音的，那么他们干吗要用外国音乐去试音呢？难道用国产器材重播外国音乐是“中国声”？
在前段时间家庭影院风靡一时之际，很多人十分担心纯音响的前途，然而传统的双声道Hi-Fi音响并没有在家庭影院的热浪中消亡，最近以来反而略有升温的迹象，君不见百元以上一张的正版CD碟十分热销就是很好例子，而国内外的硬件生产商也不失时机地推出许多Hi-Fi器材供发烧友选购。不久前在上海举办的“第五届国产影音器材大展”上多数厂商和参观者对Hi-Fi器材更加关注，而家庭影院似乎没有往日那么热闹了。
这种现象如何解释呢？台湾音响界名人刘汉盛先生一针见血地指出：今日的AV族必然有很大的比例成为音响族。没有一个人会每天看影片而不厌烦，但是很多人可以每天听音乐而不腻。音乐带给人是轻松的，是抒解压力的，是可以在做事时同时欣赏的，而这些特性都是人类的基本需求。只要AV看腻了，自然就会转到音乐来，这就是商机。
目前市场上的Hi-Fi器材品种很多，价格相差很大，面对如此众多的Hi-Fi器材尤其是进口产品时，如何才能以相对较小的代价得到效果最好呢？有一套值得玩味的组合呢？相信这是许多人所关心的问题，笔者认为无论如何组合音响以下几个方面值得关注：
一是用合理的价钱买到货真价实的器材；
二是器材的合理搭配；
三是系统的合理调校。
用合理的价钱买到货真价实的器材
笔者记得以前施又麟老师在讲述专业音响的选购时就谈到这个问题，其实这对家用音响同样适用。一般来说，在准备购买音响器材时，发烧友应该有明确的想法，音响器材到底是选什么档次？是普及档、中档、高档甚至是超高档都要心中有数，只有档次定下来之后才能进行品牌的选择。目前有不少初入门者，连这样重要的问题都没定下来就开始考察产品，是不太合适的，很可能给音响店的营业员说得一头雾水，不知要听哪一家的，或是糊里糊涂地买了不适用的器材。下面就市场上的情况向读者介绍一下进口音响器材的品牌和产品的有关信息，了解这些后，就可能避免买到价、质（并非指质量问题）不相符的产品。
超高档Hi-Fi音响产品：通常，人们将此类家用音响称为Hi-End或极品器材，无论是音箱、功放或CD机，都有Hi-End产品。
Hi-End音箱均十分昂贵，其价格一般从数万元至数十万元不等，即使是一对入门级Hi-End书架式音箱的价格也要2万元左右，例如近来十分走红的B&W Nautilus（鹦鹉螺）805音箱就是典型代表。
Hi-End音箱主要有以下四种类型：第一种是由Hi-End音箱厂家生产的产品，这种厂家一般规模不大，以美国厂商居多，产量也不高，他们只生产高价位的极品音箱，例如美国Avalon、Genesis、Hales、Thiel（超奥）、Martin Logan（马丁·罗根）、Wilson Audio（威信）；意大利Sonus Faber（世霸）；英国Wilson Benesch等厂家的产品。第二种是由音箱大厂生产的代表公司形象和实力的旗舰产品和特殊产品（纪念性产品），如英国B&W的Nautilus（鹦鹉螺）、Silver Signature 25（25周年银禧签名版）；Tannoy（天朗）的Kingdom（帝国）；法国JM-Lab（劲浪）的Grande Utopia（至尊乌托邦）；美国JBL公司的K2、Centura Gold（50周年纪念版）；丹麦Jamo（尊宝）的Orile、Avance（皇冠）的Century、Dynaudio（丹拿）的Evidence等。第三种是原来为录音室监听之用而设计制作的音箱，由于效果超卓而被资深发烧友在家庭里相对较多使用的产品，如英国B&W旧款的Matrix 801 S3和新款Nautilus 801、ATC的SCM 50、Tannoy的System 215；美国JBL的4344MKⅡ等。还有一种类型是音箱大厂生产的高价位主力产品，如英国B&W包括上述 Nautilus 801在内的鹦鹉螺800系列、Tannoy的Prestige HE系列、KEF的Reference（参考）系列、AE的AE2和AE5；法国JM-Lab的Utopia（乌托邦）、Mini Utopia（迷你乌托邦）和Electra系列；丹麦Dynaudio的Contour3.0和3.3等产品。
Hi-End晶体管功放的保真度极高，价格也十分昂贵，同样以美国产品为主，像Ayre、Cello、Jeff Rowland（乐林）、Krell、Mark Levinson（马克·列文森）、McIntosh（麦景图）、Threshold、Pass Labs是美国著名Hi-End功放品牌。另外，丹麦Gryphon（贵丰）、法国YBA、荷兰Sphinx（灵狮）、英国Chord（确特）、加拿大Classe、日本Accuphase（金嗓子）、Luxman（力士）等公司也生产Hi-End功放。一般情况下，Hi-End晶体管功放绝大多数是作成前后级分体式的，但由于价格昂贵，配一套前后级往往需要几万元乃至几十万元，所以销量很有限，近来以上Hi-End晶体管功放厂家纷纷推出每声道输出功率100～250W的合并机，价格相对较低，如Krell KAV300i（售价约2万多元）就是典型产品。
Hi-End电子管功放（胆机）在国际市场上并未消亡，因为喜欢胆机声音的发烧友大有人在，它以法国Jadis公司的产品为典型代表，此外，像美国Audio Research、Cary Audio Design、加拿大Sonic Frontiers、意大利Unison Research也是著名Hi-End胆机品牌。和Hi-End晶体管功放一样，Hi-End胆机也是以前后级分体式的居多。
Hi-End CD机为了提高音质，有些产品设计成转盘和D/A转换器为分体式的。一体化的极品CD机以美国Wadia公司的产品为典型代表，而分体式则以美国Theta公司的产品为典型代表，上述的大多数Hi-End功放生产厂家也有同档次的一体化和分体式CD机可供配套。此外，极品CD机有些是为录音室或广播级而设计的，也由于效果完美被发烧友买回家庭中使用，例如瑞士Studer和Revox这两个姐妹公司的产品。另外，CD机的发明者Philips（飞利浦）、Sony（索尼）公司也生产Hi-End CD机。
有部分Hi-End厂家生产包括功放和音箱的系列产品，如德国MBL、瑞士Goldmund和上述的美国Cello、McIntosh等。
高档Hi-Fi音响产品：这一档次的音响器材是指那些价格相对比Hi-End便宜，但仍较贵且音响效果很好的产品。
高档音箱的价格带：一般书架式音箱在5千元至1.5万元之间，落地式音箱在1万元至2.5万元左右，它有以下几种类型：第一种是由有一定规模音箱厂生产的产品，如英国B&W的CDM1-SE系列、Tannoy的Definition系列；法国JM-Lab的Cobalt系列；丹麦Jamo的Concert（旷世）系列、Dynaudio的Contour1.1、1.3MKⅡ及1.8MKⅡ等。另外一种类型是由规模较小的音箱生产厂家开发的产品，它以英国的品牌居多，像Harbeth（雨后初晴）、ProAc（贵族）、Spendor（思奔达）公司的产品，其共同特点是品种较少而个性较强，既无低价位的产品，也很少有价格超过10万元的产品，有时很难将其笼统地归为是Hi-End还是高档音箱，只能根据具体型号来确定。
高档功放和CD机的单机价格通常在8千元以上2万元以内，它以英国和北欧的产品最受欢迎，像英国Music Fidelity（音乐传真）的A系列甲类功放就是典型产品，另外，英国Alchemist（欧奇美）、Meridian（英国之宝）；丹麦BOW（丹麦神弓）、Densen（丹麦王子）、Primare（翩美）；瑞典Copland（柯普兰）；德国Restek也是很好的高档功放或CD机品牌。日本各大音响公司，如Denon（天龙）、Marantz（马兰士）、Sony等都有生产高档的CD机和功放。
有个别厂家生产包括音箱、功放和CD机在内的全线高档或超高档音响器材供用户配套，并排斥其他厂家的产品混入，例如英国LINN（莲）、丹麦B&O公司就是这样。
中档和普及档Hi-Fi音响产品：这两个档次的产品是市场上销量最多的，所以每个厂家都非常重视该档次产品的开发和推广。
目前，欧美著名的音箱厂家都有中档和普及档的音箱生产，由于产量较大，这样就降低了成本，价格也随之降低，换言之性能价格比较高。同时，这两个档次的音箱还往往兼容AV用途。其产品主要有：英国B&W的600S2和300系列、Tannoy的Rrvolution和Mercury（水星）系列、KEF的Coda和Q系列、AE的200和100系列、Mission（美声）的770和700系列；法国JM-Lab的Opal和Tantal系列；丹麦Jamo的Classic（典雅）和X3M（银座）系列、Avance的Sigma（骏马）和Omega（欧米茄）系列、Dynaudio的Audience（听众）系列、Dali（达尼）的AXS（雅士）系列；德国Elac（意力）的CL和SLR系列；美国JBL的欧洲版L系列等。
中档和普及档音箱由于竞争十分激烈，因此造就了不少音质较好的产品，例如B&W的最新600S2系列音箱是在原来的600老系列的基础上，移植了Hi-End级鹦鹉螺800系列的一些先进技术，是技术上的改进和革新，因此音质有显著的提高。600S2系列采用了鹦鹉螺导管高音单元、带子弹头防尘罩的Kevlar防弹布中低音单元、Kevlar防弹布/纸浆混合低音单元及发烧级分频器，而售价维持在平价水平上，因此有很高的性能价格比。原来的600系列已经多次获奖，市场相当红火，现在看来B&W公司又要火借风势，在平价音箱中刮起“鹦鹉螺”旋风。
像KEF的Coda7、AE的Aegis 1（水晶一号）、Tannoy的Mercury 2（水星2号）、B&W的DM302等2千元左右的入门普及型书架式英国音箱是许多囊中羞涩的发烧友首选目标，往往用来搭配国产功放。同样由于竞争激烈，这些产品音质都不错，它们一般在英国国内都曾获过奖，其中DM302还被美国《Stereophile（发烧天书）》列入C级榜单中。
选购中低价位音箱时，不要购买那些听都没听过的品牌，以免买到境外注册实际在国内生产的音箱。这类音箱有可能广告作得很大，品牌包装也搞得不错，甚至贼喊捉贼声明有人假冒其产品。如果你发现在国内正规的音响刊物中极少有专文介绍其产品，尤其在“发烧门诊”之类答读者问从来没有提到过的音箱品牌最好不要购买。
不过，对名牌音箱也不能过分迷信，近来上述部分名牌音箱厂家有专门为中国市场开发的普及档音箱，虽然价格便宜，个头很大，喇叭单元有好几个，但音质实在糟糕，这类产品最好不要购买。如何进行判断呢？建议去查一查它的国际互联网址，如果某一系列的普及档音箱在国内市场有售，但在它的网址中产品范围里找不到，则要小心了，通常这类产品是应代理商的要求生产的。
中档的功放多为合并式，通常售价在5千元左右，以英国产品最受好评，例如Arcam（雅骏）、Audiolab、Aura（优雅）、Cambridge Audio（剑桥）、Creek（朗泉）、Myryad（美丽安）、Music Fidelity（音乐传真）、Rega（君子）等公司的产品，同时这些公司往往也生产中档CD机，像Rega的Plance（行星）CD机就是一款极受好评的产品，甚至被《Stereophile》列入B级榜单中。另外，丹麦Thule Audio（极点）、美国MAX（麦士）也生产中档的功放。
普及档的功放和CD机以Rotal（乐得）和NAD的产品较受欢迎，这两家公司有些类似，像Rotal公司设在日本，设计开发中心在英国，工厂在台湾，它的产品若要归类是哪一国实在说不清。
日本各大音响公司也都生产中档和普及档的功放和CD机，其中CD机以Denon、Marantz和Sony的产品最受欢迎；功放则以Marantz、Denon和Onkyo的产品最受欢迎。
线材：今天，相信所有的发烧友都知道喇叭线和信号线在一套音响中的作用。目前市场上的线材五花八门，设计理念也不尽相同，价格相差很大，便宜的一对喇叭线或信号线价格在数百元左右，贵价的则数万元不等。不过，贵价的线材并不一定靓声，便宜的也未必音质不佳。对于线材这玩意，你不能不相信它，但也不能完全迷信它，玩线材时其实心理作用很大，通常很多人在换贵价线材后由于心理作用会认为音响效果有提高。但是若让他盲听一对千元级和万元级的线材后可能会得出相反的结论，有趣的是在盲听时如果没有更换线材也有人会说效果有变化。所以，从这点来说，线材是没有高低之分的，即使像美国《Stereophile》这样的权威天书也是说线材是不分级的，购买线材一定要“先试后买”才行。
发烧级线材主要以美国产品为主，比较著名的品牌有Audio Note、Audio Quest（线圣）、Cardas、Kimber、MIT、Moster Cable（怪兽）、NBS、TARA Labs（超时空）、Transparent（天仙配）、WireWorld（环球）、XLO（至高）等。
欧洲出品的线材相对就少得多，比较著名的有荷兰的VDH（范登豪）和丹麦的Ortofon（高度风），另外像英国的Shark（鲨鱼）、Ixos（爱索斯）；德国的WBT、Monitor（魔力）；瑞典的Supa等也小有名气。
日本生产的厂家线材也不多，最有名的要数Furutech（古河）了，此外Hitich（日立）和Denko（登高）的音响线材也小有名气。
器材的合理搭配
由于进口音响的品牌及品种实在太多，以上只是罗列了常见的品牌及系列，未提到的还有不少，但笔者想其实也够多了。
那么，在众多的器材中如何合理搭配器材呢？其实前面已从价格的角度作了讨论，一般来说，应根据总预算来确定要配什么档次的音响系统，最好用同一档次的器材来搭配。至于品牌和音色，要根据自己的要求、审美观及试听来决定，杂志和别人的介绍只能作为参考，一定要耳闻目睹。
以前国内不少音响评论文章在谈到音箱和功放的搭配时，往往说预算上要在音箱投入较大的比例，因为音箱是最重要的一环，应该说这对于中档和普及档的器材来说基本上适用，但对高档乃至超高档的Hi-End极品器材来说则不适用。高档Hi-End音箱往往有较强的个性，有的很不好推，有的低音不好控制。像英国ATC的音箱是出名的难推，但若推得好的话其音色之高雅是另外一种境界，此时非要价格高出音箱好几倍的前后级功放来驱动不可。又如B&W最新的Nautilus 802监听音箱，零售价近8万元，虽然灵敏度高达91dB，声音中性，用每声道100W的功放也推得动，但若要推出高贵的音色，则至少非用Jeff Rowland的Model 8Ti-HC后级加相应的前级不可，此时一套前后级功放的价格就要达到音箱的2倍了。所以在搭配高级音响时，资深的发烧友一般在功放上的投资要比音箱大2～3倍，而对音响不懂的款爷则往往对音箱舍得花钱，功放却不肯多投资也就屡见不鲜。
实际搭配时一定要了解音响器材的个性，如果音色上个性较强，则器材的声音个性要互补，如果是中性的器材则相对要容易搭配得多。对没有经验的人来说，选购中性的器材来搭配比较保险一些。
在音响店试听时一定要注意采用什么档次、牌号、型号的器材和线材。在选购音响时通常会将音箱列为首选目标，如果你是一位初哥，一般会买中档或普及档的音箱，那么音响店老板与你交谈后发现你不太懂行的话，通常会用外观不起眼但音质很好的英国或北欧功放和CD机接上进行试音，此时音箱发出的声音很好听，这时音响店老板会对你说，我这台功放的输出功率只有50W，如果你用一台功率更大的功放来配效果会更好，接下去老板就来帮你点“菜单”，按你的预算另外配功放和CD机后让你埋（买）单，音响店的生意是作成了，但你回家后接线开声后一听可能就不是那么一回事了。所以，购买者一定要有主见，用自己想买的器材搭配进行试听。
如果你对品牌及型号众多的音箱无从下手时，最好优先选择品牌形象好的世界名牌产品，像台湾媒体《音响论坛》第129期就透露在台湾最好卖的音箱是英国的B&W和法国的JM-Lab两个品牌，原因很简单，它们都有相当不错的品牌形象，而且产品价位够宽够广，几乎你想要什么价格带的产品它们都有。再说，形象好的名牌音箱在今后要升级时也相对容易脱手。
系统的合理调校
一套音响买回家中后，有时会觉得效果不尽人意，在器材搭配合理的情况下，它往往是没有进行系统的合理调校造成的。
系统的合理调校包括对房间的处理、音箱摆位、线材配置等。
对房间的要求：过多的光滑表面会引起声音的反射，导致音质变劣或声音含混不清。铺设地毯及窗帘有利于减少声音的反射。房间最好有一些木质橱柜，可以适当吸收低音，有条件房间最好铺设木地板，它会使低音变得好听。听音室的座椅最好选用皮沙发，不要选择例如用红木制成的框架式座椅或沙发。
音箱的摆位：首先要查看音箱的说明书，比较正规的音箱厂通常会在产品说明书上给出音箱的指向特性，并讲述摆位的大致原则。若音箱距离房间的平面相交处越近，如墙角、墙与地板相交处等，低音就会被增强很多，有时会造成低音浑浊。
对于书架式音箱来说，要想靓声的话一对优质支架是免不了的。一般高级书架式音箱都有原配支架配套，最好在购买音箱时一起购买，不要吝啬，没有原配支架的话也要买一对像意大利Solidsteel（架皇）的高级音箱支架。中档和普及档书架式音箱一般无原配支架供应，但要选购质量较好的支架哪怕是国产品也行，这样才能保证效果。
落地式音箱一般附有脚钉，在使用时一定要装上，否则低音重播效果要大打折扣。有个别型号的落地音箱也有专用脚架配套供应，如B&W老款的Martix 800系列，在购买时也最好连脚架一起购买。
音箱在调整摆位时要放置在支架上或装上脚钉，直到效果满意时为止。有关音箱的摆位方法很多，有兴趣的读者可上网查看相关的网站或查找音响刊物有关这方面的文章。
线材的配置：在购买音响器材时，可先不着急买线材，最好等音响系统Run-in（俗称煲机）稳定后再来考虑线材的配置。
玩过音响的发烧友都有这样的经验，新开箱的器材声音一般比较硬，高音比较多，低音似乎比较闷，好像出不来。但Run-in几个月后系统的声音特性稳定下来后，就会变得好听，高音通透细腻、低音富有弹性。如果你在系统未进入稳定状态时就急于配置线材，有可能后来会变得不好听。所以，应当在音响系统Run-in稳定后，再根据此时声音的特性来配线，Run-in时用普通线材就可以了。
发烧线材的声音特色各异，有的速度快，有的速度慢，有的低音收得很好，有的高音解析力极佳。因此试线材时最好向音响店交押金拿回家试听满意后再购买，一般来说，高档及Hi-End器材相对采用Cardas、Kimber、MIT、NBS、Transparent、XLO、VDH的线材比较多，中低档器材则采用Audio Quest、Monster Cable、TARA Labs、Shark、Ixos、Monitor、Supa、Denko的线材比较多，当然，这不是绝对的。选购贵价线材时，如有条件可以考虑购买二手线，因为线材的损耗主要是在外观，内质变化并不大，故买二手线材最实用。
作者后记：本稿是受《AV音响世界》之约而写，在写本稿时有国产音响的经销商问我干吗要写进口音响器材，好像写进口器材就不能弘扬“中国声”了。我回答说其实理由很简单，既然音乐艺术不分国界，又何必要对音响器材分国界。我想，没有一个买国产音响器材的人是专门用来听民乐的，而国产音响器材生产厂家和经销商也未必都是用民乐来试音的，我记得每次的国产音响大展厂商绝大多数都是用西洋古典音乐和进口发烧碟来试音的，那么他们干吗要用外国音乐去试音呢？难道用国产器材重播外国音乐是“中国声”？
2009年3月12日星期四
国产音响胆管的使用与试听（二）
五、电源供给电路的要求：
变压器的功率要足够、每一个绕组的电流要足够、内阻要小。整流二极管的耐压要在使用电压的两倍以上（可两只串联使用）。通常使用的CLC型、CRC型、C型等滤波电路。
经实验CLC滤波效果较好，纹波系数小，当电容容量为 220微法，扼流圈电感量8-10亨时功率输出级声音明朗，无电源自身引起的噪音和污染，信躁比高。电容的取值不要小于100微法，否则，会明显的感觉到低端的控制及声音的层次变差，甚至还会出现交流声。电压放大级和推动倒相级使用的电压，要求纹波系数更小。通常的做法是，从高压端通过电阻降压，以取得每级所需的电压值。
假如，在一个功率级使用的直流工作电压为500伏的电路里，推动到相级工作为电压360伏，电流5.5毫安时，降压电阻则达几十千欧。电压放大级工作电压为230伏，电流4.5毫安时，降压电阻则高达几十甚至上百千欧。由于阳极负载电阻过大直接影响了整机的高频特性，动态范围明显减小。使用这么高电源内阻的电路，实在是不敢恭维它对声音的表现会怎样。
当给电压放大极和倒相推动级使用简单的串联型稳压电源时，情况就大不相同了。稳压电路纹波系数小、电源的内阻小、功率消耗小等优点。只要线路设计正确、布线合理，信躁比极高、反映速度快、底声纯净，解析力并不比石机差。而使用高内阻的电源电路的胆机则是声音灰暗，整个频段则有一团雾水之感。
泄放电阻是不可省缺的，它可以放掉电容里的残余电流（方便维修），同时可担负平衡，稳定电压的作用。在不同的电压下它的取值也是不同的，（阻值过大，则没有实用性。阻值过小，消耗的能源就大）应根据实际情况选取阻值（3瓦电阻有温热即可）。
灯丝电压，在使用直流供电时声音干硬并不好听，更何况还要增加整流、滤波、稳压等元件并且对管子的使用寿命也有影响，也不符合胆机“简洁至上”的原则。使用交流供电时，只要中心抽头接地或者灯丝两端接一平衡可调电阻对地，要么干脆一端接地。通过这种处理方法的胆机不会出现灯丝因交流供电而引起信躁比指标的降低。
究竟是电子管整流好还是用晶体管整流好。由于这两种整流方式对音色的表现稍有不同。电子管整流内阻较大，做全波整流需要双绕组高压，还要有一组较大电流的灯丝电压，增加了电源的功耗。电子管整流的声音为低频温厚较长，高频细柔。晶体管整流的功耗小、内阻小、电压降小，速度快，低频厚而弹性猛劲，解析力高。应根据放声设备的需要及音色的需求来确定使用那种整流。
六、对于胆机的负反馈“智者”、“仁者”争议颇多。
电子管放大器究竟应不应该加环路负反馈？笔者在通过实验后的理解是；当听过无环路负反馈的胆功放，自然就会感觉到音乐再生的灵魂所在。单端甲类为什么一直受到大家的推崇和青眯呢？其中无环路负反馈起着重要的作用。
环路负反馈的本身能够提高放大器的稳定度，增加阻尼系数，减少失真，改善频幅特性等指标。环路负反馈是一剂药，它可以改善由于电路的分布电容、变压器相移、电路的布线电感及设计的缺陷，元器件的质量问题等引起的波形畸变。既然是电路有病就应该对症下药，分析原因、找出病根，分一次或几次给它进行彻底的治疗，还它健康。一部健康的放声设备会真正的忠实于音乐，忠实于每一件乐器，忠实于你的耳朵。最好不要靠长期吃药来维持所谓的“健康”。
虽然环路负反馈可以改善放大器部分性能的数据指标，而这种指标是*“欺骗”自己的感觉医治得到的，但从整体分析弊大于利。由于电子管放大器放大级数少，使用元件少，只要元器件质量过硬，有着理想的电路，上乘的输出变压器，无污染的电源（相对而言）。想设计一部把失真控制在允许范围内的无环路负反馈放大器是没有问题的。有环路负反馈的放大器对频响，声场有一种束缚感。而无环路负反馈的放大器声音自然豪放，低频有层次，延伸较长，中频恬美靓丽，口型清晰，声场自然开阔，定位准确，解析力高，干净利落，收放自如。
笔者所做的功放几乎都是无环路负反馈结构，这些作品均得到了资深老烧友们的一直好评。以FU-7功放机为例，播放雨果金碟HRP754G《潮音》，这首曲目烧友们应该非常熟悉，整曲使用的是以金属打击乐器为主，动态范围大，声场宽且深，尤其是曲中金属乐器的延时及残响，信息的包含量大，对重播的放声设备要求高（信躁比、频响、阻尼系数）。在细细品味时，前后左右乐器定位准确，层次分明，声场范围历历在目，大动态时依然能够辨别每件乐器的位置、轮廓和残响，声场依然稳如泰山凌而不乱，在弱声部时响度依然饱满，通透。当接上负反馈后（已调至最佳状态16千欧）声场即刻缩小，乐器的余音明显变短，高端的信息缺乏许多。
七、使用元器件的选择：
由于胆机内使用的工作电压较高，要求元器件的热稳定性能要好，绝缘强度要高，功率的富裕量要足够。由于碳膜电阻对温度的反映较敏感，体积也较大，所以现在使用的不多（1-2瓦较难购买）。应选用金属膜电阻。尽量使用优质高速的电解电容。在同一电路使用不同牌号的电子管或在不同电路使用同一牌号的电子管及使用不同牌号的元器件，音色都是不尽相同的。使用时可根据自己喜欢的音色搭配使用。电源调整管可用彩电用的全塑封电源开关管。元件允许有一定的误差，使用时要逐一测试，是配对使用的必须是同一数值，两声道对称的元件也必须是同一数值。
输出变压器是胆机的关键部件，业余绕制困难较大（配线，绕制，浸漆等一系列繁杂的工序），初次接触，由于制作经验不足也不一定就能够出好声。不如先用一只25瓦线间变压器暂时代替。等方便时再购买成品。
八、制作时的注意要点：
（1）要注意电子管的三个电参数（尤其是功率管）；最大阳极电压、最大阳极电流、最大阳极耗散功率。Ia×Ua=Pa，使用时，阳极电压和阳极电流的积数不得超过该管最大阳极耗散功率。
（2）输出端；负载不得开路或空载。次级无负载会引起因输出变压器磁场的变化导致初级电压升高，这种情况下若不及时关机最终会导致烧毁输出变压器。电子管放大器的输出端是*变压器偶合的，不会象晶体管功放那样会产生直流电压烧毁音箱，电子管功放在调试时不可接假负载，应直接接上音箱进行**。电子管功放在开机时有一预热的过程，当慢慢地进入放大状态时，此时如果电路有较严重的自激振荡或正反馈啸叫以及在装机时由于技术原因引起的电路故障，可通过辩听及时关机进行排除。
（3）在使用束射四极管或五极管时，阳极不可开路；否则，因帘栅极单独吸收阴极发射的电子会在很短的时间内因过载发红，打火，时间稍长就会危及电子管的“生命。”
（4）注意高压；在设计机箱时，应在底盘留一能将表笔插入的小孔（接触要好），在进行电路调整测量时，将一只表笔插入小孔，坐在木椅上用一只手进行操作，较为安全。<
九、试听要则：
现在一直在流传着的一种“胆味”，而这种传说的“胆味”确实让一些对胆机接触较少的烧友有点莫名其妙的感觉。同样，对音乐的理解有点“朦胧”的朋友也找不到胆机应该是何“味”了。
其实，不管是晶体管机还是电子管机它的作用只有一种，那就是，要让它真实的去重放每一部音乐作品。而，真正“胆味”是没有硬性指标的，它只是大家对胆机体验到的一种“感觉”。要放下这种“感觉”去追求音乐重放的真实性、尊重HI-FI的原则。音乐的本身是高雅，圣洁之物，是一种艺术表现的再生。欣赏音乐则是美的享受、感情的交流、心灵的沟通、情绪的渲泄。不要听或少听那些害人的“温柔”、失真的“胆味”。
随着电子管放大器的技术越来越成熟，整机的部分指标已远远超出HI-FI的标准了,但要做到低频有层次的延伸，中频通透靓丽，高频镜像清晰，也并非一日之功。要设计一部好的胆机电路，想要做好每一件“作品”，用的可是真功夫。并不是随手拈一电路进行仿制或闭门造车就可以出好声的，它需要花费很多的时间为代价，需要更换不同的元器件进行搭配反复试听以及无数次的调试，才能达到目的。电路的设计应以“简洁至上”的原则，以减少因元件而引起的声音劣变。使用最少的元件才能出好声，但最少的元件是*上乘的质量来保证的，元器件的搭配、输出变压器的性能、级间增益的调整也是整机性能指标的关键保障。由于电路技术的成熟，软件录制水平的提高，对放大器的失真、频响、阻尼等电声指标的要求也越来越高，这样就需要制作者有一定音乐修养，对音乐要有一定的理解能力，对各种乐器的品质及色度有一定的了解。要多听一些高档器材的发声，加强自己听觉的锻炼，提高对不同水准放声设备的辨别能力。同时对自己装机的总体水平也可以作出一个中肯的评价。只有这样才不会被带进“人云亦云”的尴尬境地。
变压器的功率要足够、每一个绕组的电流要足够、内阻要小。整流二极管的耐压要在使用电压的两倍以上（可两只串联使用）。通常使用的CLC型、CRC型、C型等滤波电路。
经实验CLC滤波效果较好，纹波系数小，当电容容量为 220微法，扼流圈电感量8-10亨时功率输出级声音明朗，无电源自身引起的噪音和污染，信躁比高。电容的取值不要小于100微法，否则，会明显的感觉到低端的控制及声音的层次变差，甚至还会出现交流声。电压放大级和推动倒相级使用的电压，要求纹波系数更小。通常的做法是，从高压端通过电阻降压，以取得每级所需的电压值。
假如，在一个功率级使用的直流工作电压为500伏的电路里，推动到相级工作为电压360伏，电流5.5毫安时，降压电阻则达几十千欧。电压放大级工作电压为230伏，电流4.5毫安时，降压电阻则高达几十甚至上百千欧。由于阳极负载电阻过大直接影响了整机的高频特性，动态范围明显减小。使用这么高电源内阻的电路，实在是不敢恭维它对声音的表现会怎样。
当给电压放大极和倒相推动级使用简单的串联型稳压电源时，情况就大不相同了。稳压电路纹波系数小、电源的内阻小、功率消耗小等优点。只要线路设计正确、布线合理，信躁比极高、反映速度快、底声纯净，解析力并不比石机差。而使用高内阻的电源电路的胆机则是声音灰暗，整个频段则有一团雾水之感。
泄放电阻是不可省缺的，它可以放掉电容里的残余电流（方便维修），同时可担负平衡，稳定电压的作用。在不同的电压下它的取值也是不同的，（阻值过大，则没有实用性。阻值过小，消耗的能源就大）应根据实际情况选取阻值（3瓦电阻有温热即可）。
灯丝电压，在使用直流供电时声音干硬并不好听，更何况还要增加整流、滤波、稳压等元件并且对管子的使用寿命也有影响，也不符合胆机“简洁至上”的原则。使用交流供电时，只要中心抽头接地或者灯丝两端接一平衡可调电阻对地，要么干脆一端接地。通过这种处理方法的胆机不会出现灯丝因交流供电而引起信躁比指标的降低。
究竟是电子管整流好还是用晶体管整流好。由于这两种整流方式对音色的表现稍有不同。电子管整流内阻较大，做全波整流需要双绕组高压，还要有一组较大电流的灯丝电压，增加了电源的功耗。电子管整流的声音为低频温厚较长，高频细柔。晶体管整流的功耗小、内阻小、电压降小，速度快，低频厚而弹性猛劲，解析力高。应根据放声设备的需要及音色的需求来确定使用那种整流。
六、对于胆机的负反馈“智者”、“仁者”争议颇多。
电子管放大器究竟应不应该加环路负反馈？笔者在通过实验后的理解是；当听过无环路负反馈的胆功放，自然就会感觉到音乐再生的灵魂所在。单端甲类为什么一直受到大家的推崇和青眯呢？其中无环路负反馈起着重要的作用。
环路负反馈的本身能够提高放大器的稳定度，增加阻尼系数，减少失真，改善频幅特性等指标。环路负反馈是一剂药，它可以改善由于电路的分布电容、变压器相移、电路的布线电感及设计的缺陷，元器件的质量问题等引起的波形畸变。既然是电路有病就应该对症下药，分析原因、找出病根，分一次或几次给它进行彻底的治疗，还它健康。一部健康的放声设备会真正的忠实于音乐，忠实于每一件乐器，忠实于你的耳朵。最好不要靠长期吃药来维持所谓的“健康”。
虽然环路负反馈可以改善放大器部分性能的数据指标，而这种指标是*“欺骗”自己的感觉医治得到的，但从整体分析弊大于利。由于电子管放大器放大级数少，使用元件少，只要元器件质量过硬，有着理想的电路，上乘的输出变压器，无污染的电源（相对而言）。想设计一部把失真控制在允许范围内的无环路负反馈放大器是没有问题的。有环路负反馈的放大器对频响，声场有一种束缚感。而无环路负反馈的放大器声音自然豪放，低频有层次，延伸较长，中频恬美靓丽，口型清晰，声场自然开阔，定位准确，解析力高，干净利落，收放自如。
笔者所做的功放几乎都是无环路负反馈结构，这些作品均得到了资深老烧友们的一直好评。以FU-7功放机为例，播放雨果金碟HRP754G《潮音》，这首曲目烧友们应该非常熟悉，整曲使用的是以金属打击乐器为主，动态范围大，声场宽且深，尤其是曲中金属乐器的延时及残响，信息的包含量大，对重播的放声设备要求高（信躁比、频响、阻尼系数）。在细细品味时，前后左右乐器定位准确，层次分明，声场范围历历在目，大动态时依然能够辨别每件乐器的位置、轮廓和残响，声场依然稳如泰山凌而不乱，在弱声部时响度依然饱满，通透。当接上负反馈后（已调至最佳状态16千欧）声场即刻缩小，乐器的余音明显变短，高端的信息缺乏许多。
七、使用元器件的选择：
由于胆机内使用的工作电压较高，要求元器件的热稳定性能要好，绝缘强度要高，功率的富裕量要足够。由于碳膜电阻对温度的反映较敏感，体积也较大，所以现在使用的不多（1-2瓦较难购买）。应选用金属膜电阻。尽量使用优质高速的电解电容。在同一电路使用不同牌号的电子管或在不同电路使用同一牌号的电子管及使用不同牌号的元器件，音色都是不尽相同的。使用时可根据自己喜欢的音色搭配使用。电源调整管可用彩电用的全塑封电源开关管。元件允许有一定的误差，使用时要逐一测试，是配对使用的必须是同一数值，两声道对称的元件也必须是同一数值。
输出变压器是胆机的关键部件，业余绕制困难较大（配线，绕制，浸漆等一系列繁杂的工序），初次接触，由于制作经验不足也不一定就能够出好声。不如先用一只25瓦线间变压器暂时代替。等方便时再购买成品。
八、制作时的注意要点：
（1）要注意电子管的三个电参数（尤其是功率管）；最大阳极电压、最大阳极电流、最大阳极耗散功率。Ia×Ua=Pa，使用时，阳极电压和阳极电流的积数不得超过该管最大阳极耗散功率。
（2）输出端；负载不得开路或空载。次级无负载会引起因输出变压器磁场的变化导致初级电压升高，这种情况下若不及时关机最终会导致烧毁输出变压器。电子管放大器的输出端是*变压器偶合的，不会象晶体管功放那样会产生直流电压烧毁音箱，电子管功放在调试时不可接假负载，应直接接上音箱进行**。电子管功放在开机时有一预热的过程，当慢慢地进入放大状态时，此时如果电路有较严重的自激振荡或正反馈啸叫以及在装机时由于技术原因引起的电路故障，可通过辩听及时关机进行排除。
（3）在使用束射四极管或五极管时，阳极不可开路；否则，因帘栅极单独吸收阴极发射的电子会在很短的时间内因过载发红，打火，时间稍长就会危及电子管的“生命。”
（4）注意高压；在设计机箱时，应在底盘留一能将表笔插入的小孔（接触要好），在进行电路调整测量时，将一只表笔插入小孔，坐在木椅上用一只手进行操作，较为安全。<
九、试听要则：
现在一直在流传着的一种“胆味”，而这种传说的“胆味”确实让一些对胆机接触较少的烧友有点莫名其妙的感觉。同样，对音乐的理解有点“朦胧”的朋友也找不到胆机应该是何“味”了。
其实，不管是晶体管机还是电子管机它的作用只有一种，那就是，要让它真实的去重放每一部音乐作品。而，真正“胆味”是没有硬性指标的，它只是大家对胆机体验到的一种“感觉”。要放下这种“感觉”去追求音乐重放的真实性、尊重HI-FI的原则。音乐的本身是高雅，圣洁之物，是一种艺术表现的再生。欣赏音乐则是美的享受、感情的交流、心灵的沟通、情绪的渲泄。不要听或少听那些害人的“温柔”、失真的“胆味”。
随着电子管放大器的技术越来越成熟，整机的部分指标已远远超出HI-FI的标准了,但要做到低频有层次的延伸，中频通透靓丽，高频镜像清晰，也并非一日之功。要设计一部好的胆机电路，想要做好每一件“作品”，用的可是真功夫。并不是随手拈一电路进行仿制或闭门造车就可以出好声的，它需要花费很多的时间为代价，需要更换不同的元器件进行搭配反复试听以及无数次的调试，才能达到目的。电路的设计应以“简洁至上”的原则，以减少因元件而引起的声音劣变。使用最少的元件才能出好声，但最少的元件是*上乘的质量来保证的，元器件的搭配、输出变压器的性能、级间增益的调整也是整机性能指标的关键保障。由于电路技术的成熟，软件录制水平的提高，对放大器的失真、频响、阻尼等电声指标的要求也越来越高，这样就需要制作者有一定音乐修养，对音乐要有一定的理解能力，对各种乐器的品质及色度有一定的了解。要多听一些高档器材的发声，加强自己听觉的锻炼，提高对不同水准放声设备的辨别能力。同时对自己装机的总体水平也可以作出一个中肯的评价。只有这样才不会被带进“人云亦云”的尴尬境地。
国产音响胆管的使用与试听(一)
随着近年来电子管功放的不断升温，一些音响发烧友也拿起烙铁跃跃欲试，或做“土炮”或组装购置的套件。网络及一些专业书刊介绍的很多胆机资料、电路、包括一些经典名机电路的剖析，可谓是琳琅满目，但凡其中的数据性理论让一些新手们难以琢磨，电路的解说也众说纷纭。再加上价格不菲的进口电子管又让人囊中羞涩。一时不知从何处下手，想DIY胆机的的热情只能暂时作罢。 多年来，笔者也随着这股“暖”流，打造过一些胆机，也为烧友“摩”过不少成品胆机，各种价格适中的国产电子管和一些价格昂贵的进口电子管用的也不少，对比之下，国产电子管只要电路设计合理，工作点选取正确，音质照样和进口管比美，只是音色有所不同罢了。音色是乐器所固有的，它代表着每一件乐器的品质。音质，则是调味品，苦、辣、酸、甜各有所爱。在此，不能以胜、负来定论，只是每个人对乐器音色的理解不同罢了。对此，笔者就多年的制作经验和焊机心得，以通俗的浅论和同行们交流（特别满足玩电子管刚起步发烧友的愿望）。不足之处请同行们斧正。 一，电压放大电路是将微弱的信号电压按一定的倍数放大至下一级所需信号电压的推动值。 目前较流行的是SRPP电路，它具有输入阻抗高，输出阻抗低，以其动态好，分析力强，音质通透，底声温暖等特点，它更有其线路简单，可*性高。在使用不同的放大管、不同的工作点、会有不同的音色表现。因此深受同行们的喜爱。使用也比较普遍。 SRPP电路的选管的要求： 1，应选用J级或T级、高跨导、高频电压放大管。跨导系数越大信号电压引起的阳极电流变化就越大，相对噪音就小，信躁比得以提高。这样会提高整机的转换速率，扩宽整机的通频带，增强解析力。2，尽量使用中u（放大系数）放大管。当使用三极管6N4和五极管等一些高倍放大管时（放大倍数越大、噪音越大、失真越大），则需要使用较深的本级或大环路负反馈。否则，会引起由级间偶合失配引起的失真。 3，选用阳极电压底，阳极电流适中的双三极管。阳极电压越高，噪音就会越大，失真也会随着增加。由于本级输入的信号电压很低，所以本级不会因为工作电压低，而产生动态信号的失真。同一管内的双三极管，参数一致，对称性好，音色也相同，老化程度接近，电路调整方便，并且共用一组灯丝即可。 4，静态工作点应设计在接近甲类或甲类状态以杜绝信号波形产生交越失真。能够满足这些参数要求的电子管当属6N11，6N3。这两只小九脚拇指管是中U、高S（跨导mA/V）、高频放大、低躁声的双三极管，非常适合做SRPP电路。 经过多次实验对比试听，在SRPP电路里，当6N11阳极电压为230V阳极电流为4.5MA时，整个频带非常平滑、低频延伸长、弹性好、有层次感，中频甜美靓丽、解析力高、声场开阔、定位准。当阳极电流在5.5MA以上时，低频肥而打结、中频变厚、声音发干、发硬。当阳极电流低于2MA以下时，低频松塌控制无力、中高频灰暗、声场变窄、定位不准。6N3阳极电压为260V阳极电流为3.5—4MA时，音色和6N11非常接近，只是在中高频，6N3比6N11细腻一些。这两款电子管的听感都非常不错，只是音色稍有不同。在使用时要注意的是，这两只管子的脚位不同不可直接插换。 本级工作点的调整： 改变Rk（阴极电阻）的电阻值或适当的调整Ua（阳极电压），都能改变阳极静态电流的变化Ia=UK（阴极电压）/RK 。 二、推动倒相级是为了同时给推挽放大管的两只功率管分别输入幅值相等而相位相反的信号电压。在目前使用最多，性能较稳定的是长尾式到相电路。到相级的选管也非常重要。 1，选用跨导和放大系数适中，阳极工作较高电压的管子。本级使用的电子管只有在较高的工作电压下，才能保证信号电压在大动态时，不会产生过荷失真。 2，选用有较大的阳极电流，较底的内阻，两管参数一 致的双三极管。较大的阳极电流，较低的内阻，是保证驱动功放级信号电压的保障。使用同一管内的双三极管可以减小由于参数的原因引起信号波形畸变。 能够在本级使用的放大管有6N1、6N2、6N4、6N6、6N8、6N9、6N10等。6N2、6N4因放大系数高、内阻大、信躁比低、激励功率小，6N6则是一只阴极输出管，使用的阳极电压较低（在大动态时信号电压时易产生波形削顶失真），6N9，6N10音质较平所以它们没有被广泛应用。6N1，6N8音质较为接近，音色略有不同，平衡度较好。从听感上，当6N8阳极电流在5.5MA时，低频醇厚，弹跳力好，有层次感，控制力强，中频甜美，耐听，高频细腻，结像清晰。低于3MA时整个声像模糊不清，大于6.5MA时声音变厚，听感较差。本级静态工作点的调整：调整RK的阻值，或适当改变阳极工作电压，以取得不同静态电流的工作点（工作点不同音色也不同）。Ia=Uk/Rk三、功率放大是将输入的信号电压，通过功率管的作用，把电源供给直流电功率的一部分，转换为随着信号变化的音频电功率。功率级的选管则要求要有较高的音频输出电压，而且还要输出较高的音频电流。目前使用在推挽电路里较为主流的胆管有6P14、6P3P、EL34、KT88等。6P14和EL34音质非常接近，属于清凉型，整个频带平衡度好，解析力强、透明度高、中频甜美靓丽只是低频延深稍浅。6P14输出功率较小，只适合推一些灵敏度高的小书架箱，没有被大量采用。而EL34由于输出功率适中，音色靓丽被广大的同行们所接受。 KT88以其输出功率大，低频强劲而著称。 6P3P则以温柔恬美，胆味浓郁而著名所以常被一些成品机及焊级一族使用。这三种功率管均为束射、四极功率八脚GT管。在电路使用的元器件功率允许的情况下，适当改变阳极和栅极电压后可直接插换。这些管子的音色各有不同，使用者应根据自己的口味和放声设备的需求来确定。 另外，还有一只曾在电子专业报刊介绍过，现在使用量非常小，音质、音色更为全面，价格更为便宜的束射四极管FU-7。它本是一只高频功率振荡调幅管，震荡频率高达60兆赫、输出功率达33瓦、跨导6毫安/伏、阳极电压600伏、阳极电流36毫安、最大阳极耗散功率25瓦。有这样的电参数把它用来做为功率管绝无问题。在使用时，以标准接法，输出变压器P—P5.5千欧时它以壮士的豪情、美女的温柔、沁人心脾的韵味形成自己独有的性格。其声音的品质绝对不是其它电子管声音的品质可以与它相提并论的。当阳极电压为480伏，阳极电流45毫安时它既有KT88的力度和猛劲，但又比KT88的低频有层次，弹跳力比KT88要好的多，空气感好，堂音十分丰富，中频要比EL34，6P14的齿音，口型更清晰，通透靓丽。高端则有晶体管机的解析力，但比晶体管机温柔、自然、悦耳动听，声场开阔，定位准确，仿佛是在欣赏一幅恬雅的画面。FU-7在三极管状态时，声音则变的较细，不够豪放。而超线性接法较三极管接法声场开阔，但没有标准接法自然顺畅。美中不足的是，该管阳极在管子的外部顶端，通过阳帽相连，在安装时稍有不便。不过，这也许正是因为阳极在管子的外上端，才能出如此的好声的原因吧。本级静态工作点的调整：如果是固定删偏压的电路，用电压表测RK上端对地电压，调整本管删极负压的可调电阻（负压越大阳极电流就越小，反之负压越小阳极电流就越大），Ia=Uk/Rk就是本管的静态电流。如果是自给栅极偏压，调整Rk的阻值可改变两功率管的阳极静态电流Ia=(Uk/Rk)/2 。四、电源工作电压及电流的取向：在《电真空器件手册》（专业书店有新版出售）中，每一只电子管已给出详细参数和曲线图，曲线图只是阳极电压阳极电流和栅极电压的比值关系，是管子在不同工作点静态的基本数据。它的曲线状态并不会决定声音的某一音色。使用时，只要不超出手册给出的基本参数或者适当的超出基本参数，均可以长期稳定的工作。在实用中，工作电压一般取其极限参数的80%。以FU-7管为例，最大阳极耗散功率25瓦最大帘栅极耗散功率3.5瓦（总计28.5瓦）。按80%的使用情况来计算，阳极工作电压为480V。当电流取45毫安（允许最大电流超值但工作电压相对要降低，两者的积数不得超过最大阳极耗散功率），此时最大阳极耗散功率为22瓦左右。此时，功率管处在最佳的工作状态。声音最饱满、通透，控制力最好。如果高于550伏（阳极电流要相对减小）时声音发硬，有热噪音，听感稍差。如果功率管长期工作在接近它的极限状态下，将会导致电子管老化过快，影响管子的使用寿命，而且在电源电压波动时，工作电压容易超出极限参数，动态时声音会发劈，严重时还会出现阳极发红，此时，阳极电流也随着急剧增大，如不及时关机将会导致烧毁功率管或输出变压器。当工作电压低于350伏时，声音明显疲软，控制力变弱，整个声场镜像变差。
订阅：
博文 (Atom)
博文
